作曲家喬治比才是誰(shuí)
喬治·比才，法國(guó)作曲家，生于巴黎，是世界上演出率最高的歌劇《卡門(mén)》的作者。下面是學(xué)習(xí)啦小編搜集整理的作曲家喬治比才的簡(jiǎn)介，希望對(duì)你有幫助。
作曲家喬治比才的簡(jiǎn)介
喬治·比才(法語(yǔ)：Georges Bizet，1838年10月25日-1875年6月3日)，九歲起即入巴黎音樂(lè)學(xué)院學(xué)習(xí)作曲，后到羅馬進(jìn)修三年。1863年寫(xiě)成第一部歌劇《采珍珠者》;1870年新婚不久參加國(guó)民自衛(wèi)軍，后終生在塞納河畔的布基伐爾從事寫(xiě)作;1873年比才完成作品《卡門(mén)》，圣桑、柴科夫斯基、德彪西等人都給予該劇很高的評(píng)價(jià);同時(shí)，他創(chuàng)作完成的作品還有歌劇《羅馬》。在音樂(lè)中他把鮮明的民族色彩，富有表現(xiàn)力的描繪生活沖突的交響發(fā)展，以及法國(guó)的喜歌劇傳統(tǒng)的表現(xiàn)手法熔于一爐，創(chuàng)造了十九世紀(jì)法國(guó)歌劇的最高成就。
作曲家喬治比才的生平
法國(guó)作曲家。1838年10月25日出生于巴黎，父親是聲樂(lè)教師，母親是鋼琴家。1842年，開(kāi)始學(xué)習(xí)鋼琴，可以讀譜，1848年入巴黎音樂(lè)學(xué)院，師從古諾、馬蒙泰爾、阿萊雅等人。
1850年，開(kāi)始作曲;1855年，完成了第一首交響曲;1857年獲羅馬作曲大獎(jiǎng)，
1863年，完成第一部歌劇作品《采珠者》(Les Pecheurs de perles);1865年，完成的歌劇作品《伊凡四世》(Ivan IV);1866年，完成歌劇作品《貝城佳麗》;1869年，比才與珍妮芙.哈勒維結(jié)婚;1872年，完成歌劇作品《阿萊城姑娘》(L'arlesienne);1874年，
1875年，逝世，享年三十七歲。
藝術(shù)經(jīng)歷
在此期間喬治·比才探索各種作曲方法，嘗試不同音樂(lè)形式，譜寫(xiě)交響序曲、干唱?jiǎng) 撉偾?，為歌劇?chuàng)作作準(zhǔn)備。回國(guó)后，他于1863年完成第一部歌劇《采珍珠者》(LesPecheursdeperles)，而后推出《帕思麗珠》，但兩部歌劇并沒(méi)有得到太大的回響。繼之創(chuàng)作了《嘉米蕾》，雖然還是沒(méi)有成功，但已經(jīng)找到自己的風(fēng)格。不久他為都德的話(huà)劇《阿萊城的姑娘》配樂(lè)，大獲好評(píng)。1870年，比才新婚不久便參加了國(guó)民自衛(wèi)軍。退役后在塞納河畔的布日瓦勒(Bougival)從事寫(xiě)作。1873年初，比才開(kāi)始歌劇《卡門(mén)》的寫(xiě)作，《卡門(mén)》取材于梅里美的同名小說(shuō)，1875年3月3日在巴黎喜歌劇院首演，慘遭失敗。當(dāng)代人對(duì)他的作品中“大膽的現(xiàn)實(shí)主義和赤裸的情感感到震驚和受到冒犯”，指責(zé)這是一部“淫穢的作品”，“音樂(lè)不知所云”。據(jù)說(shuō)他曾為此整夜痛苦地在巴黎的街道上徘徊。但《卡門(mén)》卻受到了同時(shí)代的圣桑、柴科夫斯基以及后輩德彪西的贊揚(yáng)，前面兩位預(yù)言“十年之后，將成為世界上最受歡迎的一部歌劇”。然而，比才未能等到這一天，僅三個(gè)月后的1875年6月3日，他即因抑郁在布日瓦勒逝世，年僅37歲。五年之后，《卡門(mén)》再度在巴黎上演，獲得了極大轟動(dòng)。
作曲家喬治比才的代表作
卡門(mén)
