柏遼茲的一生是怎樣的
柏遼茲，法國作曲家、指揮家、評論家、浪漫樂派，柏遼茲創(chuàng)作了很多音樂作品，但他的一生卻是在貧困饑寒中度過的，老年時又不幸喪妻喪子，終于悲慘地病逝于巴黎。下面是學(xué)習(xí)啦小編搜集整理的柏遼茲的一生，希望對你有幫助。
柏遼茲的一生
在十九世紀(jì)的法國，沒有哪位音樂家的命運比柏遼茲更為悲慘了!吃人的資本主義制度殘酷地摧殘著柏遼茲以及他的藝術(shù)創(chuàng)作。他不得不進(jìn)行一種艱苦的生存斗爭，他必須親自籌劃自己的音樂會而進(jìn)行商務(wù)談判，他必須為報紙副刊寫雜文和評論文章來補(bǔ)充他微薄的、不定時的收入，他須忍受逼人最甚的金錢的苦痛。柏遼茲說：“有一天夜里，我在夢中聽到一首交響樂……當(dāng)我 第二天早晨醒來，我還記得它的第一主題……我很想把它記錄下來，但我一考慮:如果我把這個主題寫下來，它會使我激動地要把整個交響樂作完，那么，我就無空再寫什么副刊雜文了，我的收入就會減少，……而且寫完之后，我就得找人抄寫這首交響樂的樂譜，這樣我將會負(fù)上1200法郎的債……我還會舉行一次音樂會演出，它的收入不夠開銷的一半，……那么，我將喪失掉我根本沒有的、無法籌措我可憐的病妻必要的東西以及兒子的膳食費和我個人的生活必需品。因而我克服了它的誘惑，我一再強(qiáng)迫自己將它忘掉，……第二天早上，對于這首交響樂的記憶就讓它永遠(yuǎn)地消失了。
“資本主義的社會矛盾，在法國比任何其它地方都更為尖銳，藝術(shù)家的困苦和孤寂也更加悲慘!有一次，柏遼茲曾這樣寫過：“我感到我要大叫，為了拯救自己而大叫，…… 哦，殘酷的病(我把這種病叫做道德的、神經(jīng)的、虛構(gòu)的、一切人們都可能有的孤立病)總有一天它少不了要把我弄死。……”柏遼茲深刻地感到一個事實，如果說梅特涅反動政權(quán)在奧地利將舒伯特(Schubert)禁錮在一幅冬天嚴(yán)酷的圖景里，那么柏遼茲的外界在他心目中就好象是一個住滿魔鬼的地獄。
柏遼茲曾有一度懷疑過他對革命的信仰，并喪失了贏得這場斗爭的信心，他和革命人民的關(guān)系疏遠(yuǎn)了，過分沉溺于宗教信仰中去尋找出路。然而柏遼茲在本質(zhì)上仍是一個現(xiàn)實主義者，盡管他此時已不再表現(xiàn)斗爭的歡樂與勝利的信心，但他沒有給自己的孤寂披上神化的外衣，也沒有陷入悲觀厭世和絕望，他對生活始終抱著積極的態(tài)度，他對“命運”一直在進(jìn)行著斗爭。
柏遼茲的一生的影響
柏遼茲生前經(jīng)常被批評為情感泛濫，樂曲效果過于嘈雜，事實上今天看來，正是柏遼茲開發(fā)了管弦樂團(tuán)的豐富表現(xiàn)力，他把配器法提高到了一門藝術(shù)的高度。雖然在柏遼茲去世一百年之后，人們?nèi)匀恢饕P(guān)注他創(chuàng)作中“浪漫主義”的部分，甚至他的崇拜者如李斯特，瓦格納，也主要關(guān)注的是他風(fēng)格中超前于時代的戲劇性力量，天馬行空的想象力和樂隊豐富的表現(xiàn)力，事實上，柏遼茲的創(chuàng)作受古典主義的影響非常深，他的作品曲式嚴(yán)謹(jǐn)，即使長如歌劇《特洛伊人》(五幕，全本演出近五個小時)，仍然保持著緊湊的結(jié)構(gòu)和呼應(yīng)。20世紀(jì)60年代末至今，音樂學(xué)者們和指揮家們不斷地指出，在柏遼茲豐滿華麗的音響當(dāng)中，永遠(yuǎn)不缺少典雅純正的旋律和對于強(qiáng)大的戲劇性力量的控制，柏遼茲的風(fēng)格充滿詩意，他極富創(chuàng)造力，大大改革了管弦樂作品的創(chuàng)作方式以及管弦樂隊的編制和表現(xiàn)力，他的作品具有貝多芬式的遼闊剛健的氣魄，復(fù)調(diào)寫作技巧精熟，當(dāng)然，最引人注目的還有他極其出色的配器法，
