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高中生要讀的散文

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  對于高中生來說,需要讀哪些散文呢?現(xiàn)在請欣賞學(xué)習(xí)啦小編帶來的高中生要讀的散文吧!

  高中生要讀的散文:黃河夢

  黃河,是神圣的。那一瀉萬里、氣吞山河的氣勢,那濁浪排空、驚天動地的咆哮,那凝重深沉、黃金一般的色彩,都給了我永恒的崇拜。

  一

  “山高者高不過太子山,山連山,九枝把葉葉的牡丹;若要是我倆的婚姻散,石頭爛,十二道黃河的水干!”

  ——這是一首流傳在黃河上游的優(yōu)美動聽的雙襯詞式的甘肅臨夏“花兒”,那高亢激昂而富有情感的旋律,唱的是一對情人“河枯石爛不變心”的堅定信念:在人們的心目中,“黃河無底,大海無邊”,黃河是永遠(yuǎn)不會干枯的!

  然而,一九八六年十月十五日至一九八七年二月十五日,因黃河上游的龍羊峽水電站大壩下閘蓄水,龍羊峽至劉家峽段的五百里黃河河道,主流斷水了。黃河水干了!黃河露底了!萬里黃河百分之四的河段“洞開”了她神秘的“河府”。

  據(jù)地質(zhì)學(xué)家斷定,從黃河的發(fā)生發(fā)育算起,至今已有二百五十萬年到三百萬年的歷史了,萬古河底見青天——這是真正的開天辟地的第一次。

  多么難得的黃河河底“曇花一現(xiàn)”!歷史將永遠(yuǎn)記載這不尋常的四個月。

  一九八七年二月十五日,是龍羊峽水庫放水的日子。懷著朝圣般虔誠的心,在臨夏回族自治州州長的陪同下,我乘坐越野車,急匆匆地向黃河上游的積石關(guān)奔去。

  黃河河底會是個什么樣的天地呢?憑著多年在黃河邊生活的經(jīng)驗,我深信萬變不離其宗——黃河河底應(yīng)該是個卵石沙泥的世界!我曾見過黃河下游的古河道:山東聊城地區(qū)有一百六十多公里的黃河故道,一色黃沙,堪稱“黃沙河”,流的是沙,不是水。據(jù)史料記載,在一九三八年以前的二千五百四十年內(nèi),黃河下游決口一千五百四十九次,大改道二十六次。平均三年兩次決口,百年一次大改道,改道后暴露在陽光下的黃河河道,道道是沙道!細(xì)如塵埃,粗如玉珠?!按箫L(fēng)一起不見家,莊稼年年遭沙壓”,成了下游一害。人們硬是用自己的聰明才智與肆虐的黃河故道作斗爭,平沙、挖溝、栽樹,使黃河故道成了杏、桃、梨、蘋果等百花爭艷的“故道果園”。

  “咯噔——”一聲剎車,越野車在雄偉積石關(guān)前停住了。所有猜測都成了過去,被黃河河水覆蓋了三百萬年的黃河上游河床,赤條條地裸露在眼前。

  二

  積石關(guān),號稱天下黃河每一雄關(guān)。峻峭聳立的積石山,兩崖千仞絕壁,遮天蔽日,大有將崩欲傾、一觸即發(fā)之勢。擠成一線湍流的黃河,從兩山絕壁之中橫沖直闖而出。據(jù)傳說,這里刀切斧削的崖壁,是大禹鑿山疏河時留下的斧痕。我國最早的地理書《禹貢》中記載:“導(dǎo)河自積石,至龍門,入于滄海?!?/p>

