比《小時代》還要PPT的影片來了

　　毫無疑問，認(rèn)認(rèn)真真編織一個浮華而幼稚的夢，是《小時代》最為成功之處。但電影延續(xù)了郭敬明小說的通?。簲⑹聼o邏輯，情節(jié)含混模糊，在沒有精準(zhǔn)的表達(dá)之下各種華麗詞藻與空泛情緒的堆砌。

　　整部電影由楊冪蒼白的獨(dú)白貫穿，散漫的敘事宛若一地雞毛，主情節(jié)堪稱“三大介紹”：主要人物介紹、人物關(guān)系介紹、失戀介紹。接近100分鐘時才開始短暫的連貫的敘事;大量面容特寫、動輒滿足花癡的鏡頭、?？豳u萌的相片式表演，讓《小時代》更像配音版PPT而非電影。酷似郭敬明的周崇光，出場時的一回眸一淺笑，充滿著導(dǎo)演深度自戀的氣息。“郭敬明”儼然成為了《小時代》最大的植入。

　　經(jīng)過若干年文以載道思想的重壓，滿足感官消費(fèi)的小說、影視越來越被大眾認(rèn)可，并逐漸被主流乃至精英所接受。隨著《小時代》的上映，媒體鋪天蓋地、爭先恐后解析郭敬明的成功學(xué)，率先把《小時代》定義為現(xiàn)象級電影。造神與反造神運(yùn)動同樣轟轟烈烈，對《小時代》的不同態(tài)度的人群被貼上不同標(biāo)簽加以區(qū)分：喜愛郭敬明及《小時代》被認(rèn)為是年輕的、時尚的、開放的、迎合潮流的、尊重市場的;批評《小時代》的則被貼上年老的、陳舊的、保守的、固執(zhí)己見的、暴力批判的標(biāo)簽。

　　實(shí)際上，用價值觀、社會責(zé)任去要求一個流行小說作家和商業(yè)電影，確實(shí)有些勉為其難。《小時代》填補(bǔ)市場空白的行業(yè)意義和成功意義不容忽視;但其電影營銷把看《小時代》與讀郭敬明等同于潮流，把無知與年輕畫等號、把幻想與夢想等同看待、把追隨泡沫理解為時尚，并由此裹挾所有人的做法，讓人無比反感。

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