寫作技巧：如何才能鮮明展現(xiàn)主人公特性？

假如你的感覺足夠敏銳，那么你就可以從幾乎任何人身上找到不同尋常的東西，即便在相貌最普通的人物身上也是如此。正如給人物取名一樣，在描寫人物的時候要考慮到他的種族、所在地、宗教信仰和社會階層。假如他的外表沒有任何驚人之處，那么想一想他的舉止風(fēng)度、行事態(tài)度、內(nèi)心世界或者情感生活有沒有什么特色。下面是學(xué)習(xí)啦小編為大家整理的寫作技巧，一起來看看吧!

　　人物是構(gòu)成情節(jié)的元素，他們的需求、愿望和發(fā)展就是情節(jié)的引擎。

　　人物是讀者并不關(guān)心的。寫作中最難的就是創(chuàng)造出讀者真正關(guān)心的人物，那些迫使讀者讀下去的人物。我經(jīng)常讀到中規(guī)中矩的小說，人物也很真實(shí)，然而我只是不大關(guān)心這些人物。我也不是不喜歡他們，只是我沒有感覺到他們(或者他們的情境)能使我非讀下去不可。

　　假如有人夸下海口說，自己不出前五頁就能判斷出作者在人物塑造方面的熟練程度，那么這話就說得有些大言不慚。然而在有些情況下這卻是實(shí)話，尤其是在人物塑造方面出了問題的情況下，有時候?qū)徃迦松踔炼加貌恢赐暌豁摼桶涯愕淖髌窐寯赖袅?。比如說，在外觀審讀的過程中，人物名字的使用不當(dāng)就能表明作者是個業(yè)余寫手。作者笨手笨腳地把事情搞砸可以有許多方式：

　　●在對同一個人物的不同稱呼之間轉(zhuǎn)換。比如，第一句話說某人是“約翰·史密斯”，而在第二句中說“史密斯先生”，第三句則直呼其名“約翰”，第四句則稱“史密斯”，如此等等。使讀者認(rèn)識一個新人物本身就是很難，讀者最不愿意做的事情就是不斷地改變對人物的稱呼。

　　當(dāng)一場戲里有許多人物的時候，這樣做尤其容易引起混淆。假如約翰·史密斯的稱呼有五個，而屋里還有三個人物，那么讀者就需要記住多達(dá)二十個稱呼，而不僅僅是四個人名。想一想：如果在一次聚會上別人介紹你認(rèn)識了六個人，要馬上把他們的名字全都記住實(shí)非易事。

　　●使用常用的、老套的或者過于罕見的姓名。作品里滿是“約翰·史密斯”和“瑪麗·多斯”這樣老套的名字通常并不能說明其思想觀念也是如此。這些最終是作品內(nèi)容要加以反映的，或者至少也是在人物自己身上反映出來的。反過來說，一部作品里滿是“祖巴”和“雷拉贊”這種罕見的姓名也表明作者過分急于標(biāo)新立異(這往往是對沒有一個較為扎實(shí)的故事情節(jié)而作出的過度補(bǔ)償)。諸如此類的名字也是審稿人難以記住的，而且讓人頭疼。

　　下面說說人物塑造的具體內(nèi)容，在前面的幾頁往往也能發(fā)現(xiàn)下面這些相當(dāng)常見的毛?。?/p>

　　●還沒來得及確立人物的形象就直接把人物投入到故事當(dāng)中去。在許多“高端概念”小說中都能發(fā)現(xiàn)這種情況。這些小說的作者通常都會用一個激烈的場面作為開場，然后馬上展開情節(jié)。但是在所有這些熱鬧的氣氛中，他們似乎忘了讀者還沒有跟他們的人物見過面，而這些人物最終只不過是一些小小的道具而已。

　　●出現(xiàn)常見的(或者老套的)人物和/或人物性格。大家都看到過小說里的老套人物，比如俄羅斯特工、瘋狂的科學(xué)家、經(jīng)驗(yàn)豐富的私家偵探。在大多數(shù)情況下，正如我們預(yù)期的那樣，這些人物最后都是沒有新意的。老套的人物特征甚至可能是小說寫作高手的毛病。每個作家都會不時地犯些小錯誤，甚至是他們筆下那些極富原創(chuàng)性的人物都會表現(xiàn)出某些普普通通的性格特點(diǎn)或者動作。

　　●一股腦兒引入很多人物。讀者根本不可能在腦子里記住那么多人物，比如你在第一頁介紹了12個宇航員，或者圍著桌子坐的10個同謀，或者客廳里閑聊的8個朋友。這樣做的效果可能會適得其反：讀者不但記不住這么多人物，而且甚至連一個也記不住。

　　●讓人弄不清楚到底哪個人物是主人公。有些小說到后來有好幾個人物同時主導(dǎo)故事的進(jìn)展，他們不斷前進(jìn)，而讀者不知道這到底是誰的故事，也不知道應(yīng)該關(guān)注誰。

