大家平時會看歷史劇里的服裝是否寫實嗎?關于服裝最寫實的歷史劇你又知道多少呢?下面是小編為大家整理的服裝最寫實的歷史劇，希望對大家有幫助。

　　服裝最寫實的歷史?。赫撚耙暪叛b造型的寫實和寫意

　　對影視古裝造型的設計可分為寫實的造型設計和寫意的造型設計，寫實的造型設計多見于歷史劇正劇，重在表現(xiàn)歷史的真實和可信感，卻忽視了形式感和創(chuàng)新，寫意的造型設計幾乎在古裝影視劇中隨處可見，重在形式，強調(diào)以意寫神，但忽略了其歷史性，兩者都有長處也都各有所短，將寫實和寫意的結合可以使兩者取長補短，注意歷史真實的同時又強調(diào)造型的形式美，寫實和寫意的結合可以使人物形象得到更充分的體現(xiàn)，使角色得到更完善的表達。

　　服裝最寫實的歷史?。汗叛b影視劇中人物造型的重要性

　　在如今的電視屏幕上，古裝歷史劇特別是以清朝為背景的歷史劇已成為一道搶眼的風景，其中大多數(shù)的收視率還頗為可觀，如《康熙王朝》(圖)，《孝莊秘史》(圖)。關注這些屏幕上的寵兒，我們不難發(fā)現(xiàn)，它們除了有相當吸引人的故事以外，還都有著非常精良的人物造型。

　　電影和電視是主要以畫面來表現(xiàn)的藝術形式，它以畫面塑造人物，講述故事，抒發(fā)感情，直接訴之于觀眾的眼睛，以畫面構成的藝術語言是它們的第一要素。畫面的構成包括舞臺背景，燈光，道具和演員，演員不僅是作品的中心，也是畫面的主體，演員的形象造型很大程度上決定畫面的視覺效果，因此，演員的形象造型設計就顯得尤為重要。演員依賴于造型設計而使自己具備了劇中人物的外部形象，有利于演員對角色的感覺把握，更好地進行藝術創(chuàng)造，出色的人物造型，亦為演出增光添彩。

　　人物造型設計在古裝影視劇當中又尤為重要，因為古裝劇限定歷史時期，和當代有相當長的時間距離，歷史人物造型和現(xiàn)代是完全不同的?，F(xiàn)代劇中的人物造型比較方便，和現(xiàn)實生活中的造型接近，但古裝造型則不同，古裝人物造型設計是從頭到腳的設計，包括角色服裝設計，臉部化妝設計，頭部發(fā)型設計以及飾品的搭配。如果一個古裝劇中缺少人物造型設計，那這一電視劇就不是古裝劇了。

　　服裝最寫實的歷史?。簩憣嵉脑煨驮O計和寫意的造型設計

　　對古裝影視劇人物造型大致上分為兩種，一種是寫實的造型設計，一種是寫意的造型設計。

　　寫實的造型設計就是指以記錄的手法來表現(xiàn)某一歷史時期的人物形象，模擬當時的著裝打扮，力求逼真的再現(xiàn)，重在表現(xiàn)人物形象對于歷史的真實性和可信性。

　　寫意本為中國畫中的繪畫技法，是指通過簡練概括的筆墨，著重描繪對象的意態(tài)神韻，而人物造型的寫意是指當一定的形象比生活的還原更有符號價值的時候，通過象征，比擬，抽象的手法使真實的形象更詩化，重在刻畫人物的內(nèi)在，也更注重形式美。

　　服裝最寫實的歷史?。簩憣嵲煨驮O計的藝術魅力

　　寫實的造型設計多見于歷史劇，正劇，如〈〈屈原〉〉〈〈成吉思汗〉〉。因為歷史劇是以歷史事件和歷史人物為題材內(nèi)容的，是對歷史事實的反映，劇中的主要事件，主要人物都是于史有據(jù)的。歷史劇要遵守歷史主義的原則，因此劇中人物角色造型要有歷史的可信性和真實性，要具有歷史時代的鮮明烙印。這就要求忠于歷史，逼真地展示歷史時期的社會風貌和人物的精神風貌，而寫實的造型手法剛好符合這些要求。

　　寫實的人物造型設計還經(jīng)常出現(xiàn)在由古典名著改編而成的電視劇當中。古典名著中對人物形象的詳盡描述，為角色的造型提供的原形，角色的設計根據(jù)文中的描寫而定，而書中的描述又是根據(jù)歷史而定的，因此，古典名著改編的電視劇的人物形象也是以寫實的風格為主的。如〈〈水滸傳〉〉，劇中人物的造型就是寫實的風格，從帝王，百官，平民百姓到梁山好漢，都具有濃郁的宋朝氣息，極具宋朝的時代特征，如劇中所展示的那樣，百姓的衣著都很樸素，沒有非常艷麗的顏色，宋朝有嚴格的服飾制度，一到四品官員的公服為紫色，劇中的太師蔡京的公服就為紫色，五到七品官員的公服為緋色，太尉高俅的公服就是紅色的。

