《比利·林恩的中場(chǎng)戰(zhàn)事》經(jīng)典臺(tái)詞
《比利·林恩的中場(chǎng)戰(zhàn)事》經(jīng)典臺(tái)詞
李安新作《比利·林恩的中場(chǎng)戰(zhàn)事》正在影院熱映中，昨日突破億元大關(guān)。那么電影比利.林恩的中場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)經(jīng)典臺(tái)詞有哪些呢?下面小編為您整理了《比利·林恩》經(jīng)典對(duì)白臺(tái)詞語(yǔ)錄名句大全，希望大家喜歡!
電影《比利·林恩的中場(chǎng)戰(zhàn)事》經(jīng)典臺(tái)詞語(yǔ)錄
1、 你知道，我從來(lái)沒(méi)有過(guò)你這種經(jīng)歷，年紀(jì)輕輕就受到戰(zhàn)爭(zhēng)的試練。
2、 你經(jīng)歷了其它人永遠(yuǎn)無(wú)法知道的一切。
3、 被人稱為英雄，這對(duì)一個(gè)年輕人來(lái)說(shuō)，負(fù)擔(dān)太沉重了。
4、 比利，你的故事已經(jīng)不再只屬于你了。，面是全美國(guó)的故事了。
5、 那讓我覺(jué)得沒(méi)辦法 表達(dá) 自己的想法。
6、 那邊到底發(fā)生 了什么。
7、 你曾對(duì)和敵人作戰(zhàn)，很少有士兵能花香這種經(jīng)歷。
8、 我不是英雄，我只是個(gè)軍人。
9、 只要找到一個(gè)超越你自己的東西就行了。
10、 我們只要打開(kāi)一條門縫，陽(yáng)光就會(huì)進(jìn)來(lái)了。
11、 你那天的英勇，讓大家見(jiàn)識(shí)到戰(zhàn)爭(zhēng)是如此的真實(shí)。
12、 我們能做的不是什么故事或者觀念，而是我們真實(shí)的生活。
比利·林恩的中場(chǎng)戰(zhàn)事劇情簡(jiǎn)介
《比利·林漫長(zhǎng)的中場(chǎng)行走》根據(jù)本·芳汀(Ben Fountain)同名小說(shuō)改編，被認(rèn)為是伊拉克戰(zhàn)爭(zhēng)版的“第22條軍規(guī)”(Catch-22)。故事主角是一名19歲的得克薩斯男孩比利·林(Billy Lynn)，他在加入美軍步兵部隊(duì)后，被派往伊拉克戰(zhàn)場(chǎng)。2005年他和同事們?cè)谝淮谓换鹬写箅y不死、逃過(guò)一劫。為了展示伊戰(zhàn)成果，布什政府把他們召回國(guó)，讓他們?cè)诟卸鞴?jié)那天的達(dá)拉斯牛仔隊(duì)橄欖球比賽中場(chǎng)休息時(shí)與碧昂斯等娛樂(lè)明星同臺(tái)，同時(shí)向他們授予榮譽(yù)勛章。
不過(guò)在這之后，比利·林和其他的老兵又被布什政府重新送回到了伊拉克戰(zhàn)場(chǎng)。
《比利·林漫長(zhǎng)的中場(chǎng)行走》電影版被業(yè)內(nèi)看作是“潛在的奧斯卡奪獎(jiǎng)熱門電影”，因此除了李安之外，該片的編劇也是位奧斯卡得主——西蒙·比弗尤(Simon Beaufoy)，他曾憑借《貧民窟的百萬(wàn)富翁》(Slumdog Millionaire)獲得過(guò)奧斯卡最佳改編劇本獎(jiǎng)。據(jù)悉，電影版的大部分故事都發(fā)生在比賽那一天，戰(zhàn)爭(zhēng)的部分將通過(guò)閃回展現(xiàn)。
《比利·林漫長(zhǎng)的中場(chǎng)行走》將由索尼影業(yè)發(fā)行，不過(guò)在大中華地區(qū)，這部影片的發(fā)行權(quán)由博納影業(yè)集團(tuán)持有。
《比利·林恩的中場(chǎng)戰(zhàn)事》：怪誰(shuí)都不能怪李安?
