大家可能都看過(guò)很多講述歷史故事的電視劇，那么關(guān)于廣電古裝歷史劇定義你又知道多少呢?下面是小編為大家整理的廣電古裝歷史劇定義，希望對(duì)大家有幫助。

　　廣電古裝歷史劇定義：總論歷史劇

　　“歷史劇”， 德國(guó)最偉大哲學(xué)家黑格爾在運(yùn)用這一名稱時(shí)，把它界定為“向過(guò)去的時(shí)代取材”的作品，并把“維持歷史的忠實(shí)”作為一條重要的創(chuàng)作原則。歷史劇是以歷史上存在的真實(shí)歷史人物，歷史事件為基礎(chǔ)，經(jīng)過(guò)一些適當(dāng)?shù)南胂?、虛?gòu)，以藝術(shù)的方式創(chuàng)作出一些戲劇性的事件， “歷史劇”最基本的規(guī)定就是“歷史”與“戲劇”的結(jié)合。狹義的歷史劇即是指盡可能尊重歷史，而廣義的歷史劇是指具有少量的真實(shí)歷史，但是以歷史中的某個(gè)時(shí)期為大背景的劇。我們今日所談的歷史劇分為為狹義上的歷史劇和戲說(shuō)歷史劇。

　　廣電古裝歷史劇定義：狹義歷史劇

　　狹義歷史劇即是以某一時(shí)期真實(shí)存在的歷史事件或真實(shí)的歷史人物為藍(lán)本。歷史性即電視劇中體現(xiàn)的歷史性，歷史劇是歷史題材影視劇的擬真拍攝，以藝術(shù)的方式使消逝了的時(shí)空與人物通過(guò)屏幕得以復(fù)原，是對(duì)歷史的一種具象化敘述，也是對(duì)歷史的一種藝術(shù)敘述，包含有一定的藝術(shù)想象，而藝術(shù)想象不是背離歷史真實(shí)的，相反，它是通過(guò)藝術(shù)方式達(dá)到了歷史真實(shí)與藝術(shù)真實(shí)的統(tǒng)一。歷史劇都是在一定的歷史年代、歷史環(huán)境、歷史條件下完成的，都體現(xiàn)了特點(diǎn)歷史背景下的時(shí)尚風(fēng)尚、價(jià)值取向，在其中的話語(yǔ)精神大多反映了當(dāng)代人的價(jià)值判斷和歷史思維，審美追求。

　　對(duì)于歷史劇的歷史性可總結(jié)出以下幾個(gè)部分特征，第一：歷史劇的主要任務(wù)、主要的情節(jié)、人物性格應(yīng)當(dāng)符合歷史的真實(shí)存在，第二：歷史劇的次要人物、次要事件可存在必要的藝術(shù)處理，例如增加事件，增加情感，使人物更加豐滿等，第三：對(duì)歷史人物的藝術(shù)處理必須符合歷史人物生平發(fā)展的邏輯，例如生辰死亡日期，重要時(shí)間所發(fā)生的歷史事件導(dǎo)致人物性格變化等，歷史是曾經(jīng)發(fā)生過(guò)的存在，是不以后人的意志為轉(zhuǎn)移的客觀事實(shí)，所以對(duì)于歷史劇來(lái)說(shuō)歷史是第一，故事是第二。藝術(shù)敘述源于歷史原本存在的客觀事實(shí)，沒有歷史，就無(wú)所謂的歷史劇。這些標(biāo)準(zhǔn)對(duì)于歷史劇的創(chuàng)作者來(lái)說(shuō)是嚴(yán)苛的，正因?yàn)檎嬲臍v史劇所需要的苛刻功力，所以能顯示出狹義歷史劇之狹義與可貴，才突出出歷史劇的主體與歷史和戲劇之間的復(fù)雜關(guān)系。

