斯美塔那，捷克作曲家。他的音樂成功發(fā)揚(yáng)了捷克民族文化，和捷克的獨(dú)立密不可分，其作品第一號(hào)弦樂四重奏《我的一生》、交響詩組曲《我的祖國(guó)》，細(xì)膩地演繹了捷克的歷史、傳說故事和景致。下面是學(xué)習(xí)啦小編搜集整理的斯美塔那的生平介紹，希望對(duì)你有幫助。

　　斯美塔那的生平介紹

　　貝德里赫·斯美塔那(Bedoich Smetana)1824年出生于萊托米希爾，一生致力于復(fù)興民族文化，積極的從事民族歌劇創(chuàng)作，先后寫了歌劇《被出賣的新嫁娘》(ProdanaNevesta)，《達(dá)里波爾》(Dalibor)，《里布舍》(Libuse)等作品。1874年不幸耳聾，繼續(xù)堅(jiān)持創(chuàng)作，寫了大量作品，其中最著名的有由六部獨(dú)立交響詩組成的交響詩套曲《我的祖國(guó)》和第一弦樂四重奏《我的生活》(Zmehozvota，1876)。斯美塔那從50歲起飽受耳聾折磨，并因此引發(fā)了精神疾病。1884年5月12日于布拉格附近的精神病院逝世，終年六十歲。

　　斯美塔那的早期生活

　　斯美塔那1824年出生在一個(gè)比較殷實(shí)的家庭中，他的父親是利托米什爾(Litomy?l)的瓦爾德施泰因(Waldstein)伯爵的釀酒師。父母親對(duì)兒子首先表現(xiàn)在小提琴演奏，然后是鋼琴演奏方面的音樂天賦十分贊賞，他們積極鼓勵(lì)他有所發(fā)展。斯美塔那也分享了父母親對(duì)舞蹈的熱愛，盡管他十幾歲時(shí)曾為此虛度過一段時(shí)間。童年時(shí)代給斯美塔那留下的另一個(gè)深刻印象，就是對(duì)大自然風(fēng)光的鑒賞，比如因家庭在1831年移居南方所見到的波希米亞的南方景致。大自然所呈現(xiàn)的神奇力量不僅體現(xiàn)在斯美塔那后來創(chuàng)作的、用精湛的音樂技巧來反映波希米亞歷史和神話的交響詩系列《我的祖國(guó)》(Mávlast)中，還表現(xiàn)在歌劇《利布舍》(Libu?e)和《吻》(TheKiss)之中。

　　捷克農(nóng)村當(dāng)時(shí)的音樂教育缺乏系統(tǒng)性，差不多還在沿用18世紀(jì)的教育方式。但對(duì)接受教育的斯美塔那來說，這些已經(jīng)足夠了。作為十幾歲的孩子，他在波希米亞幾個(gè)城鎮(zhèn)所接受的正規(guī)教育是相當(dāng)隨意的。15歲時(shí)，他帶著父母親的祝福去了布拉格。盡管當(dāng)時(shí)的布拉格遠(yuǎn)沒有像19世紀(jì)后半葉那樣成為活躍的文化中心，但它已經(jīng)是眾多巡演藝術(shù)大師重要的演出目的地。斯美塔那在這里遇到了他的主要偶像、李斯特的音樂。大都市的魅力太具有誘惑性了，使得斯美塔那常常為此而逃課。

　　斯美塔那在比爾森(Pilsen)度過了相對(duì)平靜的三年時(shí)光，他完成了正規(guī)教育，于1843年動(dòng)身前往布拉格，決心開始自己鋼琴家的職業(yè)生涯。當(dāng)時(shí)他的父母親無法給予他財(cái)政上的支持，父親自己事業(yè)的拓展也需要金錢，斯美塔那只得尋找工作。在他到達(dá)布拉格不久，他就在圖恩伯爵家中找到了教授多人彈奏鋼琴的職位。這樣的工作盡管遠(yuǎn)沒有達(dá)到富裕的程度，但相對(duì)穩(wěn)定的生活保證就意味著他有時(shí)間學(xué)習(xí)作曲。

