寫作技巧：如何為你的故事找到一個誘發(fā)事件？
寫作技巧：如何為你的故事找到一個誘發(fā)事件？
文學(xué)創(chuàng)作的絕大多數(shù)技巧都是可以學(xué)到的。你可以練習(xí)這些技巧，讓它們?yōu)槟闼?。誘發(fā)事件就是你作為人物命運的主宰，登上了人物命運的大船，接過方向盤，一路驚濤駭浪。也就在這一時刻，主要情節(jié)以勢不可擋之勢入侵人物的生活，人物無可回避。你總需要有一個誘發(fā)你的故事的事件。下面是學(xué)習(xí)啦小編為大家收集整理的寫作技巧，一起來看看吧!
你的故事需要一個誘發(fā)事件
誘發(fā)事件就是你作為人物命運的主宰，登上了人物命運的大船，接過方向盤，一路驚濤駭浪。也就在這一時刻，主要情節(jié)以勢不可擋之勢入侵人物的生活，人物無可回避。
誘發(fā)事件可以是任何一件事情，沒有好壞之分。唯一一條判斷誘發(fā)事件是否精彩的原則是：它必須把人物引向關(guān)鍵時刻。
我相信在破壞常態(tài)之前必須先構(gòu)建常態(tài)。
新手小說家通常在小說一開始就馬上進入主要情節(jié)。某人沖進房間開槍掃射所有人，小說剩下的就是講述唯一的幸存者的故事?；蛘呤桥鹘切妓x開男主角，男主角就在剩下的小說中奮力追回女主角。
“中間開場”的寫法有時候很好用——用得好的話，效果奇佳，但是成功率不高。大部分小說家還是堅持按照時間先后順序的線性寫法，特別是剛開始寫小說的時候。如果沒做好，中間開場這種寫作策略就會失敗，因為讀者沒有對人物產(chǎn)生興趣。嗯，那個陌生人被射殺了，真糟糕，太可惜了。那個女孩離開了那個叫什么來著的男孩真糟糕，男孩慘了。為了讓讀者充分理解故事中發(fā)生的事件對人物的影響，還有這個事件是如何推動故事的，他們需要首先關(guān)注這個人物。所以你應(yīng)該花些時間寫寫他本來的生活。
倒退也許會很有用。從人物的關(guān)鍵時刻思考：“發(fā)生了什么事情致使她來到關(guān)鍵時刻?一定是發(fā)生了什么才迫使她面臨重大決定。”再從這里倒退：“在她即將到達關(guān)鍵時刻時發(fā)生了什么?”一直退，退到你能看清關(guān)鍵時刻和初始狀態(tài)的聯(lián)系為止。
你也要在你的故事中倒退。從人物的關(guān)鍵時刻倒退，退到那個起初改變他人生軌跡的時刻，那個時刻發(fā)生的就是誘發(fā)事件。
什么才是好的誘發(fā)事件?
一個好的誘發(fā)事件是讀者始料未及的。大多數(shù)時候，誘發(fā)事件應(yīng)該像偷襲珍珠港。它給人物以突然襲擊，人物中了埋伏，被帶上了一條未曾預(yù)想過的、(通常)也不愿意走的路。這個誘發(fā)事件就仿佛是高速公路的一個出口，人物出了這個口就開始朝新的方向行進了。
好的誘發(fā)事件應(yīng)該跟主人公的心結(jié)有關(guān)系。主人公可能目擊了一場犯罪，然后被抓住了，但是她不知道這究竟是怎么回事，直到后來她才明白。好的誘發(fā)事件一開始表現(xiàn)為人物一時遇到的麻煩，殊不知這麻煩就是為人物量身打造的。
一個好的誘發(fā)事件會給人物帶來巨大的改變。這個誘發(fā)事件不能是可以輕易擺脫的麻煩。當(dāng)喬·金曼的女兒敲開他的門，喬企圖關(guān)門了之，繼續(xù)他的生活。可是一個八歲的女兒是不能被隨隨便便打發(fā)走的。斯克魯吉是躲不開一心找上門的鬼魂的。亞哈船長也不想被白鯨吞掉。
好的誘發(fā)事件要求主人公有所行動。如果誘發(fā)事件真的是珍珠港被襲，那么它的發(fā)生必須要對主人公產(chǎn)生影響。如果主人公是住在非洲的小矮人，珍珠港被襲就跟他半毛錢關(guān)系都沒有，這不是一個正確的誘發(fā)事件。正確的誘發(fā)事件應(yīng)該是能夠直接對人物產(chǎn)生影響，而且要求人物做出回應(yīng)。
一個好的誘發(fā)事件應(yīng)該跟整部小說完美配合。換一種說法，無論你選擇的誘發(fā)事件是什么，整個故事都應(yīng)該因它而起。如果你想寫一部輕松的雞仔小說，寫女孩們一起逛街，那么千萬別安排主人公得了晚期子宮癌作為誘發(fā)事件。你的誘發(fā)事件要與整部小說的基調(diào)和創(chuàng)作目的相協(xié)調(diào)。
誘發(fā)事件是對你的主人公舊日的生活宣告終結(jié)。不管他喜不喜歡，這個干擾都是一次炮擊，它逼迫你的主人公走到人生的邊界。如果只有主人公孤單一人，沒有誘發(fā)事件，他是永遠無法到達那個決定性的、拯救性的關(guān)鍵時刻的。誘發(fā)事件宣告舊日生活的終結(jié)——同時也是新生活的開始。