莫扎特社會影響

　　莫扎特逝世多年，其作品仍在各國舞臺和音樂會上占居一席重要位置的世界性作曲家，他豐碩無比的創(chuàng)作遺產(chǎn)大大地豐富了世界音樂文化寶庫。

　　莫扎特創(chuàng)作數(shù)量之多、涉及面之廣、影響之深遠(yuǎn)，令無數(shù)音樂家難以逾越。啟蒙運(yùn)動與狂飆運(yùn)動之精神，貫穿于莫扎特的作品，共濟(jì)會的影響在其作品中留下深深的烙印。其宗教音樂、歌劇、交響曲、鋼琴協(xié)奏曲等作品被古今中外音樂家視為天籟之音，奉為經(jīng)典。

　　莫扎特的生命僅延續(xù)了35個(gè)春秋，但因?yàn)樗淖髌返钠帐纼r(jià)值、內(nèi)涵豐富、耐人尋味，所以傳奏至今。莫扎特用心靈、生命譜寫出的不朽樂章，為世界文化的發(fā)展作出了杰出貢獻(xiàn)。時(shí)光易逝，迄今與莫扎特的年代已有多年，但他留給世界的美妙音樂任然魅力無窮，滋潤著世人的生活，扣動、慰藉著世人的心靈，帶給世人難以言傳的歡樂和美的感受。

　　他不愧為西方音樂史上一顆罕見的巨星，稱得上是啟蒙運(yùn)動以來倡導(dǎo)資產(chǎn)階級人道主義在音樂領(lǐng)域中的重要代表，其音樂作品的表達(dá)臻至完美，成為了西方音樂史上的一座豐碑。

　　莫扎特作品特色

　　綜合評價(jià)

　　莫扎特善于把藝術(shù)中美好的東西和滲透生活的深刻性結(jié)合起來，再把強(qiáng)大的力量、直率的氣質(zhì)和剛毅的意志以及現(xiàn)實(shí)意義的感覺結(jié)合 。其作品具有古典樂派的嚴(yán)謹(jǐn)，對稱的特點(diǎn)以外，還具有其自身的特點(diǎn)。在他的藝術(shù)歌曲中，令人稱道的是詩與音樂完美的結(jié)合，貫穿了他的創(chuàng)作時(shí)期的始終，因此也體現(xiàn)出不同時(shí)期的藝術(shù)特征和創(chuàng)作特點(diǎn) 。他的音樂作品主題完整，有著鮮明的輪廓，細(xì)小的結(jié)構(gòu)單位之間也有精致的、動機(jī)的聯(lián)系 。

　　作為維也納古典樂派的代表之一，其大量作品涉及各種體裁，其音樂博采德、奧、意、法諸國精華，風(fēng)格典雅，感情真摯，朝氣明快。后期的作品，內(nèi)容和形式完美統(tǒng)一。

　　鋼琴協(xié)奏曲是莫扎特作品的重要組成部分，他的作品富于創(chuàng)新精神，思維活躍。

　　他的小提琴協(xié)奏曲美妙動聽、晶瑩剔透、充滿幽默感。

　　主要范圍

　　鋼琴奏鳴曲

　　歡愉暢快、旋律優(yōu)美、合聲簡潔、情緒明朗樂觀，洋溢著青春活力，仿佛讓人進(jìn)入了一個(gè)無憂的世界。

　　如《A大調(diào)第十一號鋼琴奏鳴曲》(K.331)中的第三樂章《土耳其進(jìn)行曲》，其主題簡潔而極其節(jié)奏化。八分音符均整一貫的節(jié)奏，加上十六分音符來提高活潑感，全曲表現(xiàn)出一種帶有童貞般的單純。

　　鋼琴協(xié)奏曲

　　莫扎特在鋼琴協(xié)奏曲中更多強(qiáng)調(diào)的是明暗法而不是對位法。在他的鋼琴協(xié)奏曲中，富有創(chuàng)作精神并且思維活躍，也是其器樂協(xié)奏曲的精華，齊奏聲部和獨(dú)奏聲部的和諧平衡達(dá)到完美的境界。

　　從莫扎特最后一首鋼琴協(xié)奏曲《降B大調(diào)第二十七號鋼琴協(xié)奏曲》(K.595)中可以感覺到有種“與世辭別”的性質(zhì)，但是在這種與優(yōu)美、深遠(yuǎn)的鋼琴協(xié)奏曲的“告別”之中，它顯得豁達(dá)而超然。

　　交響曲

　　在交響曲方面，莫扎特重視各樂章之間以及樂章中的主題之間的對比性 ，自然流暢的旋律和精致復(fù)雜的技巧引人人勝 。因受到不同風(fēng)格的影響而帶有模仿不同風(fēng)格的痕跡 。

　　《g小調(diào)第四十交響曲》是莫扎特寫過的最陰沉、最豪放、最狂暴的一部作品。這部交響曲的所有樂章都是抒情性的，它的基調(diào)就是抒情加上悲愴，同時(shí)又充斥著憤懣激昂，傾訴了作曲家的哀怨、生活的無奈。

　　歌劇

　　樸素、生動、有力，內(nèi)容與形式達(dá)到高度完美的統(tǒng)一。

　　《費(fèi)加羅的婚姻》是莫扎特最具代表性的歌劇之一，莫扎特充分運(yùn)用各種藝術(shù)手法，巧妙地使用音樂形式，使音樂與戲劇的高度融合。

　　不同階段

　　早期

　　在莫扎特的早期創(chuàng)作時(shí)期，其作品受巴洛克時(shí)期的音樂風(fēng)格的影響較為深刻，尤其在建筑、文學(xué)、歷史背景上都有不同方面的影射。

　　中期

　　在莫扎特的創(chuàng)作中期，他的作品更顯出一種輕松、愉快和簡單高貴的特點(diǎn)。從他的作品中流露出一種“自由”、“向往”和“憧憬”的情感。在維也納的旅行演出中，莫扎特接受了當(dāng)時(shí)最先進(jìn)的藝術(shù)熏陶，同時(shí)也學(xué)到了更為先進(jìn)的歌劇、歌曲的寫作手法及和聲對位。這為他日后的歌劇領(lǐng)域中的地位和藝術(shù)歌曲伴奏中形成的獨(dú)特的和聲方式奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。

　　后期

　　莫扎特創(chuàng)作最后十年——維也納時(shí)期，是他最重要的創(chuàng)作時(shí)期，這個(gè)時(shí)期中影響莫扎特的最重要的人是海頓。期間，莫扎特的歌劇作品更為復(fù)雜，情節(jié)更加生動，音樂和舞臺的結(jié)合更為一致;在藝術(shù)歌曲作品中，鋼琴伴奏占有舉足輕重的作用，并且參與歌曲中藝術(shù)形象的“刻畫”。

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