　　在此后的二十年中，斯美塔那差不多都是在為生存而

　　奮斗，直到李斯特、柏遼茲和舒曼夫婦訪問布拉格，才使他的生活發(fā)生了變化。雖然斯美塔那的作品并沒有給克拉拉留下深刻印象，但她看到了斯美塔那試圖創(chuàng)立自己的鋼琴演奏學(xué)派的志向以及他作為職業(yè)演奏家，卻不幸地少有機(jī)會(huì)四處巡演的窘?jīng)r。對(duì)他來說，想要成為作曲家也是相當(dāng)困難的。1848年，斯美塔那請(qǐng)求李斯特幫助他尋找一位出版商，出版他的作品第一號(hào)，《SixMorceauxCaractéristiques》。李斯特接受了斯美塔那好幾部作品的題獻(xiàn)，他答應(yīng)幫助找一位出版商，但卻只字未提錢的問題。對(duì)斯美塔那來說，他所面臨的最主要難題是，19世紀(jì)40和50年代的布拉格，除了一座音樂學(xué)院和一座管風(fēng)琴學(xué)校之外，幾乎沒有什么機(jī)構(gòu)能夠使他利用自己的聰穎才智維持足夠富足的音樂生活。

　　當(dāng)時(shí)的政局也處于令人感到壓抑的停滯時(shí)期。作為1848年革命的熱情支持者，斯美塔那歷經(jīng)了50年代捷克人民爭(zhēng)取從奧地利帝國(guó)的壓制下獲得解放所遭受的種種挫折。1849年，斯美塔那與KaterinaKolarova結(jié)婚，女兒們接連來到世上，家庭生活給了他許多慰藉，但顯然呆在家里是沒有前途的。在1854年和1855年間，斯美塔那的孩子中有三個(gè)女兒相繼去世，其中的貝德里斯卡已經(jīng)顯現(xiàn)出音樂天賦。孩子的去世令斯美塔那十分沮喪，也使他幡然醒悟。于是在1856年，他也像許多18世紀(jì)的捷克音樂前輩一樣，決定去國(guó)外碰碰運(yùn)氣，他在瑞典的哥德堡定居下來。他在此地歷經(jīng)五年時(shí)間，獲得了指揮管弦樂隊(duì)和作曲的寶貴經(jīng)驗(yàn)。

　　斯美塔那的晚期

　　對(duì)斯美塔那來說，具有決定意義的時(shí)刻出現(xiàn)在1862年，專門用來演出捷克歌劇

　　與戲劇的臨時(shí)劇院(TheProvisionalTheatre)開張了。他在1861年急匆匆地從瑞典回來，馬上全身心地投入到布拉格的音樂生活中。雖然他沒能成為劇院的第一位音樂總監(jiān)，但他在1863年擔(dān)任了Hlahol合唱協(xié)會(huì)的指揮，還在報(bào)紙上就劇院低俗的演出水準(zhǔn)發(fā)表了非常尖刻的批評(píng)，以發(fā)泄自己的不滿。斯美塔那在1866年等來了他的大好時(shí)機(jī)。當(dāng)時(shí)的劇院急需一部捷克歌劇的新作品，斯美塔那的第一部歌劇《在波希米亞的勃蘭登堡人》(TheBrandenburgersinBohemia)在新作品比賽中贏得了決定性的勝利。在作曲家的指揮下，這部作品的首演取得了巨大成功。由此也開啟了作曲家的黃金時(shí)代，而且這邁出的第一步非常堅(jiān)實(shí)。斯美塔那最受歡迎的作品《被出賣的新嫁娘》(TheBarteredBride)也在1866年首演，但當(dāng)時(shí)并沒有引起強(qiáng)烈的反響。后來經(jīng)過一定的修改，包括加上了三段舞曲，這部作品才開始贏得聲譽(yù)。

