寫作技巧：如何讓你筆下的人物扮演好他的角色？

　　如何讓他們扮演好自己的角色

　　某些特定人物在故事中的作用至關(guān)重要，經(jīng)常決定著故事的成敗。另一些盡管可能不那么重要，也會(huì)產(chǎn)生特別的問題。有些人物應(yīng)該受到額外的關(guān)注，以便你了解如何讓他們有效地扮演好他們的角色。

　　這些人物是：

　　a.主人公

　　b.反派

　　c.女主人公

　　d.敏感的人物

　　e.有深度的人物

　　我們今天先來看看：如何處理主人公與反派人物?

　　A.主人公

　　這里，我們只考慮兩個(gè)問題。

　　(1) 要有一個(gè)單獨(dú)的主人公。

　　主人公必須是一個(gè)人嗎?不能是一個(gè)群體?在理論和實(shí)踐層面上，這個(gè)觀點(diǎn)都站不住腳。為什么?因?yàn)槿后w是由單個(gè)的人組成的，而危險(xiǎn)是主觀的。對(duì)我來說構(gòu)成威脅的東西，你可能毫不介意。

　　失去某個(gè)女孩、工作或珍愛的東西，對(duì)主人公A是毀滅性的打擊，而主人公B可能聳聳肩就過去了。因此即使上百萬(wàn)的人受到影響，比如發(fā)生戰(zhàn)爭(zhēng)、洪水、大蕭條，你的故事仍然只有在聚焦于個(gè)人時(shí)才可能更有意義。

　　一個(gè)團(tuán)的士兵投入戰(zhàn)斗，也不能改變每個(gè)士兵都會(huì)以自己熟悉的方式作出反應(yīng)的事實(shí)。他的私人關(guān)系、他的過去、他對(duì)未來的渴望，這些是重要的，你通過這些激起讀者的情緒反應(yīng)。他需要某個(gè)能為之喝彩的人。

　　好萊塢的老辦法，“哪邊是我們的球隊(duì)?”在大多數(shù)情況下仍然適用。因此如果你愿意，給你的主人公找些朋友和伙伴，但是不要讓他淹沒在眾人之中。他必須是人們注意的焦點(diǎn)和興趣中心。因?yàn)闆]有一個(gè)清晰、明顯的主人公，故事就可能變成一個(gè)大雜燴——由趣聞?shì)W事和人物素描拼湊起來，頗具實(shí)驗(yàn)性，但是過于分散，很難讓大多數(shù)讀者滿意。

　　2)不要讓主人公中途消失。

　　關(guān)于主人公的一個(gè)重要問題是，要讓他像個(gè)主人公。主人公的主要性格特征是不屈不撓或者其他特性。他有一個(gè)想要追求的目標(biāo)或者種想要維持的生活方式。即使他因?yàn)槟撤N原因改變了方向，他選擇的道路仍然是他自己的，無論如何他都握住了槍桿不放。

　　用羅伯特·G·英格索爾的話說：“當(dāng)愿望戰(zhàn)勝恐懼，當(dāng)責(zé)任向命運(yùn)下達(dá)戰(zhàn)書，當(dāng)榮譽(yù)拒不與死亡妥協(xié)這就是英雄主義?！?/p>

　　如果一個(gè)主人公讓你失望，那么主要是因?yàn)樽x者意識(shí)到，你的人物愿意或者應(yīng)該放棄戰(zhàn)斗、退出故事，盡管你作為作者仍然把他留在舞臺(tái)上。

　　解決辦法

　　給主人公更強(qiáng)烈的動(dòng)機(jī)，包括外在的和內(nèi)在的。就是說，讓環(huán)境或?qū)κ纸o他制造陷阱，讓他無法逃脫。然后，將象征著主人公全部生活和存在方式的東西置于危險(xiǎn)的境地。因?yàn)槿绻麅?nèi)部問題足夠嚴(yán)重，那么無論機(jī)會(huì)多么渺?；蛘叽鷥r(jià)多么高昂，他都別無選擇，只能奮起斗爭(zhēng)。

　　示例：女主人公危在旦夕。如果主人公放棄，她必死無疑。這是外在的動(dòng)機(jī)刺激。

　　另外，女主人公曾經(jīng)多次表現(xiàn)出她的懷疑，認(rèn)為主人公沒有能力真正去愛任何人。他知道如果將她交給命運(yùn)，他就證明了她是對(duì)的，并且永遠(yuǎn)無法原諒自己。這是內(nèi)在的動(dòng)機(jī)刺激。

　　二者相結(jié)合，你就塑造出一個(gè)生命不息、戰(zhàn)斗不止的人物。與此同時(shí)，不要把頑強(qiáng)跟愚蠢相混淆。作為寫作者，你應(yīng)該能夠現(xiàn)實(shí)地考慮問題，設(shè)計(jì)可信的情景。

　　B.反派

　　奇妙的人物角色

　　從心理學(xué)上講，故事的反派至關(guān)重要。他是一個(gè)奇妙的人物——讀者把下意識(shí)的敵意和侵略性沖動(dòng)都發(fā)泄到這個(gè)代罪羔羊身上。