  顧不上看天,顧不上看山,顧不上看關(guān),一踏上積石峽里的黃河河底,我就迫不及待地盯著腳下的河底,昔日暄囂咆哮的黃河,如今靜謐得只聽得見我的心在怦怦跳動;干涸的黃河河床,呈現(xiàn)著一片神圣而肅穆的灰褐色,竟是個“巨石陣”,猶如“水底石林”:奇形怪狀的巨大河底石,靜靜躺臥著,一塊擠著一塊,構(gòu)成了“河府世界”的主要“建筑群體”。大的如列車車體、卡車車身,小的也有寫字臺般尺寸,連我這個一點七八米的個頭,到跟前也相形見絀。河底石雖然面貌各異,可全是優(yōu)美的曲線組合,沒有一條直線,沒有一處棱角,處處光滑無比。黃河水萬古不息的撫摸,把錚錚巨石摸得光溜溜了。我取出了隨身攜帶的地質(zhì)錘,由輕而重連聲叩擊“河底石”——由弱而強(qiáng)的一連串“咚咚”聲如同金屬撞擊聲,悠揚悅耳。地質(zhì)錘連擊數(shù)十下,“河底石”除了露出花崗巖略帶黃白的本色以外,竟絲毫無損!看來,億萬年的水流沖擊鍛打,已經(jīng)使“河底石”“百煉成鋼”了。

  州長看我對“河底石”光致勃勃,突然冒了一句:“您最好蹲下看一看,石頭有沒有根?”石頭怎么會有“根”呢?我立即蹲下,一看大吃一驚,“河底石”竟然與石河床同石而生,天衣無縫。原來黃河上游河床的“河底石”都是“生根石”。大概是由于黃河上游河道陡峭、落差差極大造成的。據(jù)資料表明,從龍羊峽到劉家峽,黃河河道每公里平均落差一點六六米,湍急的河水把那些泥沙和“無根石”都一帶而過了,只有那些“根基”極深的“河底石”,成為“河府”的主建筑群。

  “老百姓稱這塊巨石為藏金石,有一位牧民在黃河涸水后的第三天,曾經(jīng)在底下的這個藏金洞里揀到一塊價值五千多元的黃金塊,賣給了政府?!敝蓍L指著一塊橫臥的魚狀巨石說。巨石中間被水切割出一道長長的豁口,越到背水的一面,豁口越大,最后竟成了一個直徑一米、深一點五米的大圓洞。浪里淘沙,沙里淘金,滔滔的黃河水就是這樣把大自然里最珍貴的金子納入大圓洞中。州長告訴我,黃河斷水為青海、甘肅兩省沿河人民提供了淘金致富的好機(jī)會,數(shù)萬農(nóng)牧民涌向黃河河道,揀金、采金,平均每人每天采金收獲五至七元,四個月的冬閑時節(jié)變成了大忙季節(jié)。黃河上游的萬古河道確是名副其實的“黃金河道”。

  我們左繞右繞,信步繞到了一個一尺見圓的石洞跟前。洞里結(jié)著冰,大約是斷水后留在洞里沒有流走的黃河水結(jié)成的,奇怪的是冰塊竟不是黃色!州長一本正經(jīng)地說:“這個洞看來還沒有人掏過,花點力氣,試試您的運氣如何?”出于探奇,我也一本正經(jīng)地掏開了洞。幸虧是下午。天氣有些暖和,不算太費勁就把一洞子冰都掏了出來,乒里乓拉砸了個粉碎——真有意思,金子沒有,倒砸出了一條帶有金色的魚鱗的灰冰鴿子魚!

  “鴿子魚!黃河鯉魚!我們這兒也有灰鴿子金鯉魚!”沒等我反應(yīng)過來,州長如獲至寶地捧起那只“冰鴿子”。原來這個外形像灰鴿子的寶貝,是黃河金鯉魚中最名貴的上乘魚種,只產(chǎn)于黃河上游湍急的流段,肉嫩味美,歷史上曾經(jīng)作為上貢皇上的“貢魚”。多少年來,相傳灰鴿子金鯉魚已經(jīng)絕跡,想不到在這里被發(fā)現(xiàn)了,州長連聲夸我自治州采到了比黃金還貴重的灰鴿子金鯉魚的信息。

  三

  下午三時十分,龍羊峽電站水庫弧形閘門徐徐升起,養(yǎng)精蓄銳了四個月的黃河巨龍出庫了。重振雄威的黃河水,奔騰咆哮了五十一個小時,于二月十七日下午六時許進(jìn)入劉家峽水庫。

  “黃河之水天上來。”我畢恭畢敬地望著黃河之水從積石關(guān)噴瀉而出。沿崎嶇谷河道呼嘯直下的渾濁水頭,掀起三四米高的浪頭,席卷著大量泥沙和許多一米多厚的巨大冰塊,在石崖陡壁上沖撞,發(fā)出震耳欲聾的雷鳴般的吼聲。

