七月與安生小說(shuō)結(jié)局是什么(3)
電影：
沒(méi)有沿用“打耳光”的套路，改成七月用花灑把安生澆得全身濕透，向安生示威，宣示家明的主權(quán)，種種寄生在罅隙中的情緒猛然翻覆上涌。七月爆發(fā)，兩人大吵一架。
女生之間的感情復(fù)雜不合邏輯、相愛(ài)相殺最能形容透徹，外人的確難以體會(huì)。她們只有彼此，但又相互嫉妒、相互忌憚，相互恨。羨慕對(duì)方卻不能成為對(duì)方，更無(wú)法再像小時(shí)一樣共有一個(gè)外界無(wú)法打破，只有彼此相融的烏托邦。
小說(shuō)：
七月隨后等了家明一個(gè)月，家明回歸，兩人結(jié)婚。安生出國(guó)，再次寫(xiě)信是告知七月懷了家明的孩子，自己孤身一人。七月讓安生回家并照顧她，隨后安生不幸難產(chǎn)死亡，七月與家明一直照顧安生的孩子，出版安生小說(shuō)《七月與安生》。
電影：
這里導(dǎo)演則開(kāi)始醞釀、鋪墊并最終呈現(xiàn)連續(xù)反轉(zhuǎn)的劇情。導(dǎo)演似乎著意要延展故事的長(zhǎng)度，為深入體現(xiàn)兩個(gè)女孩之間最本質(zhì)的關(guān)系——借用作者本人的描述，她們是“一個(gè)人心中的兩個(gè)自我。是自我的對(duì)抗與和解。”
影像的改編也都以此為出發(fā)點(diǎn)，不知是否不滿足于小說(shuō)中兩人被安排的宿命，導(dǎo)演柔化了悲劇和沖突，在盡可能致敬原著的基礎(chǔ)上，加了一版理想化的解讀，突出兩個(gè)女孩性格中的隱性特質(zhì)，上演命運(yùn)置換。
對(duì)于讀過(guò)原作的人而言，聽(tīng)到影片上映，像突然撞見(jiàn)舊識(shí)，已經(jīng)多年不見(jiàn)沒(méi)什么話好聊，雖然共有一些少年往事，可想起來(lái)倒是很為青澀時(shí)代尷尬。不過(guò)文字里有熟悉的故事，影像之間或許能看到一些過(guò)去的影子，這么想著，也就一邊故作不屑一邊又心情復(fù)雜地去看了影片。
原本虛幻無(wú)實(shí)體的角色在演員表演的一剎那開(kāi)始有了具象形態(tài)，但其實(shí)很難真正對(duì)號(hào)入座?？赡軐?duì)于大部分書(shū)迷來(lái)說(shuō)，七月與安生早已脫離“角色”的概念，而是抽象地成為一段代表著迷惘、激烈沖突、不斷探索尋找自我與意義的經(jīng)歷，是茫然沖撞、不知所措的心境。
人在不同時(shí)期有不同的困惑與思考，故事之所以能夠被廣泛閱讀，大概也折射出群體一段時(shí)期的內(nèi)在狀態(tài)。
《七月與安生》從表象上來(lái)看有太多讓人眼花繚亂的元素，看起來(lái)過(guò)于親密的閨蜜、狗血的三角戀，極端的情境在現(xiàn)實(shí)里可以說(shuō)并不存在。然而它既不是基耶斯洛夫斯基夢(mèng)幻迷離、充滿神秘感的《雙生花》，也與日式溫柔淡雅的《花與愛(ài)麗絲》有明顯差別。
盡管有諸多爭(zhēng)議，但抽離花里胡哨的外殼，故事實(shí)際上只是在講述一個(gè)人內(nèi)在的兩股力量，它們對(duì)立、共生，矛盾而此消彼長(zhǎng)。形式笨拙、或許不堪回首，但戲劇化的浮夸里還有想要真誠(chéng)探討的事物，盡力向擁有深度的遠(yuǎn)方前行。好在尖銳的矛盾過(guò)后，我們最終都度過(guò)了那段不明所以的成長(zhǎng)期。
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