故事簡(jiǎn)介
歌劇卡門(mén)完成于1874年秋，是比才的最后一部歌劇，也是當(dāng)今世界上上演率最高的一部歌劇。 四幕歌劇《卡門(mén)》主要塑造了一個(gè)相貌美麗而性格倔強(qiáng)的吉卜賽姑娘——煙廠(chǎng)女工卡門(mén)?？ㄩT(mén)使軍人班長(zhǎng)唐·豪塞墮入情網(wǎng)，并舍棄了他在農(nóng)村時(shí)的情人 —— 溫柔而善良的米卡愛(ài)拉。后來(lái)唐·豪塞因?yàn)榉抛吡伺c女工們打架的卡門(mén)而被捕入獄，出獄后他又加入了卡門(mén)所在的走私販的行列。卡門(mén)后來(lái)又愛(ài)上了斗牛士埃斯卡米里奧,在卡門(mén)為埃斯卡米里奧斗牛勝利而歡呼時(shí),她卻死在了唐·豪塞的劍下。
本劇以女工、農(nóng)民出身的士兵和群眾為主人公， 這一點(diǎn)，在那個(gè)時(shí)代的歌劇作品中是罕見(jiàn)的、可貴的。也許正因?yàn)樽髡叩目桃鈩?chuàng)新，本劇在初演時(shí)并不為觀眾接受，但隨著時(shí)間的推移，這部作品的藝術(shù)價(jià)值逐漸得到人們的認(rèn)可，此后變得長(zhǎng)盛不衰。這部歌劇以合唱見(jiàn)長(zhǎng)，劇中各種體裁和風(fēng)格的合唱共有十多部。
失敗
《卡門(mén)》首演失敗，神童著稱(chēng)的比才，受不了打擊，一病不起，三個(gè)月后逝世。但巧的是，卡門(mén)后來(lái)重演，從此成為世界歌劇之一，當(dāng)日就是比才出殯的日子。
然而，圣桑、柴科夫斯基、德彪西等人都給予該劇很高的評(píng)價(jià)。尼采甚至以此部歌劇來(lái)對(duì)瓦格納的作品進(jìn)行抨擊。后來(lái)的事實(shí)驗(yàn)證了他們的預(yù)見(jiàn)，《卡門(mén)》成為最著名的歌劇作品之一，也是歌劇史上演出最多的作品。
成功
在世界歌劇史上，其實(shí)沒(méi)有任何一部歌劇像這個(gè)《卡門(mén)》一樣的紅遍全球。它從引進(jìn)初期，由于內(nèi)容形式過(guò)于開(kāi)放被扼殺，再到八十年代中期唱響到中國(guó)的大江南北，也歷經(jīng)了改革開(kāi)放初期的思想變革，并且時(shí)至今日仍然經(jīng)久不衰。據(jù)統(tǒng)計(jì)，僅在2009至2010年的兩年中，就有86個(gè)城市，95個(gè)不同制作的版本的《卡門(mén)》一共上演了559場(chǎng)，是當(dāng)今世界上演率最高的一部歌劇，數(shù)百年來(lái)久演不衰，可以說(shuō)，“卡門(mén)”這個(gè)名字已成為愛(ài)情與自由最貼切的象征。
1980年，歌劇《卡門(mén)》作為中法文化交流的一個(gè)項(xiàng)目，由法國(guó)著名的歌劇導(dǎo)演，勒內(nèi)·泰拉松帶入中國(guó)，當(dāng)時(shí)呢隨泰拉松來(lái)華的還有一大批的法國(guó)歌劇方面的一些專(zhuān)家、指揮等等，雙方一起合作，排練了第一個(gè)中文版的《卡門(mén)》，將所有的歌詞呢翻譯成中文，并用中文演唱。由此呢，中文就成為世界上演唱《卡門(mén)》的第二十五種語(yǔ)言。1982年《卡門(mén)》第一次在北京天橋劇場(chǎng)演出，引起了非常大的轟動(dòng)，創(chuàng)下了連演22場(chǎng)，場(chǎng)場(chǎng)爆滿(mǎn)的演出盛況。同時(shí)呢它也榮獲了1983年夏爾·科羅學(xué)會(huì)評(píng)審團(tuán)頒發(fā)的“二十世紀(jì)唱片資料國(guó)際大獎(jiǎng)”。