捷克音樂之父是誰
捷克音樂之父是貝德里赫·斯美塔那，是捷克歷史上著名的作曲家，音樂家，是捷克民族樂派的創(chuàng)始人。下面是學(xué)習(xí)啦小編搜集整理的捷克音樂之父簡(jiǎn)介，希望對(duì)你有幫助。
捷克音樂之父簡(jiǎn)介
貝德里赫·斯美塔那(BedoichSmetana，1824年3月2日-1884年5月12日)生于波希米亞利托米什爾，卒于布拉格，捷克作曲家。他的音樂成功發(fā)揚(yáng)了捷克民族文化，和捷克的獨(dú)立密不可分，因此被譽(yù)為捷克音樂之父、“捷克民族音樂的奠基人”、“捷克的格林卡”。在國(guó)際間他以歌劇《被出賣的新嫁娘》最具代表性;其作品第一號(hào)弦樂四重奏《我的一生》、交響詩組曲《我的祖國(guó)》，細(xì)膩地演繹了捷克的歷史、傳說故事和景致。代表作品有《達(dá)里波爾》、《里布舍》。
捷克音樂之父的音樂特點(diǎn)
斯美塔那是忠實(shí)的李斯特樂迷，他的音樂作品大都具有一定的內(nèi)涵。即使是室內(nèi)樂作品，也都盡量避免抽象的概念。比如那首感人至深的鋼琴三重奏，就是為了紀(jì)念她死去的女兒貝德里斯卡(Bedriska)而創(chuàng)作的，還有自傳體性質(zhì)的第一弦樂四重奏“我的生活”等。作為歌劇作曲家，他擺脫了法國(guó)正歌劇的束縛，而成為現(xiàn)代主義者。盡管他非常欽佩瓦格納，但同時(shí)代人對(duì)瓦格納音樂的指責(zé)基本上來自一些特別尖刻的旁觀者。斯美塔那在卓越的 劇作家Eli·kaKrásnohorská的幫助下，克服了在為捷克文劇本配樂時(shí)最初遇到的困難。這位非凡的女性才華橫溢，她幫助講德語的捷克作曲家們分析了他們所面臨的困難，指導(dǎo)他們掌握捷克文正確的合乎規(guī)范的重音規(guī)則。
或許圍繞在斯美塔那周圍最令人迷惑的，還有這樣一種概念：他所締造的民族特色基本上得益于民間歌曲。他很高興使用通俗的舞蹈節(jié)奏，比如他最喜愛的波爾卡舞曲，但他明顯地不喜歡直接引用民間歌曲。政治家Rieger曾指出，民歌旋律是喜歌劇最可靠的基礎(chǔ)，斯美塔那對(duì)此提出了反駁，他認(rèn)為這樣的形式只會(huì)威脅到音樂的真實(shí)性。相反，他所創(chuàng)立的音樂風(fēng)格，在我們現(xiàn)在看來，是包含了韋伯、貝里尼和莫扎特等諸多淵源綜合而成的捷克音樂。而與前輩有所區(qū)別的是，斯美塔那不是簡(jiǎn)單的模仿者。具有鮮明個(gè)性的音樂旋律和節(jié)奏型，還帶有強(qiáng)烈的戲劇性，這正是現(xiàn)代觀眾所認(rèn)可的捷克音樂的風(fēng)格特征。
捷克音樂之父的音樂風(fēng)格
斯美塔那是一位新浪漫主義者，他堅(jiān)持對(duì)標(biāo)題音樂實(shí)效性的堅(jiān)定信念。盡管他受到李斯特的深刻影響，但他的交響詩，特別是《我的祖國(guó)》中的六首作品簡(jiǎn)潔、質(zhì)樸、富有戲劇性，超越了他從前的作品。
也像德沃夏克一樣，斯美塔那不喜歡直白地引用民間歌曲。他認(rèn)為，把民歌用在娛樂性音樂中，會(huì)降低捷克作品在劇院演出的信譽(yù)度。在他的歌劇中，民族音樂的特性主要表現(xiàn)在對(duì)舞蹈節(jié)奏的運(yùn)用方面。在《被出賣的新嫁娘》的開頭場(chǎng)景中，他還再現(xiàn)了風(fēng)笛的演奏風(fēng)采。
斯美塔那在創(chuàng)作令人難忘的音樂旋律方面擁有高超的技能，比如《被出賣的新嫁娘》序曲開頭的音樂主題等。而描述沃爾塔瓦河的著名旋律可能就源自瑞典民歌。斯美塔那常常用切分的節(jié)奏型使其音樂的織體結(jié)構(gòu)充滿勃勃生機(jī)。他也用節(jié)奏的變化來塑造歌劇中的人物形象，比如在交響詩《莎爾卡》中，他在波爾卡的穩(wěn)定律動(dòng)中加入了出人意外的拍子，用來表現(xiàn)武士們帶有醉意的狂歡。
盡管斯美塔那在1860年代之前并沒有嘗試過歌劇的創(chuàng)作，但他很快就本能地永遠(yuǎn)喜歡上了這種藝術(shù)形式。在劇作家們的幫助下，他塑造出一些栩栩如生的人物形象。比如《被出賣的新嫁娘》中的婚姻介紹人Kecal，《吻》中意志堅(jiān)定的Vendulka。在德沃夏克成熟期的歌劇出現(xiàn)之前，斯美塔那的創(chuàng)作在當(dāng)時(shí)的捷克經(jīng)典作品中處于至高無上的位置。
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