  血漿般的流水,黃金液般的流水,我知道了是一個什么樣的河床托擁著這民族的血漿,知道了黃金般的色彩下蘊藏著黃金,知道黃河母親從悠悠的歲月開始就用她的乳汗哺育著大地……

  高中生要讀的散文:桂林山水

  到了桂林,每日面對著這勝甲天下的桂林山水,看著它在朝霧夕輝、陰晴風(fēng)雨中的變化,實在是一種很大的享受。于是眾心里,羨慕起住在桂林的人們來了。雖然早在二十三年前,抗日戰(zhàn)爭時期,我在桂林的八路軍辦事處工作過半年多;但那時候,一來年青,二來也沒有看風(fēng)景的心情,除了覺得這些山水果真奇展品,七星巖里還可以躲躲空襲之外,于它的勝美之處,實在是很少領(lǐng)略的。一九五九年夏天——剛好過了二十年,李可染同志由桂林寫生回到北京,寄了一幅畫給我看,標(biāo)題是《桂林畫山側(cè)影》。一下子,我就被畫幅吸引了,畫面把我?guī)Я艘环N可以說是幸福的回憶中——不僅是桂林的山水,連同和這相關(guān)聯(lián)的那一段生活,都在我記憶里復(fù)活起來。那些先前不曾領(lǐng)會的,如今領(lǐng)會了;先前不曾認(rèn)識的,如今認(rèn)識了。桂林山水,是這樣逼真地又出現(xiàn)在我面前。這時,我驚嘆于藝術(shù)的力量之大,感人之深。并且驚嘆之余,還謅了這樣四句不成樣子的舊詩寄他:

  皴法似此并世無,墨猶剝漆筆猶斧;

  畫山九峰兀然立,語意新出是功夫。

  這次重到桂林,置身桂林山水之間,使我又想到了可染同志的這幅畫。于是就記憶,印證了畫與山的關(guān)系,藝術(shù)與真實的關(guān)系;明白了它們怎樣地從自然存在,經(jīng)過畫家的勞動,變?yōu)橛猩?、可以打動人心靈的藝術(shù)作品。

  桂林山水的宜于入畫,古人早已注意到了。宋代詩人黃庭堅就寫道:“桂嶺環(huán)城如雁蕩,平地蒼玉忽嵯峨。李成不生郭熙死,奈此千峰百嶂何。”詩人的意思,恐怕不止是說當(dāng)時畫家畫桂林山水的少,還在說,即使李成、郭熙在,也還沒有畫出如桂林山水的這般秀麗來吧?后來元明人多畫黃山,到清初的石濤,由于他的出生桂林,才把他幼年的印象,帶入山水畫中,形成了獨特的風(fēng)格。到了近代,山水畫大師黃賓虹,便以能“遍寫桂林山水”為生平得意,齊白石更說“自有心胸甲天下,老夫看慣桂林山”了。所以看起來,桂林山水的入畫,對于豐富中國山水畫的技法,該是不無關(guān)系的。

  至于在文學(xué)上,為桂林山水塑造出一種形象,為人所公認(rèn),并能傳之千古,恐怕至今還要推韓愈的“江作青羅帶,山如碧玉簪”兩句。他把桂林山水?dāng)M人化,比喻為一個素樸而秀美的女子,確是有獨到的觀察。雖然這種形象,在我們時代的生活里已桂林山水的面貌和性格來的。這次到桂林,登疊踩山,攀明月峰,凌空一望,果然,漓江澄碧,自西北方向款款而來,直逼明月峰下,然后向東一轉(zhuǎn),穿桂林市,繞伏波山、象鼻山,向東南而去。正象一條青絲羅帶,隨風(fēng)飄動。而周圍的山峰,在陽光和霧靄的照映中,綠的碧綠,藍(lán)的翠藍(lán),灰的銀灰,各各濃淡有致,層次分明;正象美人頭上的裝飾,清秀淡雅。