自此以后呢，這個(gè)中國(guó)的藝術(shù)家們頻頻將卡門(mén)的故事，以各種的形式搬上我們的大舞臺(tái)，中央歌劇院和上海歌劇院，兩大國(guó)內(nèi)專(zhuān)業(yè)的歌劇院團(tuán)，將《卡門(mén)》作為常年演出的必備節(jié)目，而各交響樂(lè)團(tuán)也在迎春音樂(lè)會(huì)上經(jīng)常演奏《卡門(mén)組曲》，可以說(shuō)卡門(mén)是中國(guó)觀眾最熟悉的歌劇人物。每當(dāng)《斗牛士之歌》雄壯的音樂(lè)響起的時(shí)候，全場(chǎng)的觀眾都會(huì)不自覺(jué)地，一起有節(jié)奏地鼓掌起來(lái)。
音樂(lè)簡(jiǎn)介
歌劇的序曲為A大調(diào)，四二拍子，回旋曲式。整部序曲建立在具有尖銳對(duì)比的形象之上，以華麗、緊湊、引人入勝的音樂(lè)來(lái)表現(xiàn)這部歌劇的主要內(nèi)容。序曲中集中了歌劇內(nèi)最主要的一些旋律，而且使用明暗對(duì)比的效果將歌劇的內(nèi)容充分地表現(xiàn)了出來(lái) (片段1、片段2)，主題選自歌劇最后一幕中斗牛士上場(chǎng)時(shí)的音樂(lè)。 本劇的序曲是音樂(lè)會(huì)上經(jīng)常單獨(dú)演奏的曲目。
第一幕中換班的士兵到來(lái)時(shí)，一群孩子在前面模仿著士兵的步伐開(kāi)路。孩子們?cè)谳p快的2/4拍子,d小調(diào)上,唱著笛鼓進(jìn)行曲《我們和士兵在一起》(片段3)。在這一幕塑造了吉卜賽姑娘卡門(mén)熱情、奔放、富于魅力的形象。主人公卡門(mén)的著名詠嘆調(diào)《愛(ài)情像一只自由的小鳥(niǎo)》是十分深入人心的旋律，行板、d小調(diào)轉(zhuǎn)F大調(diào)、2/4拍子,充分表現(xiàn)出卡門(mén)豪爽、奔放而富有神秘魅力的形象(片段4和片段5)?？ㄩT(mén)被逮捕后，龍騎兵蘇尼哈親自審問(wèn)她，可她卻漫不經(jīng)心地哼起了一支小調(diào)(片段6)，此曲形象地表現(xiàn)出卡門(mén)放蕩不羈的性格。還是這一幕中，卡門(mén)在引誘唐·豪塞時(shí)，又唱出另一個(gè)著名的詠嘆調(diào)，為快板、3/8 拍子，是一首西班牙舞蹈節(jié)奏的迷人曲子,旋律熱情而又有幾分野氣 (片段7)， 進(jìn)一步刻畫(huà)了卡門(mén)性格中的直率和潑辣。
第一幕與第二幕之間的間奏曲也十分有名， 選自第二幕中 唐·豪塞的詠嘆調(diào)《阿爾卡拉龍騎兵》,大管以中庸的快板奏出灑脫而富活力的主旋律(片段8)。
第二幕中還有一段吉普賽風(fēng)格的音樂(lè)， 表現(xiàn)的是兩個(gè)吉普賽女郎在酒店跳舞時(shí)縱情歡樂(lè)的場(chǎng)面(片段9)，跳躍性的節(jié)奏和隱約的人聲烘托出酒店里喧鬧的氣氛。
第二幕與第三幕之間的間奏曲是一段輕柔、優(yōu)美的旋律,長(zhǎng)笛與豎琴交相輝映，飽含脈脈的溫情(片段10)。
第三幕中著名的 《斗牛士之歌》，是埃斯卡米里奧為感謝歡迎和崇拜他的民眾而唱的一首歌曲。這首節(jié)奏有力、聲音雄壯的凱旋進(jìn)行曲，成功地塑造了這位百戰(zhàn)百勝的勇敢斗牛士的高大形象(片段11)。
第四幕的結(jié)尾，正象柴科夫斯基所說(shuō)的那樣： “當(dāng)我看這最后一場(chǎng)時(shí)，總是不能止住淚水，一方面是觀眾看見(jiàn)斗牛士時(shí)的狂呼，另一方面卻是兩個(gè)主人公最終死亡的可怕悲劇結(jié)尾，這兩個(gè)人不幸的命運(yùn)使他們歷盡辛酸之后還是走向了不可避免的結(jié)局。” 劇中還有一段膾炙人口的西班牙風(fēng)格舞曲“阿拉貢”， 也是音樂(lè)會(huì)上經(jīng)常單獨(dú)演出的曲目(片段12)。
