簡(jiǎn)·奧斯汀，19世紀(jì)英國(guó)小說(shuō)家，世界文學(xué)史上最具影響力的女性文學(xué)家之一，下面是學(xué)習(xí)啦小編搜集整理的簡(jiǎn)奧斯汀的簡(jiǎn)介，希望對(duì)你有幫助。

　　簡(jiǎn)奧斯汀的簡(jiǎn)介

　　簡(jiǎn)·奧斯汀(英語(yǔ)：Jane Austen，1775年12月16日-1817年7月18日)，其最著名的作品是《傲慢與偏見(jiàn)》和《理智與情感》。她的作品主要關(guān)注鄉(xiāng)紳家庭女性的婚姻和生活，以女性特有的細(xì)致入微的觀(guān)察力和活潑風(fēng)趣的文字真實(shí)地描繪了她周?chē)澜绲男√斓亍Ｋ诤笃谥髌酚腥浚骸堵狗茽柕虑f園》、《愛(ài)瑪》和《勸導(dǎo)》，都是作者遷居喬頓以后所作。前兩部先后出版，只有1816年完成的《勸導(dǎo)》，因?yàn)樽髡邔?duì)原來(lái)的結(jié)局不滿(mǎn)意，要重寫(xiě)，沒(méi)有出版過(guò)。她病逝以后，哥哥亨利·奧斯汀負(fù)責(zé)出版了《諾桑覺(jué)寺》和《勸導(dǎo)》，并且第一次用了簡(jiǎn)·奧斯汀這個(gè)真名。2017年起將取代生物學(xué)家達(dá)爾文，成為10英鎊新鈔的肖像人物。

　　簡(jiǎn)奧斯汀的文學(xué)特點(diǎn)

　　由于奧斯汀終其一生都生活在封建勢(shì)力強(qiáng)大的鄉(xiāng)村，加之家境殷實(shí)，所以生活圈子很小。這使得她的作品往往局限于普通鄉(xiāng)紳的女兒戀愛(ài)結(jié)婚的故事當(dāng)中，而她的作品也從某種程度上反映出了封建勢(shì)力的觀(guān)點(diǎn)。作品主要通過(guò)淑女紳士們的社會(huì)交際，日常對(duì)話(huà)來(lái)反映家庭和社會(huì)的道德標(biāo)準(zhǔn)。這使得奧斯汀的作品很長(zhǎng)一段時(shí)間都被認(rèn)為是通俗讀物。但是，盡管奧斯汀的作品被比喻為“兩寸象牙雕”，但是她仍然通過(guò)身世太太們的日常對(duì)話(huà)交際來(lái)反映出了當(dāng)時(shí)的社會(huì)百態(tài)，用幽默的語(yǔ)言來(lái)諷刺了惟利是圖，愛(ài)慕虛榮的現(xiàn)象。

　　簡(jiǎn)奧斯汀的創(chuàng)作生平

　　簡(jiǎn)·奧斯汀英國(guó)女小說(shuō)家。父親是當(dāng)?shù)亟虆^(qū)牧師。奧斯汀沒(méi)有上過(guò)正規(guī)學(xué)校，但受到較好的家庭教育，主要教材就是父親的文學(xué)藏書(shū)。奧斯汀一家愛(ài)讀流行小說(shuō)，多半是庸俗的消遣品。她少女時(shí)期的習(xí)作就是對(duì)這類(lèi)流行小說(shuō)的滑稽模仿，這樣就形成了她作品中嘲諷的基調(diào)。她20歲左右開(kāi)始寫(xiě)作，共發(fā)表了6部長(zhǎng)篇小說(shuō)。1811年出版的《理智與情感》是她的處女作，隨后又接連發(fā)表了《傲慢與偏見(jiàn)》(1813)、《曼斯菲爾德花園》(1814)和《愛(ài)瑪》(1815)?！吨Z桑覺(jué)寺》(又名《諾桑覺(jué)修道院》)和《勸導(dǎo)》(1818)是在她去世后第二年發(fā)表的，并署上了作者真名。

　　奧斯汀終身未婚，家道小康。由于居住在鄉(xiāng)村小鎮(zhèn)，接觸到的是中小地主、牧師等人物以及他們恬靜、舒適的生活環(huán)境，因此她的作品里沒(méi)有重大的社會(huì)矛盾。她以女性特有的細(xì)致入微的觀(guān)察力，真實(shí)地描繪了她周?chē)澜绲男√斓?，尤其是紳士淑女間的婚姻和愛(ài)情風(fēng)波。她的作品格調(diào)輕松詼諧，富有喜劇性沖突，深受讀者歡迎。

　　從18世紀(jì)末到19世紀(jì)初，庸俗無(wú)聊的“感傷小說(shuō)”和“哥特式小說(shuō)”充斥英國(guó)文壇，而奧斯汀的小說(shuō)破舊立新，一反常規(guī)地展現(xiàn)了當(dāng)時(shí)尚未受到資本主義工業(yè)革命沖擊的英國(guó)鄉(xiāng)村中產(chǎn)階級(jí)的日常生活和田園風(fēng)光。她的作品往往通過(guò)喜劇性的場(chǎng)面嘲諷人們的愚蠢、自私、勢(shì)利和盲目自信等可鄙可笑的弱點(diǎn)。奧斯汀的小說(shuō)出現(xiàn)在19世紀(jì)初葉，一掃風(fēng)行一時(shí)的假浪漫主義潮流，繼承和發(fā)展了英國(guó)18世紀(jì)優(yōu)秀的現(xiàn)實(shí)主義傳統(tǒng)，為19世紀(jì)現(xiàn)實(shí)主義小說(shuō)的高潮做了準(zhǔn)備。雖然其作品反映的廣度和深度有限，但她的作品如“兩寸牙雕”，從一個(gè)小窗口中窺視到整個(gè)社會(huì)形態(tài)和人情世故，對(duì)改變當(dāng)時(shí)小說(shuō)創(chuàng)作中的庸俗風(fēng)氣起了好的作用，在英國(guó)小說(shuō)的發(fā)展史上有承上啟下的意義，被譽(yù)為地位“可與莎士比亞平起平坐”的作家。

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