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日本藝伎是干什么的

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  日本的藝伎屬于文化人,是一種以文藝博悅客人的職業(yè)。但具體藝伎是干什么的,請跟著學(xué)習(xí)啦小編到下文中去探索吧。

  日本藝伎的工作

  手抱三弦上畫樓,低聲拜手謝纏頭。

  朝朝歌舞春風(fēng)里,只說歡娛不說愁。

  這是黃遵憲(1848-1905)《日本雜事詩》中的一首詩。黃遵憲作為中國駐日公使何如璋的參贊,于1877年赴日,寫下了《日本國志》和《日本雜事詩》,他被譽為“在近代中國第一個對日本有真正的了解,并且其關(guān)于日本的研究和介紹在國內(nèi)產(chǎn)生了真正大的影響的人”(鐘叔河語)。黃遵憲在日本期間,對日本的政治歷史各方面做了廣泛的研究,也留心到了日本的藝伎。在這首題名為《藝伎》的詩中,黃遵憲以寥寥數(shù)筆,生動描寫了日本藝伎的形象。黃遵憲在詩中自注云:“業(yè)歌舞者稱藝伎。侍酒筵頗矜莊,樂器止用阮咸,曲似梵音,以牙撥弦。又有細(xì)腰杖鼓,以手拍之。鼙鼓雙槌撾擊,淵淵乎作金石聲。舞者以扇為節(jié),有折腰垂手諸態(tài)。”這種“侍酒筵業(yè)歌舞”的藝伎,又稱藝者,是日本的一種特殊的職業(yè),也是日本傳統(tǒng)文化的活的載體。在日本開國以后,藝伎引起了許多初到日本的外國人的注意。小說《菊子夫人》和以該小說改編的意大利著名歌劇《蝴蝶夫人》就是以藝伎為主人公,藝伎隨著《菊子夫人》和《蝴蝶夫人》而名揚世界,甚至 “藝者”這一日語詞也成為英語的外來語“geisha”。

  以“侍酒筵業(yè)歌舞”為職業(yè)的藝伎,本非日本所特有。唐宋時中國的官妓,以及朝鮮的妓生,和日本的藝伎都有相似之處。但是在大部分民族的歷史上,基本上在近代以前完成了歌舞演藝和性產(chǎn)業(yè)的分離,性產(chǎn)業(yè)退出了社會的主流文化,而日本的藝伎,仿佛是一種活的古代文物,一直延續(xù)到現(xiàn)代,而且藝伎本身作為日本傳統(tǒng)文化的載體,已經(jīng)成為日本傳統(tǒng)文化的象征之一。這種現(xiàn)象是日本所獨有的。

  然而,雖說是“侍酒筵業(yè)歌舞”,藝伎和普通的職業(yè)畢竟不同。從“業(yè)歌舞”的角度看,藝伎和職業(yè)藝術(shù)演員不同,她們一般只是在酒席上表演一些歌舞小品,而且主要是向異性服務(wù)。從“侍酒筵”的角度看她們又不同于服務(wù)員,不僅僅是端茶斟酒還陪同客人聊天,使客人在閑聊中得到某種滿足。另一方面,藝伎也不同于妓女,藝伎原則上是賣藝不賣身。日本自1958年實施《防止賣春法》后,法律上禁止[禁止發(fā)布敏感字眼],但藝伎不在禁止之列可以公開營業(yè)。不過原則畢竟是原則,現(xiàn)實卻又未必如此。在不同的歷史階段,藝伎的職業(yè)性質(zhì)也不盡相同。在二戰(zhàn)前,藝伎給人們的印象,正像藝伎這一名稱所顯示的,是藝和妓的結(jié)合。早期研究藝伎的日本人矢野恒太對于藝伎的職業(yè)是這樣描寫的:“第一歌舞彈唱,乃本業(yè)。第二端菜斟酒。第三顯示美麗氣質(zhì)。第四陪酒聊天。第五出賣色相。”關(guān)于出賣色相,矢野恒太的解釋是“同時和兩個以上的男子相通,或極短的時間內(nèi)更換其配偶”,然后又說:“以這樣的標(biāo)準(zhǔn)來看,不出賣色相的藝伎不足二十分之一。”