李安通常被冠以“中西通吃”的名號(hào)，但這“吃”根本上是避重就輕地“吃”。這在他的兩部戰(zhàn)爭(zhēng)片中體現(xiàn)得淋漓盡致。南北戰(zhàn)爭(zhēng)和伊拉克戰(zhàn)爭(zhēng)均是美國(guó)歷史上的重大事件，而李安均選擇“男孩成長(zhǎng)”作為切入點(diǎn)。用人性表現(xiàn)戰(zhàn)爭(zhēng)殘酷是電影創(chuàng)作者的慣用手段，在引起情感共鳴方面尤其有效，不過(guò)又常被用來(lái)作為“避談?wù)?rdquo;的理由。但戰(zhàn)爭(zhēng)歸根到底是政治的延續(xù)，談戰(zhàn)爭(zhēng)不能不談?wù)?，于是李安的短板就暴露出?lái)了。李安的兩部片均表現(xiàn)“小人物無(wú)力左右政治，只好安分做好士兵職責(zé)”這種狹窄觀念?！侗壤?middot;林恩漫長(zhǎng)的中場(chǎng)休息》在前面大部分時(shí)間似是而非地批判了戰(zhàn)爭(zhēng)殘酷和利益至上之后，以主角和姐姐的一個(gè)感人擁抱以及戰(zhàn)友們的“真情告白”來(lái)消解前面聊勝于無(wú)的批判力度。主角姐姐作為電影中唯一的反戰(zhàn)聲音(盡管也很表面)，一個(gè)擁抱就軟了，這就是導(dǎo)演提出的解決問(wèn)題的方法?倒不如加入街上“免費(fèi)擁抱者”的行列?主角拒絕大商人的惡意降價(jià)，然后又和戰(zhàn)友們屁顛屁顛地回去充當(dāng)大財(cái)團(tuán)開(kāi)拓資源的馬前卒?
當(dāng)愛(ài)被用來(lái)消解對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的批判、戰(zhàn)友情被用來(lái)掩蓋戰(zhàn)爭(zhēng)背后的利益驅(qū)動(dòng)時(shí)，這些所謂的“普世價(jià)值”就不是創(chuàng)作者所想象的那么“純潔”了。當(dāng)然，創(chuàng)作者如李安自然會(huì)像比利·林恩那樣擺出無(wú)辜者的姿態(tài)(“世界太復(fù)雜”，“我只是講故事的人”)來(lái)避開(kāi)批評(píng);他們有時(shí)標(biāo)榜自己沒(méi)有思想，有時(shí)又標(biāo)榜自己思想獨(dú)立，寧愿作這種自相矛盾的立場(chǎng)也不愿承認(rèn)自己依附于鉗制主流思想的統(tǒng)治階級(jí)，更不愿承認(rèn)自己很多時(shí)候也成了壓制反對(duì)聲音、宣揚(yáng)統(tǒng)治階級(jí)意識(shí)形態(tài)的工具。電影最后“真情告白”段落里范·迪塞爾那句“美國(guó)是個(gè)小孩國(guó)家，要到別處成長(zhǎng)”(大意)和《與魔鬼共騎》最后的邁向西部是一脈相承的。有人說(shuō)這是“民主輸出”，有人說(shuō)這是“開(kāi)拓者殖民主義”;對(duì)于被列強(qiáng)欺負(fù)過(guò)的中國(guó)人來(lái)說(shuō)，這種思想有個(gè)熟悉得多的名字：帝國(guó)主義。當(dāng)然，對(duì)于時(shí)而心懷天下時(shí)而避世獨(dú)居的知識(shí)分子而言，“美化侵略”的帽子是太大了：“世界太復(fù)雜了，我只是個(gè)講故事的人。”