　　讀者需要這樣一個(gè)代罪羔羊。通過他，讀者釋放了意識(shí)，禁止他在現(xiàn)實(shí)生活中發(fā)泄的情感。而且無論唱反調(diào)的社會(huì)學(xué)理論怎樣說，反派的確存在。

　　一個(gè)有既定興趣的人無論感興趣的是經(jīng)濟(jì)的、政治的、愛情的，或者是其他方面的，他都會(huì)不顧一切地維護(hù)這種興趣。如果你不相信，試著告訴你的頂頭上司，你要取代他的位置。

　　要正確地塑造一個(gè)反派人物，你需要理解三件事情：

　　(1)反派的角色。

　　(2)反派的性格特征。

　　(3)如何讓反派發(fā)揮作用。

　　如果塑造得好，反派的力量就是你故事的力量。為什么?因?yàn)榉磁墒侵魅斯庥龅奈ｋU(xiǎn)的人格化的象征。如果這種危險(xiǎn)即反派是脆弱的，那么你的故事注定也是脆弱的。

　　為什么應(yīng)該將危險(xiǎn)人格化?有兩個(gè)原因：

　　(a)人格化將危險(xiǎn)集中為一個(gè)單獨(dú)的來源，從而賦予故事整體性。

　　(b)人格化的反派可以對(duì)主人公的行動(dòng)作出反應(yīng)，通過持續(xù)的進(jìn)攻，使沖突更尖銳、更強(qiáng)烈。

　　其次，反派的主要性格特征是殘酷無情。這意味著什么?反派決定不顧其他人的需要一意孤行，而且對(duì)這個(gè)決定毫不動(dòng)搖。

　　反派必須是一個(gè)沒有魅力的人嗎?遠(yuǎn)非如此，反派可以是非常有魅力的。只要有機(jī)會(huì)，他就很可能把你的故事變成他的。

　　他的邪惡之處在于，當(dāng)涉及某個(gè)特定事件時(shí)，他會(huì)絕對(duì)地殘酷無情。慈愛的母親決定反對(duì)女兒與一個(gè)她認(rèn)為不般配的年輕人的婚事;弟弟強(qiáng)迫他上了年紀(jì)的姐姐賣掉公寓，搬來跟他一起住，以便更好地照顧她;妻子逼著丈夫追求事業(yè)，盡管他自己寧愿安于現(xiàn)狀。這些人物都是反派，跟謀殺犯、叛徒、強(qiáng)奸犯和小偷一樣。

　　反派不是在所有的事情上都?xì)埧釤o情，他想要掌控的通常局限于某個(gè)領(lǐng)域或情景。原因在于反派跟其他人一樣也是人。結(jié)果，他是他自己的背景、欠缺和補(bǔ)償?shù)漠a(chǎn)物。當(dāng)他的自我觀念一一像上面提到的慈愛的母親、熱心的弟弟、深愛丈夫的妻子——遭到威脅時(shí)，他就采取行動(dòng)去保護(hù)它，環(huán)境迫使他變得殘酷無情。

　　他也不一定是個(gè)惡人。在他自己眼中，他的行為完全是有道理的，就像我們所有人都認(rèn)為自己的行為是正當(dāng)合理的一樣。我們每個(gè)人都在某個(gè)方面是反派。

　　如何確保反派有效地發(fā)揮作用?

　　(a)為他列出行動(dòng)的個(gè)人計(jì)劃一一所謂“反派的陰謀”，這讓他始終站在主人公的對(duì)立面。

　　(b)把他當(dāng)成一個(gè)人來分析，讓他毫不妥協(xié)地苦戰(zhàn)到底。

　　在這些明顯的步驟背后，很大程度上，核心元素就是時(shí)間。通常危險(xiǎn)在故事開始之前就擺在反派面前了。他的目標(biāo)、他的自我觀念受到了威脅。他已經(jīng)決定如何應(yīng)對(duì)這種威脅。現(xiàn)在，他要?dú)埧釤o情地執(zhí)行他的決定。這如何讓他成為一個(gè)反派?他選擇的行動(dòng)方案威脅到主人公，而這是主人公的故事。

　　主人公在還擊時(shí)不也是殘酷無情的嗎?隨著故事壓力的累積，他也會(huì)變得殘酷無情。但是因?yàn)槲覀儗?duì)這些壓力感同身受，他在我們眼中仍然是英雄。另外，當(dāng)故事最后達(dá)到高潮時(shí)，你通過堅(jiān)持原則、大公無私和自我犧牲的決定，讓主人公證明自己應(yīng)該贏得勝利。這也使讀者相信，之前主人公犯下的錯(cuò)誤是不重要的并情有可原的。

　　沒有反面人物就不可能創(chuàng)作一個(gè)令人滿意的故事嗎?當(dāng)然不是。已經(jīng)有許多這樣的故事，關(guān)于主人公對(duì)抗自然、社會(huì)力量或者充滿敵意的世界的。主人公的敵人可能是一座山峰、時(shí)間、不公、外太空的虛無、一臺(tái)失靈的機(jī)器，或者生活本身。

　　所以，通常，這些故事比反派是人的故事要難寫得多。事實(shí)上，正因?yàn)槿绱?，作家?jīng)常通過人格化，把這種非人類的敵人當(dāng)成人類。就是說，他把它想象成一個(gè)人，作為一個(gè)人來描寫，賦予它人類的態(tài)度。