  但是,藝伎和普通的妓女還是不同的,區(qū)別并不僅僅是因為藝伎善藝。如果要指出藝伎最基本的特點,那就是藝伎所提供的服務(wù),主要在于滿足異性的精神欲望,而不是簡單的肉欲需求。這也就是矢野恒太所說的“顯示美麗氣質(zhì)”的緣由,向客人展示符合想象中理想女性的風(fēng)貌。矢野恒太認(rèn)為,這種美麗不僅要求藝伎的服飾得體,濃纖得度,而且要求一種整體的氛圍,如整個房間要求纖塵不染,在墻上掛起高古雅致的掛軸,古樸的花瓶中插上造型別致的插花,營造一種情趣。現(xiàn)代日本一家介紹藝伎的網(wǎng)頁中,則直截了當(dāng)?shù)卣f明,藝伎就是和顧客進行“模擬戀愛”。所謂模擬戀愛也就是一種精神戀愛,是一種以精神為主的異性間的滿足,這種精神戀愛能超越肉體的滿足,在精神戀愛的世界中是排斥肉欲的,至少肉體欲望不是主要的。

  當(dāng)然,在任何社會中,真正的感情是不可能作為商品來交易的,日本也不例外。藝伎所提供的只是一種虛擬的感情,或者說是一種感情游戲。問題是如何看待這種感情游戲,在這種游戲中能否得到感情上的滿足。如果不能提供感情上的滿足,藝伎這一職業(yè)就失去了存在的依據(jù)。一般來說,感情首先要求真實,人們很難從虛假的情意中得到滿足。這大概就是藝伎這種職業(yè)在其他國家難以生存的原因之一。倘或由此推導(dǎo),認(rèn)為日本人喜歡虛情假意,未免厚誣太甚。藝伎這一職業(yè)的背后,存在著深厚的歷史文化背景,它和日本文化具有密切的聯(lián)系。日本的地理位置處于“文明圈”的邊緣地帶,歷史上長期處于強勢文化的籠罩之下,不斷地經(jīng)受外來文化的沖擊,不得不吸取揉和外來文化。在這過程中養(yǎng)成了注重形式、追求實效、不求甚解的思維習(xí)慣,不善于追究事物的本原性,滿足于外在的形式,以形式的相似來求得文明中心圈的認(rèn)同。作為一種原創(chuàng)性文化,具有深厚的歷史文化積淀,要在短期內(nèi)吸收外來的原創(chuàng)性文化,只能不顧這種歷史文化的積淀,從外觀的形式的模仿入手。而佛教的浮生若夢、生死無常的教義,大概也影響了日本文化中的人生觀,既然此生為幻,游戲人生,游戲感情,在游戲的形式中得到滿足,也就不足為奇了(呵呵,關(guān)于游戲不用說大家一定深有體會)。藝伎的這種虛擬的感情世界,是得到日本社會認(rèn)可的,一般為人妻者,不會把藝伎作為丈夫的外遇而產(chǎn)生感情危機。這是一種不影響真實社會的游戲世界,是一種游戲的滿足。而日本男人則存在著這種虛擬感情的需求,在真實社會中無法滿足的感情試圖在虛擬世界中得到滿足。不過實際上,這種感情游戲的雙方畢竟是真實的人,從虛擬的感情到真實的感情,從精神世界到肉欲世界,并不存在不可逾越的鴻溝。這種曖昧性和虛擬性,也許就是藝伎的神秘所在。一方面保持同現(xiàn)實社會的距離,一方面又要盡量表演出真實。因此,藝伎雖然作為一種職業(yè),和客人是買賣關(guān)系,但在和客人的交往中,一般藝伎不直接收費,由飯店代收。這樣,至少在形式上沒有直接的金錢交易,以體現(xiàn)感情的仿真性。大前提的虛擬性和形式上的真實性相結(jié)合,是日本文化所容許的,也是藝伎形成的社會文化氛圍。