　　狹義歷史劇最經(jīng)典的代表之一就是電視劇《漢武大帝》，漢武帝以史實(shí)為依托，圍繞漢武帝劉徹跌宕起伏的人生經(jīng)歷和歷史功績(jī)，巧妙地安排了戲劇沖突，整個(gè)《漢武大帝》的劇本基本遵照了《史記》與《漢書》的史實(shí)記載進(jìn)行創(chuàng)作，相對(duì)來(lái)說(shuō)是完整的，電視劇濃墨重彩，著力刻畫，從氣勢(shì)到細(xì)節(jié)多有與歷史合拍之處。劇中角色，除了李廣從自殺被改成戰(zhàn)死外，其他人的結(jié)局都可當(dāng)作正史來(lái)看。除了景帝武帝兩代皇帝，一些配角的塑造也頗見歷史功底，比如劇中的竇嬰精神氣質(zhì)與《史記》非常符合，而霍去病的少年氣盛與不恤士卒也都有歷史定論。再例如《康熙王朝》，狹義歷史劇《康熙王朝》完全和《康熙微服私訪記》等戲說(shuō)歷史劇不同，作為一部大型歷史電視連續(xù)劇，情節(jié)氣勢(shì)磅礴，人物刻畫深刻，有狼煙四起的戰(zhàn)場(chǎng)，有深闈莫測(cè)的宮廷，有勾心斗角的官場(chǎng)，也有情真意切的情感生活。這是第一次以正劇的角度濃墨重彩刻畫了清朝初期康熙皇帝充滿傳奇的一生?！犊滴跬醭匪蛧?guó)家廣電總局審查時(shí)，被譽(yù)為“思想性、藝術(shù)性、政治性都達(dá)到了相當(dāng)高度”。

　　廣電古裝歷史劇定義：戲說(shuō)的歷史劇

　　當(dāng)代中國(guó)歷史劇具有風(fēng)格迥然不同的兩個(gè)流派:一派竭力忠實(shí)于歷史真實(shí)或原著,即我們上文接所說(shuō)的狹義歷史劇。另一派以著力戲說(shuō)歷史、追求劇情的娛樂性形成“戲說(shuō)劇”,例如《鐵齒銅牙紀(jì)曉嵐》、《戲說(shuō)乾隆》、《還珠格格》等。戲說(shuō)歷史劇是為了滿足各層次電視觀眾的需要而誕生的，對(duì)于觀眾而言，在外部世界越是受挫，他對(duì)生活美好的訴求就越是轉(zhuǎn)向內(nèi)心，現(xiàn)實(shí)越殘酷，他就越是往幻境中逃逸。于是，歷史劇創(chuàng)作者在無(wú)法超越前人的情況下，從歷史中尋找素材并根據(jù)當(dāng)下的大眾文化流行元素進(jìn)行二度創(chuàng)作就成了理所當(dāng)然。戲說(shuō)歷史劇常常將歷史生存的豐富性簡(jiǎn)化成一個(gè)個(gè)亦喜亦樂的情節(jié)化故事，將歷史上多元的權(quán)利關(guān)系簡(jiǎn)化為一次次愛情的游戲，將復(fù)雜的歷史真實(shí)簡(jiǎn)化為善惡分明的到的寓言，調(diào)和空間距離與時(shí)間進(jìn)程的分離，為觀眾制造一個(gè)猶如童話一般的故事，使觀眾在現(xiàn)實(shí)中的壓抑和苦悶通過(guò)戲說(shuō)歷史得到宣泄獲得快感。

