匆匆那年電影簡介
《匆匆那年》該片講述了陽光少年陳尋、癡心女孩方茴、溫情暖男喬燃、純情備胎趙燁、豪放女神林嘉茉這群死黨跨越十五年的青春、記憶與友情的故事。下面是學(xué)習(xí)啦小編給大家整理的匆匆那年電影簡介，供大家參閱!
匆匆那年電影基本信息
《匆匆那年》是北京小馬奔騰影業(yè)、引力影視、光線影業(yè)、北京鳳凰聯(lián)動影視文化 2014年聯(lián)合出品的校園愛情片，改編自九夜茴同名小說。該片由張一白執(zhí)導(dǎo)，彭于晏、倪妮、鄭愷、魏晨、張子萱、陳赫等人主演。
該片講述了陽光少年陳尋、癡心女孩方茴、溫情暖男喬燃、純情備胎趙燁、豪放女神林嘉茉這群死黨跨越十五年的青春、記憶與友情的故事。
該片定檔為2014年12月5日上映。
匆匆那年電影劇情簡介
年近三十的陳尋在90后女孩七七追問下，回憶起了自己與方茴的同居時光。當(dāng)年近而立的陳尋再次回憶這段純真感情時加入了思考和反省。這既是陳尋的青春記憶，也是屬于80后整整一代人的匆匆那年。
匆匆那年電影幕后花絮
導(dǎo)演對造型精益求精，鄭愷復(fù)古還原真實。
方茴過去的回憶讓人仿佛再次回到了90年代末的北京，在時間跨度長達(dá)十年的敘述中有美好的青春校園生活，有涉及青少年犯罪的探討警示，有建國五十年大慶、迎接新世紀(jì)、北京申奧成功的歷史事件，有大學(xué)時代的頹廢迷茫，有工作以后的艱難奮斗，有婚姻生活的現(xiàn)狀等。
倪妮拍攝一場哭戲時曾幾度哭到虛脫。而在拍攝一場在宿舍里從床上摔下來的戲時，倪妮也是結(jié)結(jié)實實地從床上真摔。
鄭愷陳赫本是上戲的同班同學(xué)兼室友，更有11年的同窗友誼，但是一直都沒有合作，該影片是二人首度合作的影片。
匆匆那年電影幕后制作
早在2011年，張一白便買下了《匆匆那年》的電影版權(quán)，一直沒有拍攝。直到2013年，張一白被兩個85后編劇的新一稿劇本看得熱淚盈眶，才下定決心正式啟動。
為了再現(xiàn)小說中橫跨十五年四季交替的情境，整個電影地拍攝跨越半年時間，歷經(jīng)冬拍夏拍。
匆匆那年電影影片評價
2014年11月29日，影片在全國范圍內(nèi)進(jìn)行點映，短短5個小時，拿下2000萬票房。為了給票房再添一份熱度，雖然影片的票房似乎已無需讓片方太過擔(dān)心，但在口碑上，點映之后也出現(xiàn)了幾乎兩極的評價。有觀眾認(rèn)為，青春題材是導(dǎo)演張一白的拿手好戲，這一次仍然“笑得很徹底，哭得很淋漓”，但也有影評人批評張一白的觀念已經(jīng)落伍，強制安放了自己的青春觀在影片中。而在演員方面，彭于晏的臺灣腔，倪妮的素顏出鏡、陳赫的發(fā)型等等成為網(wǎng)友的主要吐槽點，幾位主要演員組成的“超齡高中團(tuán)”更是頗受詬病。(中國青年報評)
12月5日，改編自九夜茴暢銷青春小說的電影《匆匆那年》上映，投資不到4000萬的該片5天即破3億，不過口碑卻一直存在爭議。這與近兩年青春片扎堆上映但情節(jié)、結(jié)構(gòu)高度相似不無關(guān)系。導(dǎo)演張一白在做客京華茶館時笑言，這些爭議的聲音從電影開始籌備就沒停過，而他并不認(rèn)為青春片在當(dāng)下的中國電影市場上已經(jīng)被過度消費，反而欠缺很多：“所以現(xiàn)在拍青春片，其實是在還歷史的賬。”
匆匆那年電影相關(guān)新聞
初衷
看第一稿劇本時老淚縱橫