  概括一帶自然面貌,塑造出鮮明的形象來,在文字上是不容易的,往往不是過分刻畫,就是失之抽象。難怪后來的詩人,包括那些知名的如黃庭堅、范成大、劉后村等等,雖都到了桂林,寫了詩,但卻沒有一個形象如韓愈的這般概括而生動。范成大寫《桂海虞衡志》,極力狀寫桂林山水的奇異,結(jié)果是人家不相信,只好畫了圖附去??梢娪谜Z言文字,表現(xiàn)一些人所不經(jīng)見的東西,是需要一點藝術(shù)手段的。

  古人于描寫山水中創(chuàng)造意境,不獨描寫自然的面貌,是早有體會的。所以山水畫、風(fēng)景詩,才成為作者思想與人格的表現(xiàn)。柳宗元的遭貶柳州為“摎人”,終日“施施而行,漫漫而游”,結(jié)果是寫出了尋些意境清新、韻味雋永的散文來。試讀眾《桂州訾家洲亭記》以下,至《至小丘西小石潭記》的十來篇,在描寫桂林一帶的山水上,真是精美無匹。這些散文雖只記述一次出游,或描寫一丘一壑,一水一石,長不逾千,短的不到二百字,但那觀察之細(xì)微,體會之深入,描繪之精確,文字之簡潔,在古代描寫風(fēng)景的散文里,可以說是少見的。柳宗無在這些文章里創(chuàng)造了一系列前人所無的境界,到最后,卻自己寫道:“坐潭上,四面竹樹環(huán)合,寂寥無人,凄神寒骨,悄愴幽邃。以其境過清,不可久居,乃記之而”(《而至小丘西小石潭記》)他對這樣的山水得出一個“清”字的境界來,這于他那個時代的桂林的自然面貌,并自身遭遇的感受,是非常確切的。但當(dāng)他概括地寫到桂林的山,便也只有“發(fā)地峭豎,林立四野”八個字了。

  在散文里面,描寫桂林山水的的真實性、具體性上,倒要推徐宏祖的《徐霞客游記》。他的散文很少概括和比擬,但卻忠實而詳盡。讀起來你不免要為他的游興所動,為他的辛勤所感,為他的具體而生動的記游所心向往之。不過你要想從他的記述里去想象桂林山水到底是什么樣子,卻也不易。他自己就說:“然予所欲睹者,正不在種種似也?!彼橇硪环N游法,另一種寫法的。他記述自然面貌,道路里程,水之所出,出之所向。人的游記,不獨是好的文學(xué)作品,而且留下許多有用的科學(xué)資料。所以看起來,徐宏祖倒是古今第一個最會游歷的人。他的不辭辛苦地游,傾家蕩產(chǎn)地游,走遍天下,所到之處,如實記載,即興發(fā)抒,不拘一格,不做規(guī)擬,倒成了他的散文的最能引人入勝的特色。

  所以從古以來,山水怎么看,恐怕是各人各有心胸的。但一切既反映了自然真實面貌,又創(chuàng)造了崇高意境的,則無論是繪畫、詩、散文,都成為了我國人民的精神財富,為我們偉大祖國的富麗山河,賦予了種種美好的形象和性格,啟示了和發(fā)展著人們的愛國主義思想情感。

  桂林山水,畢竟是美的。早晨起來,打開窗子,便有一片灰得發(fā)藍(lán)的色撲進(jìn)房子里來,照得房間里的墻壁、書桌,連同桌上的稿紙,都仿佛有一層透明的嵐的照耀,綠得更深,紅得更艷了。

  當(dāng)然,這是太陽的作用。太陽這時還在山那面,云里邊。由于重重山峰的曲折反映,層層云霧的回環(huán)照耀,陽光在遠(yuǎn)近的山峰、高低的云層上,涂上濃淡不等的光彩。這時,桂林的山最是豐富多彩了:近處的藍(lán)得透明;遠(yuǎn)一點的灰得發(fā)黑;再過去,便挨次地由深灰、淺灰,而至于只剩下一抹淡淡的青色的影子。但是,還不止于此。有時候,在這層分明、重疊掩映的峰巒里,忽然現(xiàn)出一座樹蔥蘢、巖石堎增的山峰來。在那涂著各種美麗色彩的山峰中間,它象一是一個不禮貌的漢子,赤條條地站在你面前——那是因為太陽穿過云層,直接照在了它身上。

