帕格尼尼是歷史上最杰出的小提琴大師之一，是意大利小提琴演奏家同時(shí)也是作曲家，外號(hào)小提琴上的魔鬼。下面是學(xué)習(xí)啦小編搜集整理的帕格尼尼的故事，希望對(duì)你有幫助。

　　帕格尼尼的故事

　　在帕格尼尼3歲時(shí)，他的父親開始傳授他小提琴的演奏技巧，后來他師從科斯塔學(xué)習(xí)，8歲時(shí)創(chuàng)作了第一首小提琴奏鳴曲，11歲時(shí)登臺(tái)演奏自己創(chuàng)作的《變奏曲》，從1797年后他的琴聲遍布世界各地，其高超的演奏技巧被人們稱為“惡魔的演奏”。

　　帕格尼尼雖然才華橫溢但是一度賭博成性，在音樂上他著華麗的盛裝享受人們的贊譽(yù)，但是現(xiàn)實(shí)生活中他不得不賣掉小提琴來還債維持生活，在這期間他遇到了生活中的貴人荻達(dá)，荻達(dá)不僅讓他心靈的到了撫慰，也使他創(chuàng)造出了更富有激情的演奏技巧。帕格尼尼的故事還讓人們知道，帕格尼尼在意大利是一個(gè)傳奇式人物，傳言他曾因殺妻坐牢，在牢獄里鉆研出了獨(dú)創(chuàng)的“獨(dú)弦操”，當(dāng)時(shí)他和一個(gè)貴婦人相戀，為她寫出了一首只用兩根弦的《愛情場(chǎng)面》，后來還創(chuàng)作了專用G弦演奏的“獨(dú)弦操”《拿破侖》。

　　帕格尼尼在58歲時(shí)因肺結(jié)核而亡，在他去世前一個(gè)關(guān)于他是魔鬼的謠言在城里散播開來，只因?yàn)樗谘傺僖幌r(shí)告訴好奇的神父他的琴里有魔鬼，全城的居民便謠傳他的琴弦是他殺害情人的腸子做成的，城里氣氛異常的詭異，甚至不允許為帕格尼尼舉行葬禮，他的遺體輾轉(zhuǎn)多地最終在無人小島安放了四年，三十多年后在他的兒子支付了150萬馬克后，一代小提琴大師終于入土為安。

　　帕格尼尼有哪些演奏技巧

　　帕格尼尼是世界上最著名的小提琴家之一，他不遺余力的對(duì)小提琴的演奏技巧進(jìn)行諸多創(chuàng)新。法國有位小提琴家曾表示帕格尼尼不只是第一個(gè)發(fā)展，雖然帕格尼尼使用的一些演奏技巧在當(dāng)時(shí)早已出現(xiàn)，但已經(jīng)停滯不前不再創(chuàng)新。當(dāng)時(shí)的杰出小提琴家主要關(guān)注的是音調(diào)及弓法，這兩個(gè)最基礎(chǔ)卻也最關(guān)鍵的問題。

　　帕格尼尼的演奏技巧剛好打開了這種僵持的局面，通過他的創(chuàng)新，小提琴作品的創(chuàng)作性被很大程度的提高了，他的作曲中運(yùn)用高難度和極其豐富的指法和弓法來取悅聽眾，帕格尼尼的演奏技巧并不被認(rèn)為是最完美的，但他將小提琴的色彩提高到從未有過的高度上，帕格尼尼還是位出色的吉他演奏家，并創(chuàng)作了超過200部吉他演奏作品。

　　帕格尼尼的演奏技巧之精妙讓人無不嘆服，他可以在一個(gè)把位上用四根弦彈奏出三個(gè)八度，這個(gè)特殊的技巧即使在今天來看也是難以想象的，他的靈活性也許是因?yàn)轳R凡氏綜合征，而他的特殊指法，像音演奏技巧，左手撥弦和煥指八度在當(dāng)時(shí)認(rèn)為是完全不可能完成的事，直到半個(gè)世紀(jì)后才由其他小提琴家完成可以與之媲美的小提琴跳躍式發(fā)展，而在現(xiàn)在這種技巧是小提琴家們的常規(guī)訓(xùn)練，現(xiàn)代人喜歡用帕格尼尼來形容藝術(shù)達(dá)到登峰造極的人也是因?yàn)槟峥屏_·帕格尼尼的成就太過突出。

　　對(duì)帕格尼尼的評(píng)價(jià)

　　1782年生于意大利的帕格尼尼，屬晚期古典樂派，是聞名世界的著名小提琴演奏家，主要作品有《無窮動(dòng)》等。帕格尼尼的評(píng)價(jià)里說小提琴家中任何一個(gè)人都沒有達(dá)到像帕格尼尼那樣輝煌的聲望，在和他同一時(shí)代的人眼里，他是個(gè)奇人和天才的結(jié)合體。帕格尼尼的評(píng)價(jià)中還提到他首先掀起了浪漫主義演奏思潮，無論李斯特還是舒曼，亦或是肖邦都或少或多的受到帕格尼尼的影響，他的作品甚至在一百多年后仍然在音樂舞臺(tái)上演。

　　從表演方面來看，帕格尼尼是個(gè)了不起的演奏家，從創(chuàng)作方面看，他是炫示絕技來打動(dòng)人心，但是帕格尼尼生前聲名遠(yuǎn)播逝后仍然不朽，恰恰證明了他還是一位出色的作曲家。帕格尼尼的評(píng)價(jià)在最后透露帕格尼尼非比尋常的音樂才能在童年時(shí)已經(jīng)表現(xiàn)出來，但是貧窮及深度沉重的課業(yè)讓他的個(gè)性非常叛逆，并且他的一生都被疾病糾纏。

　　帕格尼尼性子很急也有著浪漫不羈的性格，他的演奏也隨之迸發(fā)出空靈的即興創(chuàng)作和熱烈幻想。帕格尼尼一直漂泊不定到各地演出，1813年曾有古典主義的演奏家與他做演奏技巧的較量，都以失敗告終。他極負(fù)盛名的《威尼斯狂歡節(jié)》幾乎將他全部的演奏技巧和變奏手法全部釋放了出來，不落俗套的音調(diào)也讓這部作品成為演奏藝術(shù)的里程碑。任何人都不能像帕格尼尼一樣將小提琴曲譜寫的如此深邃空靈，他的精神和才華是永恒的。

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