　　寫實的造型設計的藝術魅力在于它尊重歷史，符合某歷史時期的人物形象，符合人們觀念中業(yè)已成型的人物角色的設定，容易為觀眾所接受。如清宮戲中要求男演員剃光頭，就是為了更好更真實的表現(xiàn)清朝的特征，使觀眾一眼就能看出該劇所處的歷史背景。清朝的男人都要剃頂，要留辮子，如果把清宮戲中的男人造型設定為沒剃頂?shù)?，沒留辮子的，那觀眾邊很難接受這是一個在講述清朝人的故事，角色形象與歷史想矛盾，發(fā)生歷史時空的錯位。

　　寫實的造型有優(yōu)點也有缺點，它的不足之處首先在于對角色的造型設計缺少創(chuàng)新，形象容易出現(xiàn)重復。例如兩個以同一歷史時期為故事背景的電視劇，都采用寫實的手法，就容易使角色形象出現(xiàn)雷同，看多了，易使觀眾產(chǎn)生厭煩心理。其次，它的不足還體現(xiàn)在不適應現(xiàn)代的審美觀。因為審美觀念是隨著社會發(fā)展而發(fā)展的，各個歷史時期都會有不同的審美觀，一定時期的審美觀不一定就會符合另有時期的審美觀，在唐代，女性以胖為美，現(xiàn)代卻截然相反，假如在一部表現(xiàn)唐朝故事的影視作品中，由一楊貴妃式的演員來演唐代美女，雖然在唐代，美女可能就是這個樣子，但在現(xiàn)代人的眼中，估計很難把她與美女劃上等號，那這一作品要表達的內(nèi)容就沒有得到很好的表達，觀眾也無法接受，可以說，至少在人物造型上是失敗的，因此，寫實的造型設計有可能會與現(xiàn)代的審美觀念有出入，不能與現(xiàn)代審美相一致，而導致角色的形象表現(xiàn)力的弱化甚至失敗。

　　服裝最寫實的歷史?。簩懸獾娜宋镌煨偷乃囆g魅力

　　寫意的造型設計多見于武俠劇，如〈〈天龍八部〉〉(圖)。因為武俠劇是以追求娛樂為目的的，結合歷史英雄主義，情感浪漫主義和冒險主義以滿足中國老百姓傳統(tǒng)的看戲的娛樂性心態(tài)，既是為了娛樂，那么歷史就只是一種手段，對人物的造型設計也不必拘泥于歷史，為了增強影視作品的畫面視覺效果，可以采用夸張，象征，抽象的設計手法。

　　突出的采用寫意造型的如電影〈〈英雄〉〉(圖)，在服裝上，完全是以色彩來表現(xiàn)個人不同的性格特征和內(nèi)心的情感。紅色，代表熱情，表現(xiàn)她的煽情，惹人，紅色創(chuàng)造一切又毀滅一切;藍色，代表神秘;綠色，代表真愛的開始，生命的永恒，自然的根本，和平的向往;白色代表和平;黑色，象征帝王的威嚴，法令的嚴正。和服裝一樣，影片的發(fā)型以及裝飾都采用非常簡潔的處理方式，就如同中國畫的寫意，用粗放，簡練的筆墨卻能表達出形象的意態(tài)神韻，強化了影片所要體現(xiàn)的思想意境，也是人物形象更加符號化。

　　寫實的造型設計還可以見于有神話傳說改編而成的影視作品，如〈〈青蛇〉〉。此類作品沒有具體的歷史年代的限制，所以不必限定在歷史事實中，可以充分發(fā)揮設計者的想象力和創(chuàng)造力。在〈〈青蛇〉〉(圖)中，青蛇和白蛇的寫意的服裝以及發(fā)型發(fā)飾不僅具有很強的造型感，也更好的體現(xiàn)了她們蛇的本質，表現(xiàn)了她們亦人亦妖的雙面性。

　　寫意的造型設計的優(yōu)點在于形式感頗強，有新意，能突出并強化人物的某方面特征，符合現(xiàn)代的審美觀念。在形式上，寫意沒有歷史造型中的條條框框的限制，有很大的自由創(chuàng)新的空間，〈〈英雄〉〉(圖)中的服裝新在并沒有照搬照抄戰(zhàn)國時期的歷史服裝，但它卻抓住了它的內(nèi)在，表達出了戰(zhàn)國時代的感覺，在服裝的造型上，當人物走動時就會展現(xiàn)出絕美的造型效果，同時用顏色來強化個人特征。