  接著,便可以看到,漓江在遠(yuǎn)處慢慢地泛著微光,一閃一閃地亮起來了。太陽把漓江染成了一條透明的青絲羅帶,輕輕地拋落在桂林周圍的山峰中間。

  這時,你可以出去了。無論走到什么地方,有時是轉(zhuǎn)過一幢房子,忽然一座高倚天表的山峰,矗立在你面前。有時是坐在樹下,透過茂密的枝葉,又看到它清秀的影子。或者在公園的亭子里,你剛探出身,一片翠幕般的青峰,就張掛在亭子的飛檐上。如果站在湖邊,它那粼粼波動的倒影,常常能引起你好一陣的遐思。

  這樣,桂林山水,總是無時無處不在你的身邊,不在你眼里,不在你心里,不在你的感受和思維中留下它的影響。

  但是,如果住在陽朔,那感覺不知會是怎樣的?就去過一次印象說,只好用“仙境”二字來形容。那山比起桂林來,要密得多,青得多,幽得多,也靜得多了。一座座的山峰,從地面上直拔了起來,陡升上去卻又互相接連,互相掩映,互相襯托著。由于陽光的照射,云彩的流動,霧靄的聚散和升降,不斷變換著深淺濃淡的顏色。而且,陽朔的山,不像桂林的那樣裸露著巖石,而是長滿了茂密的叢林,把它遮蓋得象穿上了綠色天鵝絨的裙子。這還不算,最妙的是在春天,清明前后,在那翠綠的叢林中,漫山遍野開滿了血紅的杜鵑。就象在綠色天鵝絨的裙子上,繡滿了鮮艷的花朵。這使得人在一片幽靜的氣氛中,能生發(fā)出一種熱烈的情感。

  到陽朔去,最是是坐了木船在漓江里去。單是那江里的倒影,就別有一番境界。那水里的山,比岸上的山更為清晰;而且因為水的流動,山也仿佛流動起來。山的姿態(tài),也隨著船的位置,不斷變化。漓江的水,是出奇的清的,恐怕沒有一條河流的水能有這樣清。清到不管多么深,都可以看到底;看到河底的卵石,石上的花紋,沙的閃光,沙上小蟲爬過的爪痕。河底的水草,十分茂密。長長的、象蒲草一樣的葉子,閃著碧綠的光,順著水的方向向前流動。

  從桂林到陽朔,有人比喻為一幅天然的畫卷。但比起畫卷來,那山光水色的變化,在清晨,在中午,在黃錯,卻是各有面目,變化萬千,要生動得多的。尤其是在春雨迷蒙的早晨,江面上浮動著一層輕紗般的白蒙蒙的雨絲,遠(yuǎn)近的山峰完全被云和雨遮住了。這時只有細(xì)細(xì)的雨聲,打著船篷,打著江面,打著岸邊的草和樹。于是,一種令人感覺不到的輕微的聲響,把整個漓江襯托靜極了。這時忽然一欸乃,一只小小的漁舟,從岸邊溪流里駛?cè)虢瓉?。順著溪流望去在?xì)雨之中,一片煙霞般的桃花,沿小溪兩岸一直伸向峽谷深處,然后被一片看不清的或者是山,或者是云,或者是霧,遮斷了。

  這時,我想起了可染同志的《杏花春雨江南》……

  但是,接著,“畫山”在望了。陡峭的石壁,直立在岸邊,由于千百萬年風(fēng)雨的剝蝕,巖石輪廓分明地現(xiàn)出許多層次,就象無數(shù)山峰重疊起來壓在一起。這些輪廓的線條,層次的明暗,色彩的變化,使人們把它想象成為九匹駿馬,所以畫山又稱“畫山九馬圖”。九匹駿馬,矗立在漓江岸邊的石壁上,或立或臥,或仰或俯,或奔騰跳躍,或臨江漫飲,看上去確是極為生動的。但是,可染同志的那幅《桂林畫山側(cè)影》,同時在我記憶里復(fù)活起來,而且是更為生動地在我面前出現(xiàn)了。