　　與俠義的電視劇最大的區(qū)別是，戲說(shuō)的歷史劇重點(diǎn)電視劇的娛樂價(jià)值，狹義歷史劇往往由于過(guò)于遵照原著，顯得枯燥無(wú)味，舉最近的一個(gè)例子，即是李少紅的《新版紅樓》，為了尊重原著，新版的導(dǎo)演不但在情節(jié)、場(chǎng)面上苦下功夫，劇中人物對(duì)白也采用了文言文，與新版《三國(guó)》對(duì)名著進(jìn)行肆意顛覆完全不同，但新版《紅樓夢(mèng)》由于過(guò)于嚴(yán)格按照原著拍攝，，幾乎沒有任何改動(dòng)，使有觀眾抱怨，劇中大量出現(xiàn)的文言文臺(tái)詞，讓他們不知所云，如果不是有字幕，他們幾乎要放棄收看。后來(lái)就有媒體開始報(bào)道，由于新版紅樓過(guò)于枯燥導(dǎo)致收視率不斷下滑，已經(jīng)遭遇停播，改播《活佛濟(jì)公》，這對(duì)新版紅樓而言，是巨大的打擊。

　　戲說(shuō)歷史劇有以下幾點(diǎn)特征，第一：以古喻今，大部分是按照經(jīng)人的生活趣味或是價(jià)值標(biāo)準(zhǔn)去重新詮釋古人，不惜違背史實(shí)或是邏輯，比較有名的是關(guān)于對(duì)于女子地位的提升，眾所周知，在古代女人的地位是極其低下的，封建社會(huì)的中國(guó)女性在政治、經(jīng)濟(jì)、教育、婚姻和健康等方面來(lái)說(shuō)都是處于社會(huì)最底層的，禮教不僅束縛了女性的發(fā)展，也使其淪為男性的附屬品，在男權(quán)社會(huì)沒有任何獨(dú)立人格可言，但在戲說(shuō)歷史劇中動(dòng)不動(dòng)就會(huì)出現(xiàn)大小姐離家出走或者姑娘女扮男裝出門聽?wèi)蚝染?，偶遇情郎等，讓人哭笑不得，還有服飾方面，戲說(shuō)歷史劇完全沒有按照歷史上的服飾出現(xiàn)，而是標(biāo)新立異的設(shè)計(jì)了例如露臍裝，短裙長(zhǎng)靴等。第二：把歷史上本該被批判的反面人物轉(zhuǎn)化為正面人物或是令人喜愛的人物，舉例說(shuō)明就例如去年在湖南電視臺(tái)熱播的電視劇《陸貞傳奇》，據(jù)《北史·列傳第九》、《列傳第二》等記載，“穆提婆，本姓駱，漢陽(yáng)人也。父超，以謀叛伏誅。提婆母陸令萱嘗配入掖庭，后主襁褓之中，令其鞠養(yǎng)，謂之干阿你，遂大為胡后所昵愛。令萱奸巧多機(jī)辯，取媚百端，宮掖之中，獨(dú)擅威福”，看完史實(shí)再看看電視劇真是令人跌破眼鏡，電視劇中徹底洗白了北齊歷史：禍亂朝政最后亡國(guó)自盡的一代妖女被洗白成機(jī)靈善良被很多人所愛的女宰相;歷史上以逼奸皇嫂、沉溺美色和精神病史而聞名的皇帝也變成完美癡情的男人，歷史上真實(shí)的墮落王朝艷情史被洗白成了古代版勵(lì)志杜拉拉升職記。反觀之，眾多歷史人物在影視劇中被毀譽(yù)的一塌糊涂。電視劇《隋唐英雄傳》描述楊廣在他登基之前，工于心計(jì)，殘忍嗜殺、最后害死他的妹妹、哥哥、還有父親登基，5而登基之后，他的厲害心計(jì)完全不見了，只會(huì)吃喝玩樂，有閑心還寫幾句詩(shī)詞，什么事都交個(gè)奸臣們辦理，也不理會(huì)朝政。在朝堂上唯一的言論就是，建宮殿，征美女，游龍舟、殺有反對(duì)之聲的大臣，連民間有人造反，他也是愛理不理的樣子。而史實(shí)上的楊廣是什么樣的呢?觀史書可以看出他是個(gè)政治和野心都高瞻遠(yuǎn)矚的人。不僅修文藏書、開創(chuàng)科舉，大力的提拔了寒門子弟，打擊豪門世家，且大力開拓西域，使四方諸國(guó)誠(chéng)服。修大運(yùn)河，創(chuàng)下絕世偉業(yè)。第三，以輕松的格調(diào)取代過(guò)去的莊重、嚴(yán)肅的格調(diào)，目的并不是為了引發(fā)理性的沉思，而是尋求感性的愉悅。