國(guó)家大劇院原創(chuàng)制作《卡門(mén)》
歌劇《卡門(mén)》取材于梅里美的同名小說(shuō)，法國(guó)作曲家比才1874年秋將歌劇《卡門(mén)》創(chuàng)作完成。國(guó)家大劇院特邀著名戲劇導(dǎo)演弗蘭切斯卡·贊貝羅指導(dǎo)編排，她從22歲開(kāi)始，就導(dǎo)演歌劇《卡門(mén)》，經(jīng)她陸續(xù)執(zhí)導(dǎo)的《卡門(mén)》已經(jīng)多達(dá)四個(gè)版本。曾在莫斯科大劇院、英國(guó)皇家歌劇院執(zhí)導(dǎo)過(guò)演出的她，特別是2006年由她為英皇執(zhí)導(dǎo)的《卡門(mén)》，一經(jīng)推出就以其深具“真實(shí)主義”風(fēng)格的舞臺(tái)表現(xiàn)獲得了極大成功，掀起了頂級(jí)歌劇院《卡門(mén)》的改版風(fēng)潮。
2013年12月，她將再度與國(guó)家大劇院合作，將《卡門(mén)》帶給北京觀眾，正如此前弗蘭切斯卡·贊貝羅難掩心中激動(dòng)的說(shuō)，“我從未想過(guò)有生之年能在中國(guó)執(zhí)導(dǎo)一部歌劇，曾經(jīng)一直向往來(lái)到中國(guó)，現(xiàn)在終于夢(mèng)想成真了。”贊貝羅表示，劇中女主角卡門(mén)是一個(gè)率性、有思想的女人。她表示，“雖然這已經(jīng)是我第五次導(dǎo)演這部作品了，相信我，我會(huì)為中國(guó)觀眾帶來(lái)一版全新的《卡門(mén)》。”
阿萊城姑娘
故事簡(jiǎn)介
比才的《阿萊城姑娘》本來(lái)是戲劇配樂(lè)，劇本為法國(guó)著名文學(xué)家都德所作，原為三幕劇。戲劇演出并未取得成功，而根據(jù)戲劇配樂(lè)編成的兩套組曲卻成為傳世佳作?！栋⑷R城姑娘》第一組曲由比才自編，第二組曲由法國(guó)另一位作曲家吉羅編成。
戲劇《阿萊城姑娘》描寫(xiě)了法國(guó)普羅旺斯青年農(nóng)民弗雷德里的愛(ài)情悲劇。劇情大致為：弗雷德里準(zhǔn)備與一位阿萊城姑娘(這姑娘在原劇中并未出場(chǎng))結(jié)婚，突然得悉姑娘的名譽(yù)不好，于是弗雷德里想忘掉這姑娘,而與童年女友薇葉特成婚。婚禮當(dāng)天，一個(gè)不速之客帶來(lái)了那位阿萊城姑娘與其情人私奔的消息。內(nèi)心依然深?lèi)?ài)著阿萊城姑娘的弗雷德里無(wú)法控制自己，從閣樓窗口跳下去自殺了。
音樂(lè)簡(jiǎn)介
選錄了《阿萊城姑娘》第一、第二組曲中的三個(gè)著名片段。片段1和片段2選自第一組曲的第一曲《前奏曲》?！肚白嗲返闹黝}源于普羅旺斯地區(qū)的民歌《三個(gè)國(guó)王的隊(duì)伍》，在原戲劇中用于第三幕第二場(chǎng)的村民合唱，其主題威武雄壯、剛健有力;樂(lè)曲的中段為“法朗多爾舞曲”(法國(guó)普羅旺斯地區(qū)的一種民間舞蹈音樂(lè)形式)，加入了法國(guó)民間樂(lè)器——普羅旺斯長(zhǎng)鼓作為伴奏的輕松旋律，活潑而歡快。片段3為一首著名的“小步舞曲”，選自第二組曲的第三曲。這段清新而單純的長(zhǎng)笛獨(dú)奏旋律，原為比才的另外一歌劇《美麗的珀斯姑娘》中的間奏。美妙的豎琴以輕巧的琶音伴奏，更襯出長(zhǎng)笛明澈的音色.。
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