李清照是中國(guó)古代最著名的女詞人，也是中國(guó)文學(xué)史上對(duì)宋詞有著巨大貢獻(xiàn)的人物。下面是學(xué)習(xí)啦小編搜集整理的易安居士李清照的生平簡(jiǎn)介，希望對(duì)你有幫助。

　　易安居士李清照的生平簡(jiǎn)介

　　李清照是宋朝的女詞人，是婉約派的代表人物。也是中國(guó)少有的才女，號(hào)易安居士。被后人稱為千古第一才女。她從小出生貴族書香門第，前半生生活優(yōu)越，她的父親是當(dāng)時(shí)的文豪李格，家里藏書萬(wàn)卷。

　　李清照很得父母疼愛，看書特別多，在書香世家受到的文化熏陶很濃厚，良好的家庭環(huán)境為她的文學(xué)素養(yǎng)奠定了基礎(chǔ)。之后嫁給了趙明誠(chéng)，趙明誠(chéng)喜歡書畫金石，她也養(yǎng)成了這個(gè)愛好，夫妻二人共同收藏整理書畫金石。金兵入關(guān)的時(shí)候，占據(jù)中原，她和丈夫只能離開家鄉(xiāng)，南下求生，生活開始變得艱難。她所寫的詩(shī)詞也能看得出她生活環(huán)境的變化，前期是小資生活的寫照，多是傷春悲秋。后期就有悲嘆命運(yùn)多舛，生活艱難。

　　李清照的詩(shī)詞風(fēng)格清麗，喜歡用白描的手法，推崇典雅的寫詞手法，提倡詩(shī)詞應(yīng)該和詩(shī)文歌詞分別開來，獨(dú)成一家體系。她主要留存在世的都是詞牌，詩(shī)文不多，但是她也會(huì)寫，部分詩(shī)文以歷史題材為主。

　　李清照和普通的閨閣女子不同，她雖然也喜歡寫閨中詩(shī)詞，但是她同樣關(guān)心國(guó)家大事，有一顆愛國(guó)之心，敢于針砭時(shí)弊。李清照到了江寧的時(shí)候以宋高宗為主的投降派一味言和茍且，這些讓很多人不滿。李清照就曾經(jīng)針對(duì)這種情況屢屢寫詩(shī)諷刺。她因?yàn)闊o(wú)端卷入了黨派紛爭(zhēng)導(dǎo)致身世顛沛流離，所以她對(duì)和平生活非常向往。

　　易安居士李清照的思想

　　一、熱愛生活和自然。在李清照前期的作品中，有許多對(duì)自然美景的描寫，在這個(gè)時(shí)期，李清照的生活幸福，條件相對(duì)來說比較優(yōu)越，所以她在這時(shí)的作品，充滿了對(duì)大自然美景的向往和生活的憧憬。

　　二、對(duì)愛情的憧憬。李清照在少女時(shí)代，對(duì)愛情充滿了無(wú)限的向往和憧憬，她敢于掙脫封建禮教的束縛，大膽地抒發(fā)自己對(duì)愛情的渴望。在和丈夫離別的那段時(shí)期，她的作品大多充滿了對(duì)丈夫的思念，其中不乏對(duì)丈夫濃濃的愛意。

　　三、愛國(guó)情懷。李清照不僅以寫閨怨情感詩(shī)詞見長(zhǎng)，在她經(jīng)歷了兩宋交替之后，更多地開始抒發(fā)自己對(duì)國(guó)家命運(yùn)的感慨。

　　四、鄉(xiāng)愁。思鄉(xiāng)也是李清照的作品中的一個(gè)重要部分，在靖康之變后，李清照流落到南方，她的家鄉(xiāng)已經(jīng)被金人占領(lǐng)，尤其是當(dāng)她在丈夫去世后，她開始懷念從前在家鄉(xiāng)的幸福生活，所以縱使在風(fēng)景如畫的南方，也難以抑制她對(duì)于家鄉(xiāng)的思念之情。

　　易安居士李清照的藝術(shù)特色

　　一、傾注真摯情

　　真情是詞之骨，詞之言情，貴得其真。李清照之前，婉約詞人多以男性寫艷情幽懷，李清照則是以女性本位寫自我愛情悲歡和親歷的家國(guó)巨變而獲得空前成功的第一人。其前期的戀情詞，如《一剪梅》、《鳳凰臺(tái)上憶吹簫》等，滿懷至情，連篇癡語(yǔ)，自然率真最能體現(xiàn)女性純誠(chéng)細(xì)膩的靈性，這是男性作家代人立言的戀情詞所無(wú)法比擬的。其后期寫愁的傷亂詞，如《武陵春》、《聲聲慢》、《永遇樂》、《孤雁兒》等篇，字字血淚，聲聲嗚咽，一派凄楚，動(dòng)魄驚心，這“載不動(dòng)”的“許多愁”，止不住的“千行淚”，“凄凄慘慘”的情懷，無(wú)地傾訴的“萬(wàn)千心事”，全是發(fā)自肺腑的心聲，來不得半點(diǎn)雕琢矯飾。這些融和著家國(guó)之變、時(shí)代滄桑的悲慨之曲，來自情摯意濃的詞人，植根于真實(shí)生活感受，是李清照坎坷生涯、悲劇人生、災(zāi)難時(shí)代的映現(xiàn)。