　　歷史是已經(jīng)過(guò)去的事實(shí)，真正能成為藝術(shù)品的歷史劇是要依靠歷史發(fā)展的內(nèi)在動(dòng)力驅(qū)動(dòng)敘述，含有文化精神。歷史劇不僅是在敘述已經(jīng)發(fā)生的歷史故事，歷史情節(jié)，而且要審視整個(gè)歷史，尋求歷史深處的文化內(nèi)涵，辨善惡之分，明興衰之道，察治亂之理。

　　廣電古裝歷史劇定義：倆種類別歷史劇的市場(chǎng)分析

　　歷史劇受到觀眾的歡迎是肯定的，觀眾在觀看歷史劇時(shí)，無(wú)論視覺還是精神都是一種極大的享受，任何一部制作稍微精良的歷史劇都會(huì)在社會(huì)引發(fā)一段狂潮，從而帶來(lái)一定的市場(chǎng)收益，再次激勵(lì)更多的導(dǎo)演拍歷史劇。

　　根據(jù)廣電總局2011年第二季度發(fā)布的電視劇數(shù)據(jù)，在2011年第一季度，歷史題材電視劇就已呈現(xiàn)了上升趨勢(shì)，公布的數(shù)據(jù)顯示，2011年1月至3月，全國(guó)各類電視劇制作機(jī)構(gòu)生產(chǎn)完成并獲準(zhǔn)發(fā)行的國(guó)產(chǎn)電視劇共計(jì)98部，其中現(xiàn)實(shí)題材57部，占58.16%，歷史題材39部，占39.80%。在2011年第二季度，歷史題材電視劇比例不斷攀升，4月至6月，全國(guó)獲準(zhǔn)發(fā)行的國(guó)產(chǎn)電視劇為113部，其中現(xiàn)實(shí)題材54部，占47.79%，而歷史題材上升到59部，占52.21%。從數(shù)據(jù)中我們可以看出，這些歷史故事里，年代久遠(yuǎn)的古裝戲不斷增多，近代戲的比例呈下降趨勢(shì)。但2012年經(jīng)國(guó)家廣電總局相關(guān)人士證實(shí)，廣電總局日前對(duì)于電視劇創(chuàng)作提出六項(xiàng)要求，其中出現(xiàn)了古裝歷史劇不能捏造戲說(shuō)這一規(guī)定，還有在2011年在京召開的會(huì)議中廣電總局電視劇管理司司長(zhǎng)李京盛在會(huì)議中發(fā)言明確表示，如今歷史劇中的穿越劇有越來(lái)越熱的趨勢(shì)，總局不提倡對(duì)歷史表現(xiàn)得太隨意、沒有歷史傳承的穿越劇;這就直接導(dǎo)致戲說(shuō)歷史劇的市場(chǎng)發(fā)展受到限制，另一方面大制作的狹義歷史也因缺乏年輕人喜愛的戲劇沖突而沒有一定的市場(chǎng)從而導(dǎo)致產(chǎn)量極少，所以經(jīng)歷了2011年《甄嬛傳》等歷史劇的鼎盛之后，2012年可謂是歷史劇的“冰凍年”，但2012年數(shù)度再播的《甄嬛傳》還是讓觀眾看到了古裝劇的市場(chǎng)號(hào)召力，之后在2013年投資不菲的豪華歷史劇再次成為銀屏熱點(diǎn)之一。