李安的厲害之處不在于他的電影，而在于他的圓滑。拍爭(zhēng)議題材時(shí)說(shuō)“我只是講故事的人”，嘗試技術(shù)試驗(yàn)時(shí)強(qiáng)調(diào)“大家應(yīng)該保持開(kāi)放的心態(tài)”，這些話的實(shí)質(zhì)跟“你媽是女人”沒(méi)什么兩樣，但關(guān)鍵是他所呈現(xiàn)的態(tài)度：這種貌似保持謙虛實(shí)際上先聲奪人的做法往往成為他下臺(tái)階的一種方式，讓人不忍責(zé)怪。影評(píng)人們，不管老中還是老美，都很吃這一套，紛紛為他開(kāi)脫。這在李安拍砸了的時(shí)候尤其明顯：120幀效果不好，他們怪技術(shù)不合適，并褒獎(jiǎng)導(dǎo)演“勇氣可嘉”，甚至為120幀視覺(jué)效果貼上“實(shí)驗(yàn)電影”或者帶前綴的“現(xiàn)實(shí)主義”標(biāo)簽;故事有問(wèn)題了，他們就說(shuō)李安“其實(shí)在說(shuō)另一個(gè)故事”，或者怪原著和編劇?？傊终l(shuí)都不能怪李安。如果大家以這種心態(tài)看張國(guó)師的電影的話，影評(píng)界可能是另外一副光景了。但誰(shuí)又能保證不會(huì)呢?
►對(duì)于李安這樣的導(dǎo)演，“遭遇大量差評(píng)”其實(shí)與“低于預(yù)期”意思差不多。就跟最近影評(píng)人夸郭敬明是國(guó)內(nèi)真人動(dòng)畫電影技術(shù)的吃螃蟹者，但他們的本意其實(shí)是《爵跡》確實(shí)比《雷鋒的故事》逼真。
丨《爵跡》
丨《雷鋒的故事》
大家對(duì)李安的期待已經(jīng)到了出一部片拿一座小金人的水平。所以一部落款李安的新片沒(méi)有得到媒體和影評(píng)人的如潮好評(píng)，于情于理都讓人有些意外。
但這并不意味著李安的失敗。恰恰相反，這位出生臺(tái)灣，求學(xué)美國(guó)的華裔導(dǎo)演，又一次地走在了同樣黃皮膚講中文的中國(guó)導(dǎo)演前面。
丨李安
►“親王”馬伯庸曾經(jīng)說(shuō)李安是中國(guó)電影的千古罪人，其中的反諷意味路人皆知。
毫無(wú)疑問(wèn)，李安是中國(guó)電影的千古罪人。這個(gè)臺(tái)灣人自從靠著一部非常規(guī)的武俠片《臥虎藏龍》在好萊塢大受追捧以后，就成了許多中國(guó)大陸藝術(shù)片大導(dǎo)演們的心頭夢(mèng)魘。那尊奧斯卡小金人無(wú)時(shí)無(wú)刻不在撩撥著這些大導(dǎo)演的虛榮和嫉妒，讓他們輾轉(zhuǎn)反側(cè)撕心裂肺，恨不得一身血液都化成醋酸劈頭蓋臉地潑到李安身上。
和尚能摸，我不能摸?
李安能得，我不能得?
一部《臥虎藏龍》帶出多少金玉其外的“武俠電影”，中國(guó)第五代名導(dǎo)紛紛中招，最后在幾乎無(wú)一例外淪為笑柄后，這邊廂李安早就跳出武俠圈，拍了部 GAY 片，又輕松拿了一回奧斯卡。
丨《斷背山》
張藝謀們發(fā)愁了，武俠電影尚能搞搞，“LGBT 電影”怎么辦?
►李安曾自嘲：外表文雅做事溫和，乍一看就是《臥虎藏龍》里壓抑自己的大俠李慕白，是《理智與情感》里隱忍的大姐埃莉諾·達(dá)什伍德。
然而他真正渴望的，是玉嬌龍縱身躍入深崖的極度反叛，是瑪麗安沉醉不知?dú)w路的驚蟄心境!