有人說，60后有《中國合伙人》，70后有《致青春》，90后有《小時代》，那么80后，一直在等的大概就是這部《匆匆那年》了。但是當(dāng)導(dǎo)演人選公布的時候，不少人有些意外，因為他是60后的導(dǎo)演張一白。
張一白坦言，青春小說他只看過兩部，其中就包括《匆匆那年》，“當(dāng)時只是覺得這個小說挺好看的。恰好我女朋友也是北京的，我就推薦她看。雖然她和書中的那些人不是一個學(xué)校的學(xué)生，但是她覺得好像寫的就是自己學(xué)校的事兒，看來這種生活還是挺廣泛的，那個年代的人都有這個過程、這些經(jīng)歷”。
從九把刀的《那些年，我們一起追過的女孩》開始，到近兩年的《致青春》《同桌的你》，青春片部部大賣，張一白坦言當(dāng)時也擔(dān)心前幾部都那么火，觀眾會覺得青春題材被消費過度，還會不會有人感興趣。“所以我也有這種顧慮、這種盤算。所有的電影都是要盤算的嘛，也考慮過找別的導(dǎo)演去拍。直到去年9月份，第一稿的故事大綱出來了，看得我可以說熱淚盈眶，不，是老淚縱橫。我就在想，其實很久以來我們一直都在找劇本、找故事，能讓我在故事大綱階段就流淚的東西其實已經(jīng)很少了。”
但他面臨的壓力不僅來自于同類型影片?！洞掖夷悄辍酚斜姸鄷?，甚至拍成網(wǎng)絡(luò)劇后也有了眾多網(wǎng)絡(luò)迷，張一白面臨的比較還來源于此。糾結(jié)過、猶豫過，但在某一個時刻，張一白說他放下了：“我發(fā)現(xiàn)其實自己可以完全不去考慮這些事情，管別人拍沒拍過呢，管它火不火呢，或者管它是不是就沒人看了呢，你可以聽從自己內(nèi)心的呼喚。每個人心中都有自己的《匆匆那年》，我選任何一種接入點或我選任何一個演員，都會有另外的聲音，那我只能在這個時候固執(zhí)地相信自己。”
爭議
青春片怎就不能沒完沒了地拍
對《匆匆那年》的爭議并沒有因為張一白的自信而停止，包括電影上映后，雖然票房一路高漲，但是關(guān)于橋段老套、選角年齡偏大等爭議一直存在。其實，為了拉近自己和年輕人的距離，張一白做了不少嘗試，包括自己客串出演，Cosplay了《灌籃高手》中的安西教練形象，還加入了許多80后小時候耳熟能詳?shù)母枨?，像《還珠格格》的主題曲、張信哲當(dāng)年的流行歌曲等等。
“特別奇怪的是，就因為這樣很多觀眾覺得這個電影的音樂特別好，能引起共鳴。但這也是大伙兒質(zhì)疑青春片的地方，覺得你們無非就是這么幾招，加入當(dāng)時的流行音樂、用當(dāng)年的東西等等。”
這點讓張一白覺得挺冤，如果把青春片當(dāng)做一個類型片來看的話，那為什么能沒完沒了地拍古裝片，就不能沒完沒了地拍青春片呢?“其實咱們國家的青春片真不多，仔細(xì)一算，只有五六部。如果不把《小時代》算進(jìn)去，一只手的手指頭都能數(shù)完。”他認(rèn)為，為什么《匆匆那年》的票房很好，為什么這種片子還會有人關(guān)注，就是因為我們在還歷史的賬。“中國的年輕人里，就70后和80后的青春影像記憶是空白的，他們成長的過程中間幾乎沒有一部影像記憶。兩代半人缺影像記憶，三部戲就能把它還完嗎?我們60后，還有一個什么《葵花朵朵向太陽》《讓我們蕩起雙槳》呢，他們有嗎?從數(shù)量上來說，我們還缺很多呢，未來還會不斷有青春片出來。”
選角
不是為網(wǎng)劇迷和原著黨拍電影