  畫的篇幅不大,而且是全不著色的白描。整個畫面,幾乎全被兀立的山巖占滿了,只在畫面下部不到五分之一的位置,有一排樹木蔥蘢的村舍,村前田塍上,有一個牽牛的人走來。但這些都不是畫的主體,也不引起觀者的特別的注意。而一下子就吸引了觀者的,正是那滿紙兀立的山巖。山巖象挨次騰起的海上驚濤,一浪高過一浪,層層疊豎,前呼后擁,陡直地升高上去,升高上去,直到頂部接近天空的地方,才分出畫山九峰的峰巒來,而山巖石壁,直如斧劈斬一樣,棱嶒峻峭,粗澀的石灰?guī)r質(zhì),仿佛伸手就能觸到。于是整個畫山,現(xiàn)出一種雄奇峻拔、咄咄逼人的氣勢。這時,在我面前,畫山仿佛脫離開周圍的山而凸現(xiàn)出來,活動起來,變成了一個有生命,有血肉,有思想和情感的物體。自然存在的山,和藝術(shù)創(chuàng)作的山,竟分不出界限,融為一體。

  但是,這只是一剎那間事。等到畫山過去,印象消逝,在我記憶里,便只剩下一種雄奇的意境,奮發(fā)的情思了。……

  坐在船頭,我木然地沉思著,并且象是有所領(lǐng)悟地想到:人的勞動,人的精神的創(chuàng)造,是這樣神奇!它象是在人和自然之間,搭起了一座神話中的橋梁;又象是一門神話中的金鑰匙,打開了神仙洞府的門。人們通過這橋梁,走進(jìn)這洞門,才看清了自然的底蘊,自然的靈魂。

  桂林山水,從地質(zhì)學(xué)的觀點看來,不過是一種“喀斯特”現(xiàn)象:石灰?guī)r的炭酸鈣質(zhì),長期為水溶解,而形成“溶洞”地區(qū)。除桂林外,云南的石林,也是地質(zhì)上所謂的“喀斯特最發(fā)育”的地區(qū)。作為一種自然現(xiàn)象,它們本身原無所謂美丑。它些山水的美,和有些山水的不美,或不夠美,原是人在社會生活中,長期觀察和比較的結(jié)果。而這美丑的觀念,正是人對自然界施加勞動和意識作用的產(chǎn)物。人對自然的這種勞動和意識作用,已經(jīng)是歷史形成了,自然美也就成為了一種獨立的客觀存在。并且,在不同的時代和階級,不斷地改變著人對自然美的觀點,而使得人對自然的認(rèn)識,日益深刻和豐富起來。

  山水畫作為一種藝術(shù),從古以來就成為了幫助人們認(rèn)識自然,欣賞自然美,進(jìn)而幫助人們“按照美的法則”,改造自然的一種手段。和所有的藝術(shù)一樣,它的力量是建筑的對自然的深刻觀察深刻,而且描寫具體;因而看起來真實而且有力。結(jié)果,就使你從對山水的具體感受中,不知不覺進(jìn)入了畫家所創(chuàng)造的精神境界。無論是雄偉,無論是壯麗,無論是種種可以使你對祖國山河油然而生的愛戀情緒。這時,你會感覺到,你的愛國主義是具體的,有力量的,是飽和著自己的經(jīng)驗和感受在內(nèi)的激昂奮發(fā)的情緒。于是,畫家的勞動,也就在這時得到了報償。

  可染同志近年來畫了不少寫生作品,他把自己這種創(chuàng)作方法叫做“對景創(chuàng)傷”。在這些作品中,當(dāng)然沒有憑空虛構(gòu),但也沒有臨摹自然。他總是描寫一個具體對象,并且把所描寫的對象放在一個具體刻畫中,去表現(xiàn)對象的精神世界。這樣,就在這些叫做“寫生”的作品中,產(chǎn)生了那種人人可以看得見,感覺到的祖國河山具體而又普遍的典型性格。

  也許正是在這一點土吧,《桂林畫山側(cè)影》成功了。它透過對桂林的石炭巖質(zhì)的真實而大膽的刻畫,表現(xiàn)了桂林山水的精神面貌。因而對觀眾,對我,產(chǎn)生一種能以根據(jù)自身經(jīng)驗去進(jìn)一步認(rèn)識生活的藝術(shù)的力量。

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