丨《臥虎藏龍》
這樣的李安，在《飲食男女》里將中國(guó)人五千年來(lái)的性壓抑?jǐn)[上臺(tái)面給人看、把俄勒岡州西部牛仔粗糲的溫存拍得令人潸然;一部英國(guó)名著拍出《小城之春》般細(xì)膩動(dòng)人的味道;把張愛(ài)玲一部不足兩萬(wàn)字的小說(shuō)改編成華語(yǔ)電影史上最驚世駭俗也是最值得回味的諜戰(zhàn)愛(ài)情片;再到《少年派》中用一人、一虎、一船將商業(yè)與文藝完美統(tǒng)一。
丨《少年派的奇幻漂流》
►當(dāng)然，李安遠(yuǎn)不是神，也不是沒(méi)遭遇過(guò)滑鐵盧，“父親三部曲”之后的歷史戰(zhàn)爭(zhēng)片《與魔鬼共騎》反響平平，首次嘗試超級(jí)英雄電影《綠巨人》票房慘敗，非典型青春電影《制造伍德斯托克》毀譽(yù)參半。
早就嘗過(guò)低谷期的滋味，李安并未改變自己拍電影“追求兇狠”的風(fēng)格。仍是一部接一部地，從未重復(fù)自己?！侗壤侄鳌肥怯忠粋€(gè)佐證。
►不同的是，李安這回不再“在中西世界游走了”，他找到了另一個(gè)令人血脈賁張的東西——電影技術(shù)。
這一切都源自于拍攝《少年派》時(shí)對(duì)這部電影的 3D 效果的不滿意，李安在一次偶然的機(jī)會(huì)中發(fā)現(xiàn)了高幀數(shù)拍攝技術(shù)，從此一發(fā)不可收拾。
李安拍攝《比利·林恩的中場(chǎng)戰(zhàn)事》所采用的攝制格式是 3D/4K/120 幀，這順理成章的成了影片討論的焦點(diǎn)之一。
高幀數(shù)的拍攝技術(shù)帶來(lái)的是侵入性的感官體驗(yàn)，微妙和顆粒感不復(fù)存在，取而代之的是透明和光滑，以及令人屏息的清晰度。
用看過(guò)本片的豆瓣網(wǎng)友的話來(lái)說(shuō)即是：
“字符子彈煙花全都飛出屏幕，浮現(xiàn)在眼前”，比傳統(tǒng) 3D 更震撼，幾乎消弭了現(xiàn)實(shí)與影像的隔閡。
►自從法國(guó)新浪潮電影大師戈達(dá)爾說(shuō)出經(jīng)典的“電影是每秒的 24 格的真相”起，人們似乎從來(lái)就沒(méi)有質(zhì)疑這句話的權(quán)威性。李安對(duì)于這個(gè)無(wú)堅(jiān)不摧的框架感到不滿，“24 格并不是真的好，只是便宜”，顯然他看見(jiàn)了這個(gè)技術(shù)的不足之處。
但說(shuō)到自己為什么拍這部片，李安明顯沒(méi)有想那么多。
在某種方面，我很天真。我只是對(duì)我見(jiàn)到的東西很興奮，有些時(shí)候，這種實(shí)驗(yàn)會(huì)對(duì)整個(gè)工業(yè)產(chǎn)生影響。我有時(shí)感到非常脆弱。我的目的就是為了向人們展示：你看到那個(gè)了嗎?你看到我剛才看見(jiàn)的東西了嗎?這就是我全部的動(dòng)力。
李安還說(shuō)，這次拍攝的最大收獲，就是大家會(huì)以一種從未有過(guò)的方式，看清銀幕上的臉。
丨《比利·林恩的中場(chǎng)戰(zhàn)事》
“我們?nèi)俗钪匾臇|西就是閱讀彼此的臉，”座談會(huì)上的李安說(shuō)，“這是有選擇性的，我要近的時(shí)候可以近，像川普我就不會(huì)那么近去看他，我就會(huì)調(diào)遠(yuǎn)一點(diǎn)，用 12 格看他就好。”
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