　　●出現(xiàn)了不相干的人物。對于一個新的人物來說，讀者要費(fèi)很大工夫才能在腦子里給他留下空間。假如一個人物沒有更多的意義或者不能推進(jìn)情節(jié)的話，你就不要浪費(fèi)讀者的精力，比如說你引進(jìn)了一個人物，結(jié)果他出場露面的機(jī)會只有一次(比如一名侍者)。

　　●人物描寫一般化。一般化的人物描寫也不算是什么大不了的錯誤，不過也談不上是正確。讀者都厭倦了作者介紹一個40歲的男人，說這個人身材中等、體重中等、棕色頭發(fā)、棕色眼睛。這未必讓你反感，不過與此同時，假如描寫是獨(dú)特的，可能會有助于提起讀者的興趣。

　　●主人公沒有同情心。有時候，你會遇到一個徹頭徹尾冷酷無情的主人公，比如那種欺凌弱小的人、毆打妻子的人或者騷擾孩子的人，這種主人公會使你想立馬扔下這本書。即便主人公不是一個正直的人，也可能是引人注目甚至招人喜愛的。

　　解決方案

　　有的人物問題容易解決，有的則無法解決，這要視問題的類型及其嚴(yán)重程度而定。下面，讓我們看看幾種較為常見的問題：

　　●人物的姓名問題當(dāng)然是最容易解決的。假如你想用幾個名字稱呼同一個人物，那么打住。選定一個稱呼之后就要堅(jiān)持。你可能認(rèn)為給同一個人物弄幾個不同的名號可以給作品增加“多樣性”，不過事實(shí)并非如此。你這樣做就是把讀者的注意力轉(zhuǎn)移到文字的本身，而使讀者的眼球脫離了人物的行動。記?。好慨?dāng)你用不同的名號稱呼同一個人物時，相當(dāng)于你迫使讀者再記住一個全新的名字。

　　●假如人物的名字太常見，就想辦法起一個新名字。好好研究一下人名，有專門的有關(guān)姓名的圖書，或者你也可以查閱一下神話故事里的人名。在古代取名字可不是隨意的，每個名字都包含某種深遠(yuǎn)的意義。

　　●假如你還沒來得及確立人物的形象就把人物投入到故事中，那么請記?。汗适虏还怅P(guān)系到情節(jié)，也關(guān)系到人物。人物即使不是更重要，也和情節(jié)同等重要。人物是構(gòu)成情節(jié)的元素，他們的需求、愿望和發(fā)展就是情節(jié)的引擎。

　　●假如小說中的人物沒有原創(chuàng)性，只是服務(wù)于情節(jié)的工具，那么現(xiàn)在你就要三思了。我們本能地想把自己以前的所見所聞趕緊寫下來，尤其是匆忙寫一個故事時候，但是你必須在寫作中努力避免出現(xiàn)這樣的情況。

　　●假如傾向于一股腦兒地引入許多人物，那你就要有點(diǎn)耐心了。你要想辦法把引入他們的時間給錯開(一個簡單的辦法是，不要讓他們接二連三地結(jié)伴走進(jìn)屋里，而是每隔十分鐘請進(jìn)一個)，看看能不能把引入他們的時間推遲到作品的后面(你可以先擬一個初步的情節(jié)大綱，把這一點(diǎn)考慮在內(nèi))。假如必須一次把他們?nèi)冀榻B進(jìn)來(比如，他們是一伙人，或者需要一起出場)，那么你就不要在前十頁把他們的生平事跡依次寫出來?，F(xiàn)在暫時把焦點(diǎn)對準(zhǔn)一個人物，抓大放小，以后總有機(jī)會把這個焦點(diǎn)轉(zhuǎn)移到其他人物身上。

　　●假如我們不能確定哪個人物是你的主人公，那么請記住：讀者要想進(jìn)入一個新的世界是很困難的。想想你搬到一個新社區(qū)時的情景：突然間，一切都不同了，你什么人也不認(rèn)識。因此，你要讓他隨和一些。隨后，你要給他找一個朋友、一個向?qū)Щ蛘吣硞€可以作伴的人。等到他已經(jīng)在這個世界站穩(wěn)了腳跟，摸清了東西南北，再讓他環(huán)顧四周，四處逛逛。不過，首先要確保他上了你的鉤，不然你會失去這個讀者。

　　●假如你把毫不相干的外部人物也包括了進(jìn)來，那就要把他們剔除。你可能花費(fèi)很長時間描寫一名侍者，或者讓一個小人物多次露面，不過這樣的人物對于情節(jié)發(fā)展起不到任何推進(jìn)作用。在更高的層次上(超越本書的范疇)，你還能發(fā)現(xiàn)更多有問題的地方，比如無關(guān)緊要的人物，因?yàn)樗麄冎皇瞧渌宋锏挠白樱魅趿似渌宋锘蛘卟荒芘c其他人物形成充分的對比。將人物的數(shù)量盡可能減至最少。如果人物不重要，就不要介紹他的名字。這些是經(jīng)驗(yàn)之談。

　　●假如你的人物描寫是一般化的，那么就有許多可能的解決辦法。讀者往往容易記住相貌不尋常的人物，比如失去一條腿的瘸子。假如他沒有什么鮮明的特點(diǎn)，那么你就有責(zé)任把他描寫成這樣的人。