影片的演員是電影引起爭議的另一焦點，有觀眾認(rèn)為演員年齡集體偏大，彭于晏的臺灣口音不符合男主角陳尋的北京土著定位，過于發(fā)達(dá)的胸肌也引人出戲。而鄭愷飾演的趙燁和陳赫飾演的蘇凱應(yīng)該互換一下。
對于演員的年齡，張一白認(rèn)為影片跨度是15年，“我找?guī)讉€能演高中生的，但他能演15年以后那種歷經(jīng)滄桑、經(jīng)過世事之后的人嗎?所以演員我得找既能演出娃娃臉又能演出成年時候的這種，現(xiàn)在這幾個演員他們都是能適應(yīng)的。而對于他們年齡的質(zhì)疑說實在話我覺得也是極少數(shù)的，大部分還是很認(rèn)可的。”
而彭于晏的口音，張一白稱做過一個調(diào)查，在乎的人只有不到10%，“這10%不到的人里大部分是北京人，對外地人真的無所謂，包括我們對這個片子也是有意模糊了地域環(huán)境，這是所有人的青春，我不想把它拍成是北京小孩的故事。”
至于其他人，張一白表示自己的選擇是最合適的，“我覺得在這里邊鄭愷演得很好、很出彩，演出了一個備胎那種歡樂而辛酸的過程。他們表演的表現(xiàn)力是最重要的，而不是說他們像不像小說中的誰。如果我是為網(wǎng)民或是為原著黨拍電影的話，我都可以不拍這個電影了，因為我要拍的是我心目中的方茴、陳尋，我心目中的《匆匆那年》。”
焦點
請來王菲沒那么戲劇性
《匆匆那年》的大賣，天后王菲獻(xiàn)聲主題曲又亮相發(fā)布會功不可沒。張一白說這首主題曲是推進(jìn)劇情很重要的組成部分，一個核心的橋段，“當(dāng)年陳尋為方茴寫了這么一首歌，兜兜轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)那么多年，方茴沒聽到過，甚至若干年后陳尋再次唱這首歌的時候，方茴還是不在場。所以我想在這個電影結(jié)束的時候，應(yīng)該是一個女生唱出這首歌來，因為她代表著方茴。那么能承載15年時代痕跡的聲音，我覺得除了王菲，想不出還有誰。”創(chuàng)作人梁翹柏和林夕在這首歌上也花了很大的功夫，“我覺得它甚至就是一個劇透吧，是對劇情的一個詮釋，情感的一個濃縮。”
張一白透露，拍彭于晏在宴會上唱這首歌的那場戲時，現(xiàn)場很多年輕人已經(jīng)哭得一塌糊涂，編劇甚至直接鉆到桌子底下哭。“王菲對這首歌也還挺喜歡，甚至兩次進(jìn)棚去錄音。整個邀請的過程特別簡單，她喜歡就來唱了，發(fā)布會也一樣，很痛快，很簡單，完全沒有很多人想象中的戲劇性。”
“產(chǎn)品經(jīng)理”也是有情懷的
人們都說，張一白是個有商業(yè)頭腦的人，他把電影當(dāng)做一門生意，就連他的百度百科上也寫著“中國最具商業(yè)價值和最有商業(yè)眼光的導(dǎo)演”。有人戲稱他和郭敬明一樣，都是中國電影界的“產(chǎn)品經(jīng)理”。
但在做客京華茶館時，張一白吐露心聲，他說電影固然是一種生意，需要盤算，但遇上《匆匆那年》時，自己竟然突然間沒了那么多盤算，只想著聽從內(nèi)心的召喚。對當(dāng)下中國電影來說，好的產(chǎn)品經(jīng)理和好的產(chǎn)品一樣不易得。如果一個產(chǎn)品經(jīng)理能心懷對這份產(chǎn)品的愛，又知道該如何把它推薦給所有人，那么對許多電影而言，也許是一件幸運的事。
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