日本超級(jí)經(jīng)典的動(dòng)漫排行榜(2)
6.起風(fēng)了
《起風(fēng)了》是日本動(dòng)畫電影巨匠宮崎駿的最后一部長篇?jiǎng)赢嬜髌?，以零式?zhàn)斗機(jī)的設(shè)計(jì)者堀越二郎的生平堀辰雄的小說《起風(fēng)了》為主軸，描述夢想設(shè)計(jì)飛機(jī)的堀越二郎進(jìn)入東京帝國大學(xué)就讀，并在努力耕耘后成為飛機(jī)設(shè)計(jì)師，接著與在火車上邂逅的菜穗子重逢并相戀的故事。電影基調(diào)輕緩而寫實(shí)，但卻仍有宮崎駿一貫的魔幻風(fēng)格。
該片是宮崎駿執(zhí)導(dǎo)的長片中，唯一一部片名沒有假名"の"的作品，當(dāng)然也是首部取材自真實(shí)人物的影片。
小說《起風(fēng)了》是堀辰雄根據(jù)20世紀(jì)30年代在輕井澤養(yǎng)病的經(jīng)歷撰寫的自傳體愛情小說，原型名叫矢野綾子，在與作家邂逅的次年冬天因肺結(jié)核去世。小說中女主角名叫節(jié)子，而電影中女主角名叫菜穗子，同樣來自作家1941年發(fā)表的另一部小說《菜穗子》。
"起風(fēng)了"是堀辰雄譯自法國詩人瓦雷里《海濱墓園》的一句詩，"風(fēng)立ちぬ、いざ生きめやも"，堀辰雄把這句詩作為小說開篇第一句，這句“開篇詩” ，岳遠(yuǎn)坤譯為：“起風(fēng)了，努力活下去”;江荷偲采用詩人崔舜華對《海濱墓園》法文原詩的中譯，譯為：“風(fēng)起，唯有努力生存”;而燁伊則譯為頗有中文詩歌韻味的：“縱有疾風(fēng)起，人生不言棄” 。
宮崎駿在觀看《起風(fēng)了》完成品時(shí)，不禁感動(dòng)落淚，他自言這種情況尚屬首次。
7.狼的孩子雨和雪
《狼的孩子雨和雪》是日本動(dòng)畫導(dǎo)演細(xì)田守執(zhí)導(dǎo)的動(dòng)畫電影，影片于2012年7月21日在日本上映。
本作故事主軸為親子關(guān)系，描述女主角花愛上狼男，生下一對可愛的狼之子姐弟，然后養(yǎng)育他們長大的13年間的故事。
以毒舌評(píng)論著稱的富野由悠季監(jiān)督，在《狼的孩子雨和雪》上映之前為本作做出了高度的贊賞評(píng)價(jià)：“可以說本作開創(chuàng)了新的時(shí)代，但是，身為作者的監(jiān)督本人或許沒有意識(shí)到，在追求手法的過程中自然而然形成了這樣的作品。”而這次的對談之中，富野由悠季也再次說出“這個(gè)動(dòng)畫電影，已經(jīng)超越了動(dòng)畫的范疇”、“把誰都經(jīng)驗(yàn)過的、再平常不過的事情，通過高明的動(dòng)畫表現(xiàn)，在如此精簡的長度下表達(dá)出來”、“雖然不想說，但細(xì)田守監(jiān)督確實(shí)成長得相當(dāng)厲害了。”的贊賞之詞。因?yàn)樽髌返闹黝}具備普遍性，電影也擁有廣泛的群眾基礎(chǔ)，因此富野由悠季認(rèn)為“這部《狼的孩子雨和雪》，今后10年、20年想必還會(huì)得到比現(xiàn)在更高的評(píng)價(jià)吧”。
在2012年7月16日的主題歌發(fā)布會(huì)上，主演宮崎葵被感人至深的歌曲打動(dòng)，淚灑現(xiàn)場。
8.東京教父
《東京教父》中能看見人性的純真光彩，讓我們在看完電影后，能再度感受到[每個(gè)人誕生在這個(gè)世界上都是純潔無暇]的美好涵意。
《東京教父》是由MADHOUSE出品，今敏執(zhí)導(dǎo)，江守徹、梅垣義明、岡本綾、飯冢昭三等配音的動(dòng)畫電影，于2003年11月8日在日本上映。
影片講述了少女美由紀(jì)、阿花、金三個(gè)東京拾荒者意外撿到一個(gè)被遺棄的女嬰后為女嬰尋找親生父母的故事。
影片入圍2003年日本媒體藝術(shù)節(jié)賞年度最佳電影，并獲選2003年第7回文部省文化廳媒體藝術(shù)祭動(dòng)畫部門優(yōu)秀獎(jiǎng)。
