柏遼茲，法國(guó)作曲家，法國(guó)浪漫樂派的主要代表人物。下面是學(xué)習(xí)啦小編搜集整理的作曲家柏遼茲的簡(jiǎn)介，希望對(duì)你有幫助。

　　作曲家柏遼茲的簡(jiǎn)介

　　艾克托爾·路易·柏遼茲(HectorLouisBerlioz，1803年12月11日-1869年3月8日)，出生于法國(guó)柯特·圣·安得烈，畢業(yè)于巴黎音樂學(xué)院，對(duì)肖邦、柏遼茲，尤其是李斯特等人的音樂創(chuàng)作產(chǎn)生了強(qiáng)烈影響。艾克托爾·路易·柏遼茲的代表作品有《特洛伊人》、《比阿特麗斯和本尼迪克》、《哈羅爾德在意大利》，戲劇交響曲《羅密歐與朱麗葉》和《紀(jì)念亡靈大彌撒曲》等。1869年3月8日逝于法國(guó)巴黎，終年66歲。

　　帕格尼尼對(duì)肖邦、柏遼茲尤其是李斯特等人的音樂創(chuàng)作，產(chǎn)生了強(qiáng)烈的影響。柏遼茲還應(yīng)帕格尼尼之邀寫了一首突出中提琴的交響曲《哈羅爾德在意大利》獻(xiàn)給他。而帕格尼尼雖從未演奏此曲(可能是嫌技巧不夠輝煌)，但仍然慷慨地贈(zèng)送給在生活困境中苦苦掙扎的柏遼茲2萬(wàn)法郎。

　　作曲家柏遼茲的音樂經(jīng)歷

　　1803年生于格勒諾布爾的拉科特-圣安德烈，早年學(xué)過(guò)長(zhǎng)笛和豎笛，后來(lái)又學(xué)吉他，但從未學(xué)過(guò)鋼琴;

　　1821年他遵從父命赴巴黎進(jìn)醫(yī)科學(xué)校;

　　1822年申請(qǐng)學(xué)習(xí)音樂并開始創(chuàng)作歌劇;

　　1823年成為勒絮爾的私人學(xué)生后，又創(chuàng)作了一部清唱?jiǎng)?

　　1826年進(jìn)入巴黎音樂學(xué)院，師從雷哈和勒絮爾;

　　1827年在奧德翁劇院觀看英國(guó)肯布爾劇團(tuán)上演的《哈姆雷特》;進(jìn)而迸發(fā)出對(duì)劇中扮演奧菲利婭的愛爾蘭女演員哈里特·史密森狂熱的愛情;

　　1830年創(chuàng)作的《幻想交響曲》，是最具代表性的一部作品，它體現(xiàn)了音樂與文學(xué)、音樂與戲劇結(jié)合的理想，副標(biāo)題為“一個(gè)藝術(shù)家生涯中的插曲”，自傳式地描敘他對(duì)于史密森小姐的愛情，此交響曲于同年12月5日演出;這部交響曲的獨(dú)特之處在于它追隨標(biāo)題的五個(gè)樂章，交響曲提供了一個(gè)代表所愛的人的“固定樂思”，它以不同的形式貫穿于整部交響曲的各個(gè)樂章之中。

　　1832年12月他終于見到了史密森小姐，10個(gè)月后同她結(jié)了婚。在此后的幾年中創(chuàng)作了一些他筆下最偉大的作品，其中包括《哈羅爾德在意大利》(是柏遼茲在游學(xué)意大利期間構(gòu)思創(chuàng)作的交響曲，它同樣運(yùn)用了“固定樂思”的手法)、《葬禮與凱旋》、戲劇交響曲《羅密歐與朱麗葉》和《紀(jì)念亡靈大彌撒曲》等;

　　1841年他的婚姻破裂后，與歌唱家瑪麗·雷西奧同居。隨后的幾年中他經(jīng)常旅行，訪問過(guò)俄國(guó)、英國(guó)、意大利;

　　1856年開始了歌劇《特洛伊人》的寫作，是晚期最重要的做作品;

　　1858年完成，這部歌劇是柏遼茲的杰作，因規(guī)模過(guò)于龐大，在劇院上演的種種努力未能實(shí)現(xiàn);

　　1860-1862年完成他的最后一部歌劇《比阿特麗斯和本尼迪克》后就再?zèng)]寫作;

　　1869年柏遼茲在巴黎去世。

　　作曲家柏遼茲的音樂風(fēng)格

　　標(biāo)題交響樂

　　在柏遼茲的音樂遺產(chǎn)中占首要地位的是交響樂。他寫了四部交響曲，其它管弦樂作品也不少。理論方面他的《管弦樂配器法》很有影響。在他的作品里，直接繼承了貝多芬交響樂的傳統(tǒng)，同時(shí)又表現(xiàn)了他的大膽革新，創(chuàng)作了自己新型的交響曲即在交響曲的開頭和每個(gè)樂章都加上標(biāo)題(有時(shí)標(biāo)題寫得很詳細(xì))，使 音樂與文學(xué)更為接近，力圖將文學(xué)中所描寫的生動(dòng)而具體的形象，用音樂語(yǔ)言表達(dá)出來(lái)，使器樂的表現(xiàn)力更加具體和深刻，這就是常被人們稱道的“標(biāo)題交響樂”。

　　標(biāo)性內(nèi)容

　　柏遼茲以標(biāo)題交響樂與古典交響樂相區(qū)別，強(qiáng)調(diào)音樂的標(biāo)性內(nèi)容，他認(rèn)為標(biāo)題是一種民主的要求，能使音樂得到普遍的理解。對(duì)他來(lái)說(shuō)，沒有內(nèi)容，沒有標(biāo)題的音樂是沒有的。為此，他以進(jìn)步的藝術(shù)思想對(duì)狹隘、庸俗的藝術(shù)見解進(jìn)行斗爭(zhēng)，以新穎的藝術(shù)形式深刻反映了當(dāng)時(shí)法國(guó)激進(jìn)的小資產(chǎn)階級(jí)知識(shí)分子復(fù)雜而矛盾的精神面貌，表現(xiàn)了他們的“叛逆精神”，他大膽地?cái)U(kuò)大了樂隊(duì)的配備，使交響樂獲得新的音色和樂隊(duì)效果，并在旋律、和聲上踏出了一條新的道路。這一切，對(duì)日后歐洲的音樂文化產(chǎn)生了很重要的影響。

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