柏遼茲對浪漫主義音樂影響深遠(yuǎn)，他的《幻想交響曲》指明了浪漫主義標(biāo)題音樂的創(chuàng)作道路，可以說是后來的標(biāo)題交響曲和交響詩的樣板;柏遼茲喜歡從著名的文學(xué)作品中汲取靈感，這也契合并影響著當(dāng)時音樂家對于選材的偏好，他的管弦樂序曲《李爾王》，戲劇交響曲《羅密歐與朱麗葉》，喜歌劇《比阿特麗絲和本尼迪克》取材于莎士比亞的劇作，戲劇康塔塔《浮士德的劫罰》的靈感來自歌德，管弦樂序曲《海盜》，中提琴和樂隊作品《哈羅爾德在意大利》取材于拜倫的作品，歌劇《特洛伊人》根據(jù)維吉爾的史詩《埃涅阿斯紀(jì)》自撰腳本等等;柏遼茲寫了一本經(jīng)典著作《配器法》，被稱為是這門藝術(shù)的第一本和最重要的一本專著;除了在音樂創(chuàng)作上的成就之外，柏遼茲也創(chuàng)作散文和音樂評論，并且受到廣泛的稱贊，他著有自傳，如他在自傳中所說，就如同一本小說一樣曲折精彩，不過雖然他的經(jīng)歷的確非常豐富，他在寫自傳的時候也常有夸大之處。
柏遼茲的音樂評價
社會評價
柏遼茲身上反映了法國資產(chǎn)階級、小資產(chǎn)階級革命性衰頹時期的精神面貌，但這并不占主導(dǎo)地位。柏遼茲作品的主導(dǎo)方面是他對民主、自由的追求、對幸福的向往和對革命的熾熱感情。
當(dāng)然，對柏遼茲來說，理想和生活的前途畢竟是渺茫的，在他的作品中，也常常流露出對丑惡現(xiàn)實的不滿、懷疑、憤慨以及對黑暗的揭露和諷刺。柏遼茲是法國最有代表性的浪漫派作曲家和優(yōu)秀的指揮家之一，他在評論工作中也顯露出卓越的才華。但是，柏遼茲的一生是在物質(zhì)生活困難和精神上極為悲慘中度過的。
作品評價
出色的配器法
柏遼茲生前經(jīng)常被批評為情感泛濫，樂曲效果過于嘈雜，事實上今天看來，正是柏遼茲開發(fā)了管弦樂團(tuán)的豐富表現(xiàn)力，他把配器法提高到了一門藝術(shù)的高度。雖然在柏遼茲去世一百年之后，人們?nèi)匀恢饕P(guān)注他創(chuàng)作中“浪漫主義”的部分，甚至他的崇拜者如李斯特，瓦格納，也主要關(guān)注的是他風(fēng)格中超前于時代的戲劇性力量，天馬行空的想象力和樂隊豐富的表現(xiàn)力，事實上，柏遼茲的創(chuàng)作受古典主義的影響非常深，他的作品曲式嚴(yán)謹(jǐn)，即使長如歌劇《特洛伊人》(五幕，全本演出近五個小時)，仍然保持著緊湊的結(jié)構(gòu)和呼應(yīng)。20世紀(jì)60年代末至今，音樂學(xué)者們和指揮家們不斷地指出，在柏遼茲豐滿華麗的音響當(dāng)中，永遠(yuǎn)不缺少典雅純正的旋律和對于強(qiáng)大的戲劇性力量的控制，柏遼茲的風(fēng)格充滿詩意，他極富創(chuàng)造力，大大改革了管弦樂作品的創(chuàng)作方式以及管弦樂隊的編制和表現(xiàn)力，他的作品具有貝多芬式的遼闊剛健的氣魄，復(fù)調(diào)寫作技巧精熟，當(dāng)然，最引人注目的還有他極其出色的配器法。
開創(chuàng)浪漫主義
柏遼茲對浪漫主義音樂影響深遠(yuǎn)，他的《幻想交響曲》指明了浪漫主義標(biāo)題音樂的創(chuàng)作道路，可以說是后來的標(biāo)題交響曲和交響詩的樣板。
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