勃拉姆斯，古典主義最后的救命稻草，也是浪漫主義中期的作曲家，勃拉姆斯的愛情也是像他的音樂風格似的，充滿了美好的感受，無限的想象。下面是學習啦小編搜集整理的勃拉姆斯的愛情故事，希望對你有幫助。

　　勃拉姆斯的愛情故事

　　勃拉姆斯的愛情跟他的伯樂有莫大的關(guān)系，當時在勃拉姆斯還是一個默默無聞的小鋼琴演奏家，勃拉姆斯也很少被人知道。直到有一天舒曼聽到了勃拉姆斯的演奏，對他的演奏大為驚嘆，并且叫上自己的妻子來傾聽這位演奏家?guī)淼拿烂罡惺?，也是在這次演奏中，勃拉姆斯遇到了自己終其一生喜歡的人，但是舒曼是他的伯樂，也是他熱情崇拜的對象，克拉拉是舒曼的夫人，即使再熱烈的愛戀，勃拉姆斯也深深的埋在心底，兩年間從未透漏這種感情，也沒讓心里的愛戀爆發(fā)。

　　在舒曼罹患精神病并且去世后，勃拉姆斯的愛情狀態(tài)也沒有太大的改觀，他一直在提醒自己要壓制這份感情，也是因為這樣，他開始把自己的感情傾訴在自己的作品里，從作品中開始不斷的流露出自己對愛情的態(tài)度，直到最后勃拉姆斯才把他所有背后的音樂交給克拉拉，但是兩個人依舊保持的純潔的愛戀關(guān)系。

　　勃拉姆斯的愛情是偉大而又純潔的，藏在心里沒有過多的表述，只是自己默默承受這感情帶來的美好，也享受這份感情帶來的純粹。或許對于他們來說，這是最好的過程，也是最好的結(jié)局。

　　勃拉姆斯的音樂風格

　　在浪漫主義盛行的19世紀中葉，勃拉姆斯音樂風格看起來是與時代的思潮背力而行的，但是勃拉姆斯卻成為了維也納的音樂代表人物之一。在古典音樂已經(jīng)差不多被人們忘記的時候，勃拉姆斯用自己的作品喚起了人們對過去的懷念以及對未來的無限憧憬。

　　在勃拉姆斯很多作品中，他并沒有直接采用腐舊的古典主義交響樂的形式來進行創(chuàng)作，他更多的是在古典主義交響樂中加上自己的對音樂現(xiàn)狀和從前音樂的理解。從來沒有一個人像他這樣具備完整的交響樂思維，他嚴格的將古典交響樂進行重新的整合整理，這也透露出他對古典主義音樂的信仰。勃拉姆斯用交響樂平靜的表達著人們對于過去的懷念，但是這種平靜的背后卻讓人感覺隱匿著某些刻入心底的東西，一種沉默的悲觀主義和堅守默默的滲透到人們的心底。

　　勃拉姆斯是德國古典主義音樂的最后代表，也是浪漫主義音樂中期的代表人物之一，這看似沖突的表現(xiàn)，卻是真實體現(xiàn)在勃拉姆斯的音樂里。在他看似古典主義交響樂的節(jié)奏里，是一種對過往信仰的深刻懷念，也是對未來希望的美好憧憬，反應(yīng)出人們心里最柔弱的一點。

　　勃拉姆斯音樂風格是對過去交響樂的繼承，也是對這種音樂的發(fā)展，將交響樂的精髓重新整合詮釋，讓人們重新走進交響樂的世界里，感受來自過去和未來帶給心靈的沖擊。

　　勃拉姆斯的代表作

　　勃拉姆斯的音樂不喜歡摻雜太多的因素，他追求簡單而又純粹的音樂形式，他的代表作有：第一交響曲;有兩部鋼琴協(xié)奏曲，分別是：d小調(diào)第一鋼琴協(xié)奏曲和b大調(diào)第二鋼琴協(xié)奏曲;他的小提琴協(xié)奏曲為d大調(diào)小提琴協(xié)奏曲，f小調(diào)鋼琴五重奏。

　　除了在協(xié)奏曲方面的造詣，他在其他音樂領(lǐng)域也有很多代表作，比如管弦樂學院節(jié)慶序曲，合唱：德意志安魂曲，海頓主題變奏曲，帕格尼尼主題變奏曲和匈牙利舞曲等等。波拉姆齊熱烈崇拜舒曼對浪漫主義新音樂的見解，也無限接近貝多芬古典主義音樂理想。在浪漫主義創(chuàng)新的思潮用，勃拉姆斯用自己的執(zhí)著和見解開創(chuàng)了人們對古典主義交響樂的重新認識。

　　勃拉姆斯代表作體現(xiàn)了他對音樂的不同理解，在人們熱衷于浪漫主義思潮的沖擊的時候，給了人們充分的想象空間，勾起了人們對古典主義交響樂的懷念和新理解。他用自己獨到的方式完成了自己對命運的挑戰(zhàn)，他對過去的懷念更是對未來的憧憬。

　　
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