郭沫若歷史劇藝術(shù)特色
郭沫若以學(xué)者、劇作家、詩人這三者的和諧統(tǒng)一,構(gòu)成了他的歷史劇創(chuàng)作別具一格的藝術(shù)特色。關(guān)于郭沫若歷史劇藝術(shù)特色你又知道多少呢?下面是小編為大家整理的郭沫若歷史劇藝術(shù)特色,希望對(duì)大家有幫助。
郭沫若歷史劇藝術(shù)特色(一)
郭沫若以學(xué)者、劇作家、詩人這三者的和諧統(tǒng)一,構(gòu)成了他的歷史劇創(chuàng)作別具一格的藝術(shù)特色。“當(dāng)他創(chuàng)作歷史劇的時(shí)候,他是以科學(xué)家、歷史學(xué)家在做淵博的準(zhǔn)備,而以革命詩人在進(jìn)行豐富的構(gòu)思,最后再以戲劇家的絢麗風(fēng)格去落筆。所以,他的作品才是這樣的征引旁博、才氣縱橫、想象大膽、聯(lián)想奇勝。”②這樣的評(píng)價(jià),是有道理的。
首先,作者具有淵博的歷史知識(shí)和獨(dú)到的歷史眼光,善于在錯(cuò)綜紛壇的歷史現(xiàn)象、甚至各種相互矛盾的史料和觀點(diǎn)中鑒別真假、明辨是非,提煉出卓越的、與眾不同的見解,作為他歷史劇創(chuàng)作的思想基礎(chǔ),使他的劇本的主題思想,具有一種發(fā)人深省的力量。郭沫若歷史劇的這一特色,在他解放前的一系列劇作中已經(jīng)表現(xiàn)了出來。而在建國后,由于作者思想的更加成熟,也由于在社會(huì)主義條件下,用歷史唯物主義觀點(diǎn)去重新評(píng)價(jià)歷史人物的迫切需要,所以,作者創(chuàng)作上的這一特色是更加突出了,也更具有時(shí)代色彩了?!恫涛募А泛汀段鋭t天》的創(chuàng)作,選擇了我國歷史上遭到很多非議的兩個(gè)杰出人物,賦予他們“憂以天下,樂以天下”的高尚品德和“人定勝天”的堅(jiān)強(qiáng)信念,把對(duì)歷史人物的科學(xué)評(píng)價(jià)和表現(xiàn)社會(huì)主義時(shí)代精神結(jié)合起來,塑造了嶄新的歷史人物形象。這里,表現(xiàn)了作者向在封建社會(huì)中占有絕對(duì)優(yōu)勢(shì)的正統(tǒng)思想大膽挑戰(zhàn)的精神,也表現(xiàn)了作者新穎而獨(dú)特的藝術(shù)構(gòu)思。這樣,作者就把他的歷史家的眼光和劇作家的形象思維活動(dòng)高度結(jié)合起來了。
郭沫若歷史劇藝術(shù)特色(二)
其次,濃郁的詩的意境和強(qiáng)烈的浪漫主義的氣息,也是構(gòu)成郭沫若歷史劇創(chuàng)作特色的一個(gè)因素,而且被一般人認(rèn)為是一個(gè)主要的因素。
作者是一個(gè)著名的抒情詩人,他對(duì)于詩有特殊的敏感,也很善于在劇中醞釀和組織詩的場(chǎng)面,造成詩的效果。例如,在《蔡文姬》一劇中,作者把《胡笳十八拍》中許多扣人心弦的章句,象明珠一樣,鑲嵌在劇情發(fā)展的重要關(guān)口,大大加強(qiáng)了全劇的詩的氣氛和藝術(shù)感染力。特別是在詩章的伴唱運(yùn)用上,作者不僅是把它作為深刻揭示劇中人物內(nèi)心獨(dú)白的有力手段,使之成為塑造人物性格的一個(gè)有機(jī)組成部分,而且把讀者和觀眾更進(jìn)一步地引向了劇中的規(guī)定情境,縮短了歷史和現(xiàn)實(shí)的“距離”。此外,第三幕中蔡文姬在長安郊外父親墓前的夢(mèng)境,描寫北方少數(shù)民族地區(qū)的詩意,第五幕中反復(fù)吟哦和演唱的《重睹芳華》,都使劇本獲得了強(qiáng)烈的詩的意境,也增添了濃厚的浪漫主義的色彩。《武則天》雖然和《蔡文姬》不同,但它也沒有放棄使用詩的手段塑造形象。
此外,作者還善于根據(jù)不同題材的要求,安排人物關(guān)系,組織尖銳的戲劇沖突。例如,在《蔡文姬》中,他根據(jù)劇情的發(fā)展,在匈奴與漢、匈奴內(nèi)部、漢使之間,甚至蔡文姬家庭內(nèi)部,都設(shè)置了一連串的沖突,造成了一系列精采的戲劇場(chǎng)面,出現(xiàn)了眾多的性格的閃光。在《武則天》中,作者則圍繞宮廷內(nèi)部,甚至家庭內(nèi)部各種特殊的關(guān)系組織戲劇沖突,使得情節(jié)的發(fā)展既集中、又動(dòng)人,并有利于深入刻畫人物的心理狀態(tài)。如武則天與裴炎、太子賢、上官婉兒的矛盾,是分別通過親信、母子、世仇的關(guān)系表現(xiàn)出來;裴炎與鄭十三娘、上官婉兒、駱賓王的矛盾,又是分別通過世交、恩師、同謀者的關(guān)系表現(xiàn)出來的。這樣,就能使得戲劇沖突更為尖銳和復(fù)雜,同時(shí),也便于用最儉省的筆墨刻畫出生動(dòng)而豐富的人物性格。如果說,作者在解放前寫的一些歷史劇(如《虎符》、《高漸離》、《南冠草》、《孔雀膽》等)還保持了情節(jié)的曲折的話,那么,他解放后寫的這兩個(gè)歷史劇,則不怎么注重情節(jié)的曲折,而是在戲劇場(chǎng)面和性格沖突上下了更多的功夫。這,也可以說是作者在建國后歷史劇創(chuàng)作上的一個(gè)變化。
郭沫若歷史劇藝術(shù)特色
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