音樂家帕格尼尼生平簡(jiǎn)介

時(shí)間：2017-09-23 11:35:52 學(xué)康27由分享

　　帕格尼尼是歷史上最杰出的小提琴大師之一，那帕格尼尼生平如何?下面是學(xué)習(xí)啦小編為你搜集帕格尼尼簡(jiǎn)介，希望對(duì)你有幫助!

　　小提琴家帕格尼尼簡(jiǎn)介

　　小提琴家帕格尼尼主要作品有《女巫之舞》、《軍隊(duì)奏鳴曲》等，還有吉他曲二百余首，他既是意大利小提琴演奏家同時(shí)也是作曲家，人送外號(hào)小提琴上的魔鬼。

　　小提琴家帕格尼尼的父親從3他歲時(shí)就教他學(xué)習(xí)小提琴的演奏技巧，帕格尼尼每天用大約12個(gè)小時(shí)練習(xí)演奏，在8歲時(shí)創(chuàng)作了第一首小提琴演奏曲，1979年后他的琴聲遍布世界各地，傳言他只用四個(gè)手指就可以拉出一般人不能拉出的四個(gè)八度，他身材瘦長(zhǎng)，拉琴時(shí)情緒激昂就像被魔鬼附身，演奏非常精妙。自1800年后帕格尼尼演出獲得極大成功，與此同時(shí)他也備受疾病的折磨，不管是1828年維也納演出，還是1831年的巴黎演出都引起了極大轟動(dòng)，但從1828年后帕格尼尼的演出越來越少。

　　他的演奏將小提琴的技巧發(fā)展到了登峰造極的境界，為小提琴演奏發(fā)展做出了不能磨滅的貢獻(xiàn)，小提琴家帕格尼尼共創(chuàng)作了二十多首小提琴隨想曲，其中就有《鐘》、《狩獵》等世界名曲，他不遺余力對(duì)小提琴的演奏技巧進(jìn)行創(chuàng)新升華，是最著名的小提琴演奏家之一，帕格尼尼才華橫溢但一度賭博成性，最后不得不將自己的小提琴賣掉來維持生活。但他還是幸運(yùn)的，荻達(dá)通過心靈及音樂上的幫助使他重新拾回自信，并舉辦了小提琴演奏音樂會(huì)。1840年被譽(yù)為“音樂之王”的帕格尼尼離開了人世，享年五十八歲。

　　李斯特與帕格尼尼聯(lián)系

　　十九世紀(jì)初期，被譽(yù)為魔鬼化身的小提琴大師帕格尼尼橫空出世，與此同時(shí)被稱為鋼琴之王的李斯特也嶄露頭角。李斯特生于1811年，自十二歲在維也納演奏后開始出名，因?yàn)槌驳娘L(fēng)格和技巧每場(chǎng)音樂會(huì)都是座無虛席。帕格尼尼生于1782年，他驚人的卓越演奏技巧令世人嘆服，隱居的兩年中琴不離身苦心研究，終成最優(yōu)秀的小提琴大師。

　　李斯特與帕格尼尼之間有著非常深厚的淵源，李斯特二十一歲時(shí)，無意間傾聽了帕格尼尼的音樂會(huì)，帕格尼尼給李斯特留下了非常強(qiáng)烈的印象，尤其是帕格尼尼神奇的演奏技巧讓李斯特的精神得到愉悅，也讓他了解到自己的藝術(shù)還有非常大的提升空間，一切必須從零開始，一步一步穩(wěn)扎實(shí)打才能到達(dá)最頂峰。帕格尼尼不拘一格的演奏技巧令李斯特為之一振，于是他決定重新開始革新鋼琴的演奏技巧。

　　李斯特與帕格尼尼有著非常相似的地方，彼此分別是第一個(gè)站在舞臺(tái)上背譜演奏的小提琴家和鋼琴家。更令人震驚的是兩個(gè)人都是少年得志的天才，作為演奏家，他們都能夠在舞臺(tái)上即興表演，兩人都有一個(gè)喜好音樂的父親，兩人都有對(duì)深層次更高技術(shù)不鍥的追求，并且都力爭(zhēng)打破根深蒂固的傳統(tǒng)演奏方式，不斷創(chuàng)新新形式，并且李斯特與帕格尼尼都有著堅(jiān)實(shí)的無可比擬的演奏技巧。

　　對(duì)帕格尼尼的評(píng)價(jià)

　　1782年生于意大利的帕格尼尼，屬晚期古典樂派，是聞名世界的著名小提琴演奏家，主要作品有《無窮動(dòng)》等。帕格尼尼的評(píng)價(jià)里說小提琴家中任何一個(gè)人都沒有達(dá)到像帕格尼尼那樣輝煌的聲望，在和他同一時(shí)代的人眼里，他是個(gè)奇人和天才的結(jié)合體。帕格尼尼的評(píng)價(jià)中還提到他首先掀起了浪漫主義演奏思潮，無論李斯特還是舒曼，亦或是肖邦都或少或多的受到帕格尼尼的影響，他的作品甚至在一百多年后仍然在音樂舞臺(tái)上演。

　　從表演方面來看，帕格尼尼是個(gè)了不起的演奏家，從創(chuàng)作方面看，他是炫示絕技來打動(dòng)人心，但是帕格尼尼生前聲名遠(yuǎn)播逝后仍然不朽，恰恰證明了他還是一位出色的作曲家。帕格尼尼的評(píng)價(jià)在最后透露帕格尼尼非比尋常的音樂才能在童年時(shí)已經(jīng)表現(xiàn)出來，但是貧窮及深度沉重的課業(yè)讓他的個(gè)性非常叛逆，并且他的一生都被疾病糾纏。

　　帕格尼尼性子很急也有著浪漫不羈的性格，他的演奏也隨之迸發(fā)出空靈的即興創(chuàng)作和熱烈幻想。帕格尼尼一直漂泊不定到各地演出，1813年曾有古典主義的演奏家與他做演奏技巧的較量，都以失敗告終。他極負(fù)盛名的《威尼斯狂歡節(jié)》幾乎將他全部的演奏技巧和變奏手法全部釋放了出來，不落俗套的音調(diào)也讓這部作品成為演奏藝術(shù)的里程碑。任何人都不能像帕格尼尼一樣將小提琴曲譜寫的如此深邃空靈，他的精神和才華是永恒的。