學(xué)科研究方法由學(xué)科性質(zhì)及其對象范圍決定。音樂考古學(xué)具有音樂史學(xué)和考古學(xué)的交叉性，其目標(biāo)指向音樂史，操作方法借助考古，下面由學(xué)習(xí)啦小編為大家整理的音樂考古學(xué)的研究方法，希望對大家有幫助!

　　音樂考古學(xué)的研究方法一

　　微觀層面：對古代遺存的技術(shù)分析。

　　對于音樂及與之相關(guān)的器物，需要研究的內(nèi)容有：(1)器形，包括形制紋飾、音梁、內(nèi)唇與調(diào)音等;(2)測音：包括音域、音準(zhǔn)等問題。在這些過程中，可能會運(yùn)用到考古類型學(xué)、考古地層學(xué)、樂器制作、冶金鑄造、音樂聲學(xué)、樂律學(xué)等方法。

　　對于音樂圖像，在用美術(shù)方法客觀分析的同時，要顧及到畫匠有可能為了追求繪畫方面的美學(xué)要求而將圖畫中的某些元素夸張的情況。當(dāng)然，也有的結(jié)論可以直接推定，比如據(jù)圖像顯示，某樂隊(duì)配置中肯定存在某件樂器。

　　對于音樂文字，則需要運(yùn)用古文字的知識、古音韻的知識、歷史地理的知識等各種方法進(jìn)行研究。

　　音樂考古學(xué)的研究方法二

　　宏觀層面：與歷史的“接通”.

　　基于古代遺存只是音樂考古學(xué)的研究依據(jù)，而非僅僅是研究對象，因此需要將這些物品盡可能與實(shí)際的音樂形態(tài)聯(lián)系起來。實(shí)在難以直接聯(lián)系的，也要和該音樂相關(guān)的其他社會歷史事象聯(lián)系起來。

　　一方面，出土實(shí)物或圖像與古代文獻(xiàn)的印證是最直接的方法，這樣不僅可以核實(shí)音樂史實(shí)，還能佐證其他史料的歷史情況。例如，王清雷學(xué)者在《章丘洛莊編鐘的音樂學(xué)研究》一文中指出：“洛莊編鐘主要部位的實(shí)測比值與《考工記》的理論標(biāo)準(zhǔn)比值基本一致，為該書為齊國官書說提供了一個佐證。不管該書成書于何時，至晚在西漢初期該書還在指導(dǎo)著實(shí)踐。②。

　　另一方面，斷代法也是音樂考古學(xué)的重要方法。邵曉潔學(xué)者認(rèn)為，”歷史上留存下來的任何遺物都會帶有相應(yīng)的時代印記，音樂文物上的諸多特征同樣具有一定的時代性……巧妙合理地利用音樂文物上與音樂相關(guān)的特征屬性及其變化，能夠有效地斷定其相對年代，梳理出某一音樂文物的發(fā)展序列，從而勾勒出一條較為清晰的發(fā)展脈絡(luò)。“

　　音樂考古學(xué)學(xué)科特征對研究者的要求

　　由于音樂考古學(xué)具有對象范圍廣、研究方法復(fù)雜多樣、交叉性強(qiáng)等特征，因而對從事這方面的研究人員提出了如下要求：

　　首先，廣闊的研究對象需要研究者做好大量且扎實(shí)的基礎(chǔ)調(diào)查工作。王清雷學(xué)者在《淺談〈中國音樂文物大系〉的特點(diǎn)及其學(xué)術(shù)意義》一文中談到：”在實(shí)際的工作中，普查領(lǐng)域不僅包括各省的文博單位，也包括一些私人收藏;不僅普查博物館的展廳，還走入博物館的庫房進(jìn)行地毯式排查;走出省、市或縣的博物館(或院)、文化館等，還要深入廣大郊區(qū)農(nóng)村，普查清末以前的寺廟、古塔、古民居等古代建筑，有時候還要到考古發(fā)掘的第一線搜集有關(guān)資料。“④。

　　其次，多學(xué)科交叉及研究方法的復(fù)雜性，要求研究者視野開闊，同時也要意識到自己的不足。在視野方面，可以上升到文化人類學(xué)的層次，應(yīng)用到音樂領(lǐng)域即民族音樂學(xué)。但是同時，牽扯到跨度太大的領(lǐng)域(尤其技術(shù)層面)時，不要憑借一孔之見主觀臆斷。畢竟隔行如隔山，當(dāng)寫作、研究對象跨行時，應(yīng)請相應(yīng)領(lǐng)域的專家?guī)兔Π殃P(guān)。

　　再次，由于音樂考古學(xué)的工程量往往很大，牽扯多方利益，有時還需要巨大的經(jīng)費(fèi)支撐，所以搞好人脈關(guān)系至關(guān)重要，必要時還得獲得上級主管部門的支持。在《中國音樂文物大系》普查工作中，數(shù)百萬的經(jīng)費(fèi)也是經(jīng)由項(xiàng)目負(fù)責(zé)人以百折不撓的精神努力爭取，才得到國家財政部專項(xiàng)資金的支持。由此可見，音樂考古學(xué)的現(xiàn)實(shí)工作對其研究者各方面素質(zhì)要求之高。