  當(dāng)然不是所有的藝伎都能提供這種精神戀愛,這更多只是作為一種職業(yè)觀念。大多數(shù)只是名義上的藝伎,她們有些只是表演傳統(tǒng)歌舞,有些只是陪客人閑聊,等而下則成為“床上藝伎”,前引的矢野恒太的論述,正是二十世紀(jì)初藝伎的情形。在觀念和現(xiàn)實中以及在不同時期的藝伎都是有區(qū)別的。

  藝伎的職業(yè)特點決定了藝伎必須保持神秘感和一種特殊的氣質(zhì),于是她們遠離俗世,深居簡出,除了酒宴歌舞似乎與世隔絕。她們接受古典藝術(shù)的訓(xùn)練,歌舞書畫、茶道花道,以及上流社會的極其復(fù)雜的敬語等等。她們的一切都嚴(yán)格遵守古訓(xùn),身著和服,發(fā)髻高聳,面傅白粉,手執(zhí)綢傘,如同從古畫中走出來一般,幾乎成為日本傳統(tǒng)文化的化身。

  藝伎就是這樣一種神秘的職業(yè)。

  日本藝伎的簡介

  日本藝伎 (Geisha)產(chǎn)生于17世紀(jì)的東京和大阪。最初的藝伎全部是男性,他們在妓院和娛樂場所以演奏傳統(tǒng)鼓樂、說唱逗樂為生。大約1750年左右,出現(xiàn)了第一個女藝伎。18世紀(jì)中葉,藝伎職業(yè)漸漸被女性取代,這一傳統(tǒng)也一直沿襲至今。

  日本一種專業(yè)階層的婦女,傳統(tǒng)營生是取悅男子。除巧言利口外,她們必須具有唱歌、跳舞和彈「三味線」(三弦變種)的技能。藝伎制度據(jù)說是在17世紀(jì)出現(xiàn)的,目的是在高級妓女和公娼之外,另設(shè)一類受過訓(xùn)練的表演藝人,雖然如此,她們有時也會和顧客有性交易關(guān)系,她們主要是透過才藝來取悅客人。1920年代,日本藝伎有八萬名之多,但是到21世紀(jì)初的數(shù)目減少到一兩千人,而且?guī)缀跞烤窒抻跂|京和京都,顧主僅為最有錢的商人和最有勢力的政客。普通生意人現(xiàn)在找的是酒吧女老板,她們雖沒受過傳統(tǒng)的歌唱或舞蹈訓(xùn)練,但像藝伎一樣體貼而能言善道。

  白的臉孔,紅艷的嘴唇,亮黑的眉毛,梳著整齊光亮的傳統(tǒng)日本婦女發(fā)髻,身著和服,袖長著地,后領(lǐng)開得很大,腰間系著腰帶低垂在后,晚上陪客人喝酒聊天,給客人表演舞蹈,演奏樂器……這是人們對日本藝妓的最直觀了解。

  經(jīng)過幾百年的歷史演變,藝妓從一度是妓女的演藝成為大雅之堂的高尚藝術(shù),成為日本國粹,與富士山和金閣寺并稱日本的三大名片。

  藝妓文化的獨特魅力,不僅在于她們的特殊的化妝和著裝,還在于她們行業(yè)里提供的服務(wù):利用自身的才華與智慧,取悅她們的客人。

  這樣的文化,如果沒有事先的了解,很容易被誤解為色情文化的一種表現(xiàn),而把她們理解為懷有某種才藝的妓女。但事實上,藝妓在日本的社會地位是很高的,多家庭還以女兒能走入藝壇為榮。