　　寫意造型的欠缺在于與史實有出入，與觀念中既定的人物形象不符。例如某一著名的歷史人物，觀眾都非常熟悉，他的形象已經(jīng)深入人心，如果用寫意的手法來體現(xiàn)的話，就會和歷史相矛盾，與觀眾心中的人物形象相抵觸，不易為觀眾接受。

　　服裝最寫實的歷史?。簩憣嵑蛯懸獾慕Y合

　　作為人物造型設計的兩大設計手法，寫實和寫意之間既對立又統(tǒng)一。寫實就是完全地按照前人的東西來做，古代是什么樣子，角色的造型就是什么樣子。寫意則不同，它用現(xiàn)代的書記手法造型理念來詮釋古代形象，它與寫實最大的區(qū)別在于寫意的古裝造型具有時裝的效果，而寫實則是完全的古代版人物。寫實和寫意雖然有對立的一面，但是它們也有統(tǒng)一的一面。縱覽寫實和寫意和優(yōu)點和不足，可以看到寫實的優(yōu)勢剛好是寫意的弱項，寫實的不足剛好就是寫意的長處，那么，為何不能將兩者統(tǒng)一結合呢，寫實和寫意的結合，可以使兩者取長補短，使得寫實的造型在創(chuàng)新上的不足得到寫意的補充，寫意的歷史性不強的缺點剛好可以由寫實去彌補。

　　寫實與寫意的關系的處理，就如同中國水墨畫中虛與實關系的處理。國畫中講究對比，其中重要的一條就是虛實的對比，在空白的運用上，畫人物不畫或少畫背景，畫游動的魚蝦而不畫水，山水畫中的天空，云霧和水面也經(jīng)常用空白來表示，造成“虛實相生”的效果。虛與實既是矛盾的又是統(tǒng)一的。虛與實相互影響，相互襯托，既是如此，一作品中應有實有虛，沒有實就無所謂虛，沒有虛就無所謂實，以實表虛，以虛襯實，虛中有實，實中有虛，虛實結合。以虛為虛就是完全的虛無，以實為實就是死的，不能動人，惟有以實為虛，虛實結合，才有無窮的意味。因此，人物造型的寫實和寫意也應該虛實結合。在寫實的造型基礎上加入寫意的創(chuàng)新，在寫意的同時又不忽視歷史，將寫實與寫意結合，將歷史和創(chuàng)新融合，既保持了歷史感又加入時代感，使角色形象更充分，更完善，具更強的藝術效果。

　　如〈〈孝莊秘史〉〉(圖)，劇中的人物造型給人以耳目一新的感覺的同時，也會讓人感到賞心悅目，它在設計上把歷史和現(xiàn)實結合的恰到好處，把寫實和寫意發(fā)揮的淋漓盡致。劇中宮里的女性的發(fā)型一改以往清宮劇中慣用的大拉翅，新的發(fā)型讓人覺的眼前一亮，卻又并非不是清朝的發(fā)型?；屎蟮念^飾采用一個類似于帽子的飾品，既好看又不落俗套，嬪妃的發(fā)型是用頭發(fā)梳成的，類似于旗頭又非旗頭，顯得端莊的同時又添秀氣，這些都是在忠于歷史的前提下，適當加上寫意的創(chuàng)新的優(yōu)秀設計。

　　古裝歷史劇的人物造型設計，在美學追求和藝術表現(xiàn)上，要求能突出所反映時代的審美理想，再現(xiàn)與那歷史時代相協(xié)調(diào)的人物形象，既反對“為歷史而歷史”的傾向，也反對將歷史現(xiàn)代化的傾向。因此，人物造型設計不必拘泥于單純的寫實或單純的寫意，可以視劇本的內(nèi)容而定，如在歷史正劇中就可以更多的運用寫實，在其他類的歷史古裝劇中，就可以采用寫實和寫意結合的手法，可以偏重寫實又稍帶寫意，或偏重寫意又不離寫實，將兩者充分的結合，根據(jù)劇中的要求掌握好兩者的度。

　　寫實和寫意是辨證統(tǒng)一的，虛和實辨證的統(tǒng)一才是藝術的最高成就。紀實性和追求時代感是電視的重要審美特征，兩者相輔相成。寫實也就是追求紀實性，寫意也就是追求時代感，紀實性和追求時代感的結合也就是寫實和寫意的結合。

　　因此，在影視古裝人物造型設計的創(chuàng)作中，既要有寫實也要有寫意，寫實和寫意互為前提，互為補充，相輔相成，共同完成最具表現(xiàn)力的人物造型。

　　電影《雪覆沙》導演、光影環(huán)宇國際傳媒有限公司藝術總監(jiān)、導演