《東京教父》延續(xù)了《千年女優(yōu)》的“尋找”主題，《千年女優(yōu)》的女主人公永不停止地奔走在人生的旅途上尋找生命的終極目標(biāo)，而金、阿花、美由紀(jì)三人是在為孩子尋找母親的過程中，也為自己曾經(jīng)失意的人生尋找著獲得救贖的方式。影片的現(xiàn)實(shí)主義和積極意義也正體現(xiàn)于此，對現(xiàn)實(shí)社會(huì)和人們命運(yùn)的更多關(guān)照使得該片比之《千年女優(yōu)》更具生活氣息，三人的同心協(xié)力與《千年女優(yōu)》極致個(gè)人化的孤獨(dú)相比，也更添了一分入世的精神。
9.千年女優(yōu)
日本動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)中的動(dòng)畫導(dǎo)演代表，自然不能忘記今敏。今敏留下的動(dòng)畫雖然不多，但是在用分鏡處理時(shí)間和空間的技巧卻對往后的電影有著莫大的啟發(fā)，而他的《千年女優(yōu)》、《藍(lán)色恐懼》及《盜夢偵探》等作，都將書寫在紙上的文字做出了最瑰麗的想象。
《千年女優(yōu)》在2001年公開，用劇中劇的特別手法，詮釋女主角千代子的一生?！肚昱畠?yōu)》透過巧妙的剪接方式，呈現(xiàn)出如同夢鏡的虛實(shí)空間，女主角穿梭于[現(xiàn)實(shí)]和[電影中]，在觀看的同時(shí)甚至?xí)幸环N無法清楚分辨的虛幻感。
《千年女優(yōu)》是由MADHOUSE出品，今敏執(zhí)導(dǎo)，小山茉美、飯冢昭三、折笠富美子、莊司美代子等配音的動(dòng)畫電影。影片于2002年9月14日在日本上映 。
該片于2001年獲加拿大奇幻電影節(jié)最佳動(dòng)畫大獎(jiǎng)，2002年獲第31屆安妮獎(jiǎng)最佳動(dòng)畫成就獎(jiǎng)，也是臺(tái)北電影節(jié)唯一獲邀的動(dòng)畫作品。
《千年女優(yōu)》是今敏幾部作品里將敘事與技巧融合得最完美的。《千年女優(yōu)》中的鏡頭很好地與多時(shí)空“現(xiàn)實(shí)—虛幻”的敘事手法融為一體，利用這種形式可以輕易地穿梭時(shí)空，而不需要任何交代，從而加快與豐富了敘事節(jié)奏。劇中千代子的原型是日本女演員原節(jié)子，有著“永遠(yuǎn)的處女”、“貞淑的日本女性的典型”這樣的夢幻形象。有真實(shí)人物作為原型，再融合了日本電影史、日本近千年的歷史，都使得《千年女優(yōu)》有著某種厚重的氣質(zhì)。今敏舉重若輕，將動(dòng)畫拍得如此純粹和華麗，簡直有點(diǎn)像MTV。
10.秒速五厘米
新海誠的作品以精致細(xì)膩的作畫風(fēng)格見長，在備受歡迎的《秒速五厘米》便可窺知一二?！睹胨傥謇迕住返墓适戮€分為三個(gè)，分別從男女主角的相遇和重逢，他人眼中的男主角及在分隔兩地后各自的生活為主題，透過不同的視角闡述相遇的喜悅和分別的遺憾。
《秒速5厘米》是新海誠創(chuàng)作的一部寫實(shí)動(dòng)畫，于2007年3月3日在日本正式上映。
新海誠用電影化的多角度敘事方式，取代了以往一成不變的單線索敘事，用旁人的眼光觸及主角遠(yuǎn)野貴樹的感情世界，將少年時(shí)懵懂得讓人側(cè)目的愛情和最終一聲嘆息的不完美結(jié)局糅合在一起，顯得真切自然，也傳遞出了新海誠關(guān)于影片“距離”的主題。
新海誠的優(yōu)勢是畫面?？焖俚禺嫵鱿裾掌粯拥谋尘?，配合音樂和鏡頭切換，倒也容易讓人產(chǎn)生一種有距離的代入感——“像”照片而不“是”照片，反而產(chǎn)生另外一種夢幻感。
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