  因為她們認(rèn)為:藝妓的身份高貴,丈夫能夠跟藝妓交往是一件值得驕傲的事情。通常能夠跟藝妓交往的,也都是上層社會有錢有勢的男人。所以,很多時候,跟藝妓在一起就是一種權(quán)利和地位的象征。

  隨著社會的變遷,多元文化的興起,時至今日,受到各種各樣新興文化的沖擊,傳統(tǒng)的藝妓文化已經(jīng)漸漸衰落了。藝妓衰落的原因其實并不難理解:理解和觀賞歌舞妓的年輕觀眾越來越少,意味著服務(wù)的對象越來越少。

  傳統(tǒng)藝妓以單一的男性作為服務(wù)對象,而現(xiàn)代的日本男性則擁有更多其它的與女性交往的方式的同時,藝妓的衰落不可避免。

  藝妓(Geisha),日本傳統(tǒng)職業(yè)。產(chǎn)生于17世紀(jì)的東京和大阪,最初的藝伎全部是男性,妓院和娛樂場所以演奏傳統(tǒng)鼓樂、說唱逗樂為生。

  18世紀(jì)中葉,藝妓職業(yè)漸漸被女性取代,這一傳統(tǒng)也一直沿襲至今。另外,美國作家阿瑟·高頓,創(chuàng)作了長篇小說《藝妓回憶錄》,導(dǎo)演羅伯·馬歇爾拍攝了電視《藝妓回憶錄》。

  在東京等關(guān)東地區(qū)稱為“蕓(日文中“藝(藝)”的簡寫字)者”,見習(xí)階段稱“半玉”;在京都、大阪等關(guān)西地區(qū)則稱為蕓妓或?qū)懽?ldquo;蕓子”,見習(xí)階段稱舞妓,而在明治時期以后,“蕓妓”這種讀法越來越普遍,成為現(xiàn)代標(biāo)準(zhǔn)日語讀法。

  而藝的“妓”是指藝術(shù)表演者,并不從事性交易。

  在昂貴的餐廳和茶舍里,談?wù)撋獾哪腥藗兿矚g請一位藝妓相伴,為他們斟酒上菜,調(diào)節(jié)氣氛,而這最少也要花費1千美元。今天,仍有少數(shù)女性抱著浪漫的幻想以及對傳統(tǒng)藝術(shù)的熱愛加入藝妓行業(yè)。但在過去,藝妓是一個終身職業(yè),必須女承母業(yè)。二戰(zhàn)以前,絕大部分藝妓是為了生計,被迫從事這一職業(yè)的。

  藝妓業(yè)是表演藝術(shù),不是賣弄色情,更不賣身。行業(yè)規(guī)定,藝妓在從業(yè)期內(nèi)不得結(jié)婚,否則,必須先引退,以保持藝妓“純潔”的形象。

  藝妓業(yè)在二次大戰(zhàn)后大為蕭條了,只是在經(jīng)濟恢復(fù)后一段時間內(nèi),隨著公司公關(guān)業(yè)的升溫,旅游業(yè)的興旺,藝妓又興盛了一時。據(jù)估計,目前京都的藝妓只不過200人左右,一些藝館轉(zhuǎn)作他用,藝妓業(yè)的衰退已成不爭事實。

  在日本,擔(dān)任藝妓的條件非??量?,學(xué)藝費用高昂,并不是一般家庭可以承擔(dān)的。而且學(xué)藝歷程艱辛,不是所有藝妓都能堅持的。

  古時藝妓一般從10歲開始學(xué)藝,現(xiàn)在則因為《兒童福祉法》和《勞動基準(zhǔn)法》的限制,必須中學(xué)畢業(yè)(即14、15歲左右)才可以開始學(xué)藝。

  學(xué)習(xí)的內(nèi)容繁多,過程十分艱苦。其中包括文化、禮儀、語言、裝飾、詩書、琴瑟,直到鞠躬、斟酒等,一舉一動、一言一行都有嚴(yán)格的要求,處處體現(xiàn)高貴和穩(wěn)重。
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