　　1866年秋天，斯美塔那成為歌劇院的音樂總監(jiān)。在接下來的18年間，他創(chuàng)作了一系列被稱作是捷克經(jīng)典作品的歌劇，比如：最引人入勝的《達(dá)利波》(Dalibor,1867年)、為民族劇院最終開業(yè)而上演的《利布舍》(Libu?e,1872年)，以及從精煉詭辯的《兩個(gè)寡婦》(TheTwoWidows,1874年)到特別抒情的《吻》(TheKiss,1876年)等多部喜歌劇作品。盡管從表面上看起來，斯美塔那取得了極大的成就，但他也時(shí)常受到來自政治家和專業(yè)對(duì)手的攻擊，比如那位劇院的前任音樂總監(jiān)。當(dāng)然，他也得到了包括德沃夏克在內(nèi)的劇院樂團(tuán)眾多音樂家們的熱情支持。只是當(dāng)他遭受疾病侵襲之時(shí)，他的演出也就無法挽回了。

　　1874年，斯美塔那因梅毒而導(dǎo)致快速地完全失聰。他不得不結(jié)束了他的指揮生涯，

　　但他仍堅(jiān)持作曲。他的個(gè)人遭遇也在《我的祖國(guó)》中反映民族解放斗爭(zhēng)的三首交響詩中有所體現(xiàn)，這三首作品分別是在1874年秋開始創(chuàng)作的《維舍拉德》(Vysehrad)、《塔波爾》(Tabor)和《布蘭尼克》(Blanik)。他還繼續(xù)創(chuàng)作了三部歌?。骸段恰?、《秘密》(TheSecret,1878年)和《鬼墻》(TheDevil’sWall,1882年)。這位悲劇性人物越來越受到可怕疾病的困擾，逐漸地他的創(chuàng)作也無法進(jìn)行了，他于1884年去世。盡管斯美塔那受到民眾的敬仰，但當(dāng)局并沒有重視他，《鬼墻》首演的失敗就充分說明了這一點(diǎn)。好在子孫后代改正了這些錯(cuò)誤，斯美塔那作為捷克民族音樂奠基人的盛名得到了確立。

　　斯美塔那的音樂評(píng)價(jià)

　　斯美塔那的音樂創(chuàng)作，以反映捷克民族的光榮歷史和斗爭(zhēng)事跡，頌贊捷克大好河山，描繪捷克的風(fēng)土人情，表現(xiàn)捷克人民的喜好性格、倫理觀念、生活理想為特征，以此而成為捷克民族音樂的奠基人。其創(chuàng)作以歌劇和交響樂為主。他的歌劇《被出賣的新嫁娘》，帶有濃厚的捷克農(nóng)村氣息和豐富清新的民族色彩而享譽(yù)世界，被認(rèn)為是捷克民族歌劇無可比擬的杰作。其他幾部歌劇在他去世許多年后，仍受到后人的好評(píng)。他的交響組曲《我的祖國(guó)》影響更大，尤其是第二首《伏爾塔瓦河》，令人難以忘懷。斯美塔那的音樂有著勃勃的生機(jī)和力量，這保證了他音樂的普及性和大眾性。

　　斯美塔那的創(chuàng)作風(fēng)格先后受到德國(guó)古典樂派與浪漫樂派的深刻影響，后來又深受李斯特交響詩的影響。晚年在創(chuàng)作上著意汲取具有濃郁鄉(xiāng)土風(fēng)味的波西米亞素材，提倡發(fā)展和體現(xiàn)民族音樂風(fēng)格，成功地把通俗題材加以美化和藝術(shù)化。他的創(chuàng)作范圍廣泛，有歌劇、合唱、交響詩、室內(nèi)樂和鋼琴曲等等，其中歌劇《被出賣的新嫁娘》一劇于1866年上演，使他名聲大振，從此奠定了他在世界音樂史上的地位。

　　此外，他還創(chuàng)辦過音樂學(xué)校，致力于音樂教育事業(yè)。有許多有成就的音樂家都曾受益于斯美塔那，其中包括著名的捷克音樂大師德沃夏克和雅那切克等人。

　　
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