作曲家埃克托柏遼茲是誰
??送邪剡|茲是法國歷史上著名的作曲家,音樂家,是法國浪漫音樂的代表人物。下面是學(xué)習(xí)啦小編搜集整理的作曲家??送邪剡|茲,希望對你有幫助。
作曲家??送邪剡|茲
埃克托·柏遼茲(HectorBerlioz)法國作曲家、指揮家、評論家、浪漫樂派,1803年12月11日出生于法國南部小鎮(zhèn)拉科特-圣安德烈,1869年3月8日逝于法國巴黎,終年66歲。
帕格尼尼對肖邦、柏遼茲尤其是李斯特等人的音樂創(chuàng)作,產(chǎn)生了強烈的影響。柏遼茲還應(yīng)帕格尼尼之邀寫了一首突出中提琴的交響曲《哈羅爾德在意大利》獻給他。而帕格尼尼雖從未演奏此曲(可能是嫌技巧不夠輝煌),但仍然慷慨地贈送給在生活困境中苦苦掙扎的柏遼茲2萬法郎。
??送邪剡|茲的作曲特色
在柏遼茲的音樂遺產(chǎn)中占首要地位的是交響樂。他寫了四部交響曲,其它管弦樂作品也不少。理論方面他的《管弦樂配器法》很有影響。在他的作品里,直接繼承了貝多芬交響樂的傳統(tǒng),同時又表現(xiàn)了他的大膽革新,創(chuàng)作了自己新型的交響曲即在交響曲的開頭和每個樂章都加上標(biāo)題(有時標(biāo)題寫得很詳細),使 音樂與文學(xué)更為接近,力圖將文學(xué)中所描寫的生動而具體的形象,用音樂語言表達出來,使器樂的表現(xiàn)力更加具體和深刻,這就是常被人們稱道的“標(biāo)題交響樂”。
柏遼茲以標(biāo)題交響樂與古典交響樂相區(qū)別,強調(diào)音樂的標(biāo)性內(nèi)容,他認為標(biāo)題是一種民主的要求,能使音樂得到普遍的理解。對他來說,沒有內(nèi)容,沒有標(biāo)題的音樂是沒有的。為此,他以進步的藝術(shù)思想對狹隘、庸俗的藝術(shù)見解進行斗爭,以新穎的藝術(shù)形式深刻反映了當(dāng)時法國激進的小資產(chǎn)階級知識分子復(fù)雜而矛盾的精神面貌,表現(xiàn)了他們的“叛逆精神”,他大膽地擴大了樂隊的配備,使交響樂獲得新的音色和樂隊效果,并在旋律、和聲上踏出了一條新的道路。這一切,對日后歐洲的音樂文化產(chǎn)生了很重要的影響。
??送邪剡|茲的作曲風(fēng)格
柏遼茲生前經(jīng)常被批評為情感泛濫,樂曲效果過于嘈雜,事實上今天看來,正是柏遼茲開發(fā)了管弦樂團的豐富表現(xiàn)力,他把配器法提高到了一門藝術(shù)的高度。雖然在柏遼茲去世一百年之后,人們?nèi)匀恢饕P(guān)注他創(chuàng)作中“浪漫主義”的部分,甚至他的崇拜者如李斯特,瓦格納,也主要關(guān)注的是他風(fēng)格中超前于時代的戲劇性力量,天馬行空的想象力和樂隊豐富的表現(xiàn)力,事實上,柏遼茲的創(chuàng)作受古典主義的影響非常深,他的作品曲式嚴(yán)謹,即使長如歌劇《特洛伊人》(五幕,全本演出近五個小時),仍然保持著緊湊的結(jié)構(gòu)和呼應(yīng)。20世紀(jì)60年代末至今,音樂學(xué)者們和指揮家們不斷地指出,在柏遼茲豐滿華麗的音響當(dāng)中,永遠不缺少典雅純正的旋律和對于強大的戲劇性力量的控制,柏遼茲的風(fēng)格充滿詩意,他極富創(chuàng)造力,大大改革了管弦樂作品的創(chuàng)作方式以及管弦樂隊的編制和表現(xiàn)力,他的作品具有貝多芬式的遼闊剛健的氣魄,復(fù)調(diào)寫作技巧精熟,當(dāng)然,最引人注目的還有他極其出色的配器法,
柏遼茲對浪漫主義音樂影響深遠,他的《幻想交響曲》指明了浪漫主義標(biāo)題音樂的創(chuàng)作道路,可以說是后來的標(biāo)題交響曲和交響詩的樣板;柏遼茲喜歡從著名的文學(xué)作品中汲取靈感,這也契合并影響著當(dāng)時音樂家對于選材的偏好,他的管弦樂序曲《李爾王》,戲劇交響曲《羅密歐與朱麗葉》,喜歌劇《比阿特麗絲和本尼迪克》取材于莎士比亞的劇作,戲劇康塔塔《浮士德的劫罰》的靈感來自歌德,管弦樂序曲《海盜》,中提琴和樂隊作品《哈羅爾德在意大利》取材于拜倫的作品,歌劇《特洛伊人》根據(jù)維吉爾的史詩《埃涅阿斯紀(jì)》自撰腳本等等;柏遼茲寫了一本經(jīng)典著作《配器法》,被稱為是這門藝術(shù)的第一本和最重要的一本專著;除了在音樂創(chuàng)作上的成就之外,柏遼茲也創(chuàng)作散文和音樂評論,并且受到廣泛的稱贊,他著有自傳,如他在自傳中所說,就如同一本小說一樣曲折精彩,不過雖然他的經(jīng)歷的確非常豐富,他在寫自傳的時候也常有夸大之處。
??送邪剡|茲的曲作評價
柏遼茲生前經(jīng)常被批評為情感泛濫,樂曲效果過于嘈雜,事實上今天看來,正是柏遼茲開發(fā)了管弦樂團的豐富表現(xiàn)力,他把配器法提高到了一門藝術(shù)的高度。雖然在柏遼茲去世一百年之后,人們?nèi)匀恢饕P(guān)注他創(chuàng)作中“浪漫主義”的部分,甚至他的崇拜者如李斯特,瓦格納,也主要關(guān)注的是他風(fēng)格中超前于時代的戲劇性力量,天馬行空的想象力和樂隊豐富的表現(xiàn)力,事實上,柏遼茲的創(chuàng)作受古典主義的影響非常深,他的作品曲式嚴(yán)謹,即使長如歌劇《特洛伊人》(五幕,全本演出近五個小時),仍然保持著緊湊的結(jié)構(gòu)和呼應(yīng)。20世紀(jì)60年代末至今,音樂學(xué)者們和指揮家們不斷地指出,在柏遼茲豐滿華麗的音響當(dāng)中,永遠不缺少典雅純正的旋律和對于強大的戲劇性力量的控制,柏遼茲的風(fēng)格充滿詩意,他極富創(chuàng)造力,大大改革了管弦樂作品的創(chuàng)作方式以及管弦樂隊的編制和表現(xiàn)力,他的作品具有貝多芬式的遼闊剛健的氣魄,復(fù)調(diào)寫作技巧精熟,當(dāng)然,最引人注目的還有他極其出色的配器法。
柏遼茲對浪漫主義音樂影響深遠,他的《幻想交響曲》指明了浪漫主義標(biāo)題音樂的創(chuàng)作道路,可以說是后來的標(biāo)題交響曲和交響詩的樣板。
看了“作曲家??送邪剡|茲”的人還看了:
1.作曲家格里格是誰
2.作曲家亨德爾是誰
3.作曲家莫扎特是誰
5.作曲家肖邦是誰
6.作曲家圣桑是誰