　　二、熔煉家常語(yǔ)

　　《漱玉詞》的語(yǔ)言，有與眾不同的鮮明個(gè)性。柳永是把詞引向市井的開拓者，他用語(yǔ)通俗明暢，然好為徘體，偶涉蹀躞，周邦彥變俚為雅，措詞精工，施采麗密。李清照遣詞造語(yǔ)，自出機(jī)抒，創(chuàng)造了以自然率真為主要特色的文學(xué)語(yǔ)言。所謂“以淺俗之語(yǔ)，發(fā)清新之思”(彭孫遹《金粟詞話》)。這種語(yǔ)言對(duì)于北宋末期華貴典雅的詞風(fēng)無(wú)異是一種沖擊。如“生怕離懷別苦，多少事，欲說還休”(《風(fēng)凰臺(tái)上憶吹蕭》)。仿佛毫不經(jīng)意，沖口而出，但仔細(xì)體味，卻含意多層，十分精細(xì)。親人遠(yuǎn)別，千言萬(wàn)語(yǔ)無(wú)從說起;分手已定，重重心事，說又何用;離恨別苦，難以啟口的內(nèi)心隱秘，刺人衷腸，寧可自我承受，不愿再增加行者負(fù)擔(dān)。這重重思緒，微妙心態(tài)，全用家常語(yǔ)道出而含蘊(yùn)綿綿不盡。如“甚霎兒晴,霎兒雨,霎兒風(fēng)”“守著窗兒，獨(dú)自怎生得黑?”信手拈來，便增添了許多新鮮生動(dòng)的情味漱玉詞的口語(yǔ)化、通俗化，并不走向淡乎寡味、松散無(wú)力，因?yàn)樗窃诳谡Z(yǔ)基礎(chǔ)上匠心獨(dú)運(yùn)、提煉加工的結(jié)果。故而落筆精警雅雋，語(yǔ)工意新。如“雪清玉瘦”、“濃煙暗雨”、“被翻紅浪”、“柳眼梅腮”、“紅稀香少”、“云階月地”云云，平易清新，精妙傳神，正是“看似尋常最奇崛，成如容易卻艱辛”。

　　三、善用白描法

　　漱玉詞不重故實(shí)，不過多化用前人詩(shī)文，而長(zhǎng)于以白描手法創(chuàng)造動(dòng)人的意境。易安的白描與 柳永的“細(xì)密妥溜”、美成的富艷典重不同，而是“沖口出常言，境界動(dòng)心魄”。如《醉花陰》寫離思凝重：“簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦。”(此句比喻新奇，為名句)《永遇樂》寫孤寂失落：“不如向簾兒底下，聽人笑語(yǔ)。”均以直白之語(yǔ)，寫深濃之情，有場(chǎng)景，有人物，有襯映。階前花下心系伊人，刻骨相思的形象，閉關(guān)簾底，孤苦零丁，將無(wú)窮悲傷一己吞咽的心態(tài)，呈現(xiàn)眼前，栩栩紙背，令人一睹難忘。

　　《漱玉詞》的白描，具有渾成、含蓄、宛曲的特點(diǎn)，因而毫無(wú)淺易平直之跡?！缎邢阕印飞放模?ldquo;甚霎兒晴，霎兒雨，霎兒風(fēng)!”雖系以口語(yǔ)描述天象，不免使人聯(lián)想起人間風(fēng)云變幻、愛河如許風(fēng)波，其深層意蘊(yùn)是領(lǐng)略不盡的。

　　四、講求韻律美

　　李清照論詞很重視聲律，所謂歌詞分五音六律、清濁輕重，她的創(chuàng)作實(shí)踐了自己的理論。這是由詞作為一種樂詩(shī)特質(zhì)決定的。漱玉詞講究聲情，喜用雙聲疊韻，選辭注重聲韻美。夏承燾曾舉其《聲聲慢》為例，其中用舌聲15字，齒聲42字，尤其是未幾句，“二十字里齒聲交加重迭，這應(yīng)是有意用嚙齒丁寧的口吻，寫自己憂郁倘恍的心情，不但讀來明白如話，聽來也有明顯的聲調(diào)美，充分表現(xiàn)樂章的特色”(《李清照詞的藝術(shù)特色》)。張端義《貴耳集》稱賞“守著窗兒，獨(dú)自怎生得黑”曰：…黑’字不許第二人押。”

　　《聲聲慢》首句連下14個(gè)疊字，歷代詞家異口同聲贊為千古絕調(diào)。張端義謂：“此乃公孫大娘舞劍手，本朝非無(wú)能詞之士，未曾有一下十四疊字者。”徐釚《詞苑叢談》謂其音響之美，“真似大珠小珠落玉盤也”。李清照善以尋常語(yǔ)度人音律，平淡人調(diào)殊難，奇妙而諧律，更是出神人化。以是萬(wàn)樹《詞律》云：“其用字奇橫而不妨音律，故卓絕千古。”

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