文學家福樓拜的簡介
福樓拜是十九世紀著名的現(xiàn)實主義風格的作家，被譽為“自然主義文學的鼻祖”和“西方現(xiàn)代小說的奠基者”等。下面是學習啦小編搜集整理的文學家福樓拜的簡介，希望對你有幫助。
文學家福樓拜的簡介
居斯塔夫·福樓拜(Gustave Flaubert，1821年12月17日-1880年5月8日)，是十九世紀法國繼司湯達、巴爾扎克之后又一位偉大的現(xiàn)實主義小說家，在現(xiàn)實主義向現(xiàn)代主義轉(zhuǎn)型中，福樓拜起了承前啟后的作用，居伊·德·莫泊桑就曾拜他為師。著名作品有《包法利夫人》、《情感教育》、《三故事》和《布瓦爾和佩庫歇》等。他十分注重藝術(shù)和語言的完美。并且，他對19世紀末至20世紀文學，尤其是現(xiàn)代主義文學的發(fā)展有著極其深遠的影響。
福樓拜的文學風格
1、在選材上，福樓拜對特殊的、奇特的事件不感興趣，他的作品都以日常生活故事或圖景為內(nèi)容，摹寫日常生活中的人情世態(tài)。平淡準確一如現(xiàn)實生活，沒有人工的編排與臆造的戲劇性，不以驚心動魄的開端或令人拍案叫絕的收煞取勝，而是以一種真實、自然的敘述藝術(shù)與描寫藝術(shù)吸引人。由于作者觀察精細、善于開掘，卻深刻地反映出生活的真實和社會的本質(zhì)。篇幅雖短，蘊含極深，平淡小事，意義不凡。給人以以小見大的藝術(shù)享受。
2、情節(jié)并不復雜，但構(gòu)思布局非常精妙，別具一格。
在有的作品中，他甚至不用情節(jié)作為支架與線路，他總以十分纖細、十分隱蔽、幾乎看不見的線索將一些可信的小事巧妙地串聯(lián)起來，聰明而不著痕跡地利用最恰當?shù)慕Y(jié)構(gòu)上的組合，把主要者突出出來并導向結(jié)局。情節(jié)淡化與生活圖景自然化，是現(xiàn)代小說的一個特點。有的采取矛盾“層遞法”，通篇小說起伏跌宕，或一開始就造成極大的懸念，然后出人意料的急劇轉(zhuǎn)折。多姿多彩、生動有趣。
3、在表現(xiàn)形式上，福樓拜是爐火純青的技藝的掌握者，他不拘成法、不恪守某種既定的規(guī)則，而自由自在地運用各種方式與手法。在描述對象上，有時是一個完整的故事，有時是事件的某個片段，有時是某個圖景，有時是一段心理活動與精神狀態(tài)。既有故事性強的，也有情節(jié)淡化的甚至根本沒有情節(jié)的。既有人物眾多的，也有人物單一的，甚至根本沒有人物的。在描述的時序上，有順敘、有倒敘、有插敘。在描述的角度上，有客觀描述的，也有主觀描述的，有時描述者有明確的身份，有時又身份不明。描述方式的多樣化與富于變化，提高了敘述藝術(shù)的水平，大大豐富了小說的描述方式。4、采用自然樸素的白描手法，寫景狀物能抓住神髓，細致，準確傳神。
5、人物形象的自然化與英雄人物的平凡化。通過人物在日常生活中的自然狀態(tài)與在一定境況情勢下必然有的最合理的行動、舉止、反應、表情，來揭示出其內(nèi)在的心理與性格真實。不回避英雄人物身上的可笑之處與缺點錯誤。人物性格都是通過情節(jié)開展自然而然地流露出來，很少斧鑿痕跡。
6、語言規(guī)范、優(yōu)美，清晰、簡潔、準確、生動。
福樓拜主張小說家應像科學家那樣實事求是，要通過實地考察進行準確地描寫。同時，他還提倡“客觀而無動于衷”的創(chuàng)作理論，反對小說家在作品中表現(xiàn)自己。在藝術(shù)風格上，福樓拜從不作孤立、單獨的環(huán)境描寫，而是努力做到用環(huán)境來烘托人物心情，達到情景交融的藝術(shù)境界。他還是語言大師，注重思想與語言的統(tǒng)一。他認為：“思想越是美好，詞句就越是鏗鏘，思想的準確會造成語言的準確。”又說：“表達愈是接近思想，用詞就愈是貼切，就愈是美。”因此，他經(jīng)?？嘈哪ゾ?，慘淡經(jīng)營，注意錘煉語言和句子。他的作品語言精練、準確、鏗鏘有力，是法國文學史上的“模范散文”之作。
福樓拜的文學影響
福樓拜是十九世紀法國繼司湯達、巴爾扎克之后又一位偉大的的現(xiàn)實主義小說家，在現(xiàn)實主義向現(xiàn)代主義轉(zhuǎn)型中，福樓拜起了承前啟后的作用。他是十九世紀現(xiàn)實主義的杰出代表，是現(xiàn)實主義的集大成者;但他又被譽為現(xiàn)代主義"鼻祖"。他提倡的"客觀化寫作"為現(xiàn)代主義敘述中零焦聚的使用提供了范例，出于對現(xiàn)實和歷史的厭惡，他在創(chuàng)作中非常重視描繪平庸的日常生活，這使得其作品在情節(jié)構(gòu)造上出現(xiàn)一種日常化的趨勢。這一創(chuàng)作手法也給現(xiàn)代主義作家很大啟發(fā)，并最終導致了"淡化情節(jié)"這種現(xiàn)代主義創(chuàng)作手法的出現(xiàn)。文章以客觀化寫作、情節(jié)的日常化為切入點。福樓拜的“客觀的描寫”不僅有巴爾扎克式的現(xiàn)實主義，又有自然主義文學的現(xiàn)實主義特點，尤其是，他對藝術(shù)作品的形式——語言文體風格的推崇，已經(jīng)包涵了某些后現(xiàn)代意識。新小說作家極力推崇福樓拜對現(xiàn)實主義的創(chuàng)新，并進一步加以發(fā)展。他們對藝術(shù)形式的追求已呈現(xiàn)出后現(xiàn)代文學特有的“崇無趨勢”，從這個意義上說，新小說作家正是繼承了福樓拜的現(xiàn)實主義，才可能大大地跨越了一步。晚年，他曾悉心指導居伊·德·莫泊桑寫作。
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