曾幾何時(shí)，《康熙王朝》、《雍正王朝》曾掀起萬(wàn)人空巷的追看熱潮，但近十年這類歷史正劇似乎風(fēng)光不再了，但這次的歷史劇拍攝狂潮的出現(xiàn)，使得也有業(yè)內(nèi)人士預(yù)測(cè)，沉寂已久的狹義歷史劇在2013年將強(qiáng)勢(shì)回暖，然而，事實(shí)就是高希希準(zhǔn)備多年的《楚漢傳奇》，有著2.4億元的高投資，有著陳道明攜超強(qiáng)明星陣容領(lǐng)銜出演，卻也只交出慘淡的成績(jī)，首播便遭遇收視“滑鐵盧”，收視率比不上數(shù)度重播的《甄嬛傳》，最高收視率剛剛破1，平均收視率在0.7左右。而同期熱播的狗血古裝劇《隋唐英雄》，收視率居然高達(dá)1.8左右。隨后播出的《趙氏孤兒案》雖口碑不錯(cuò)，但收視率表現(xiàn)也不盡如人意。而《新洛神》、《王的女人》等戲說(shuō)歷史劇雖被吐槽“劇情奇葩”，卻在一片罵聲中以較高收視率完美收官。探究其原因，主要是因?yàn)閷?duì)于戲說(shuō)歷史劇來(lái)說(shuō)它很多的劇情都是編劇根據(jù)日常生活中所觀察到的一定社會(huì)問(wèn)題而改編，例如宮斗劇中女人的勾心斗角與現(xiàn)在白領(lǐng)女性在工作崗位上的爭(zhēng)斗就頗為類似，其實(shí)許多“招數(shù)”，似乎在現(xiàn)代社會(huì)中也屢見不鮮，而且戲說(shuō)歷史劇也更容易創(chuàng)作廚曲折離奇的劇情，相對(duì)狹義歷史證據(jù)要夸張，自由一些。而相對(duì)于戲說(shuō)歷史劇，狹義歷史劇則又要兼顧事實(shí)保證改動(dòng)的事件不偏離歷史，又要把故事講的精彩而吸引人，是很不容易的，而且觀眾在觀看電視劇的同時(shí)是喜歡泄壓，嚴(yán)肅的狹義歷史正劇，難以嘗試吸引力。盡管現(xiàn)在歷史正劇動(dòng)輒過(guò)億的投資，但已很難再現(xiàn)當(dāng)年《康熙王朝》、《雍正大帝》等歷史正劇所創(chuàng)造的口碑和收視兼具的輝煌，特別是有些戲里面的內(nèi)容和價(jià)值觀已經(jīng)相去觀眾很遠(yuǎn)了，觀眾難以有共鳴。這也是正劇再難回春的重要原因。

　　借用暨南大學(xué)新聞與傳播學(xué)院專門研究電視的譚天教授的話：：“除非再挖掘新的題材，或者用新的歷史觀來(lái)解讀老題材，否則在拍歷史正劇前還是要慎重考量。”當(dāng)然，說(shuō)要慎重，不代表不再鼓勵(lì)拍攝歷史劇，中國(guó)是一個(gè)歷史悠久的國(guó)家，也是一個(gè)很注重歷史的國(guó)家。中國(guó)人有一種歷史情結(jié)。歷史正劇或歌頌偉大的歷史人物，或描繪某個(gè)偉大的朝代，呈現(xiàn)出大氣、豪邁、正派的氣質(zhì)。這有助于歷史傳承，增強(qiáng)國(guó)人民族自信心，塑造國(guó)家文化形象。而戲說(shuō)歷史劇，雖然真實(shí)性有待考究，但在一定意義上還是能助人回望歷史，思考善惡人理，而且最重要的是一旦拍好，所帶來(lái)的市場(chǎng)收益和名譽(yù)是無(wú)法估量的。

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　　(作者單位：北京師范大學(xué)藝術(shù)與傳媒學(xué)院;指導(dǎo)老師：張智華 教授)

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