城南舊事電影簡(jiǎn)介
城南舊事影片透過(guò)小女孩英子的目光，講述了英子在北京生活時(shí)發(fā)生的三個(gè)故事。下面是學(xué)習(xí)啦小編給大家整理的城南舊事電影簡(jiǎn)介，供大家參閱!
城南舊事電影基本信息
《城南舊事》，改編自林海音1960年出版的同名中篇小說(shuō)，由吳貽弓執(zhí)導(dǎo)，沈潔、鄭振瑤、張閩、張豐毅等主演，1983年于中國(guó)內(nèi)地上映。
影片透過(guò)小女孩英子的目光，講述了英子在北京生活時(shí)發(fā)生的三個(gè)故事。
影片獲得第二屆馬尼拉國(guó)際電影節(jié)最佳故事片金鷹獎(jiǎng)，第三屆中國(guó)電影金雞獎(jiǎng)最佳導(dǎo)演、最佳女配角、最佳音樂(lè)等多項(xiàng)大獎(jiǎng)。
城南舊事電影劇情簡(jiǎn)介
20年代末，六歲的小姑娘林英子住在北京城南的一條小胡同里。經(jīng)常癡立在胡同口尋找女兒的"瘋"女人秀貞，是英子結(jié)交的第一個(gè)朋友。秀貞曾與一個(gè)大學(xué)生暗中相愛(ài)，后大學(xué)生被警察抓走，秀貞生下的女兒小桂子又被家人扔到城根下，生死不明。英子對(duì)她非常同情。英子得知小伙伴妞兒的身世很像小桂子，又發(fā)現(xiàn)她脖頸后的青記，急忙帶她去找秀貞。秀貞與離散六年的女兒相認(rèn)后，立刻帶妞兒去找尋爸爸，結(jié)果母女倆慘死在火車(chē)輪下。后英子一家遷居新簾子胡同。英子又在附近的荒園中認(rèn)識(shí)了一個(gè)厚嘴唇的年輕人。他為了供給弟弟上學(xué)，不得不去偷東西。英子覺(jué)得他很善良，但又分不清他是好人還是壞人。不久，英子在荒草地上撿到一個(gè)小銅佛，被警察局暗探發(fā)現(xiàn)，帶巡警來(lái)抓走了這個(gè)年輕人，這件事使英子非常難過(guò)。英子九歲那年，她的奶媽宋媽的丈夫馮大明來(lái)到林家。英子得知宋媽的兒子兩年前掉進(jìn)河里淹死，女兒也被丈夫賣(mài)給別人，心里十分傷心，不明白宋媽為什么撇下自己的孩子不管，來(lái)伺候別人。后來(lái)，英子的爸爸因肺病去世。宋媽也被她丈夫用小毛驢接走。英子隨家人乘上遠(yuǎn)行的馬車(chē)，帶著種種疑惑告別了童年。
城南舊事電影影片評(píng)價(jià)
《城南舊事》透過(guò)一個(gè)小女孩的純真眼光展示了20世紀(jì)20年代老北京的社會(huì)風(fēng)貌，帶領(lǐng)觀眾重溫了那個(gè)年代普通百姓的生活(魏楚豫評(píng))。該片為中國(guó)的散文電影提供了一個(gè)范本，影片注重意象的唯美風(fēng)格也代表了20世紀(jì)80年代一批導(dǎo)演的創(chuàng)作傾向(《新京報(bào)》評(píng)) 。
影片在結(jié)構(gòu)上猶具獨(dú)創(chuàng)性，編導(dǎo)排除了由開(kāi)端、發(fā)展、高潮、結(jié)局所組成的情節(jié)線索，以“淡淡的哀愁，濃濃的相思”為基調(diào)，采用串珠式的結(jié)構(gòu)方式，串連起英子與瘋女秀貞、英子與小偷、英子與乳母宋媽3段并無(wú)因果關(guān)系的故事。這樣的結(jié)構(gòu)使影片具有多棱鏡的功能，從不同的角度映照出20世紀(jì)20年代的具體歷史風(fēng)貌，形成了一種以心理情緒為內(nèi)容主體、以畫(huà)面與聲音造型為表現(xiàn)形式的散文體影片(魏楚豫評(píng)) 。
《城南舊事》選用了兩首20世紀(jì)20年代的歌曲作為插曲。《麻雀與小孩》出現(xiàn)在英子上學(xué)之初，歌中唱出的小孩與小麻雀的問(wèn)與答，表現(xiàn)了麻雀等“母親”覓食歸來(lái)的急切情景，在影片中烘托出了孩子們天真無(wú)邪的心靈。而《送別》在內(nèi)容情調(diào)上則是深沉、復(fù)雜的心理活動(dòng)的交織，并且與《麻雀與小孩》形成了對(duì)比，在影片情節(jié)、人物性格的發(fā)展上起到了以聲相助，托景傳情的作用(《東南早報(bào)》評(píng))。
《城南舊事》中，導(dǎo)演對(duì)演員的選擇和使用是得當(dāng)?shù)?，英子的那雙明亮、純真、迷人、探索的眼睛足以使語(yǔ)言遜色;宋媽的扮演者鄭振瑤樸實(shí)、含蓄、精湛的表演把人們帶入到了那個(gè)痛苦的年代 。
導(dǎo)演沒(méi)有刻意去追求直接的所謂“戲劇性”效果，而是把力量放在影片的那個(gè)無(wú)言的結(jié)尾。其實(shí)影片只表達(dá)了兩個(gè)字“離別”——一個(gè)個(gè)人物在生活的歷程中偶然相遇了，熟識(shí)了，但最后都一一離去了。秀貞和妞兒是那樣，小偷是那樣，宋媽是那樣，最后，連父親也是那樣。
在影片最后的5分鐘里沒(méi)有一句對(duì)話，而且畫(huà)面以靜為主，沒(méi)有大動(dòng)作，也無(wú)所謂情節(jié)，然而卻用色彩(大片的紅葉)、用畫(huà)面的節(jié)奏(一組快速的、運(yùn)動(dòng)方向相悖的紅葉特寫(xiě)鏡頭)、用恰如其分的音樂(lè)以及在此時(shí)此刻能造成惆悵感的疊化技巧等等，充分地傳達(dá)人物的情緒，構(gòu)成一個(gè)情緒的高潮。在這種情緒的沖擊下，觀眾會(huì)自然地去總結(jié)全片給予他們的感受，因而也就達(dá)到了感受上的高潮。這個(gè)“高潮”并不是導(dǎo)演直接給予觀眾的，而是在觀眾心中自然形成的(魏楚豫評(píng))。
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