莎士比亞作為英國(guó)著名的戲劇家，是文藝復(fù)興時(shí)期的杰出人物，莎士比亞的讀書(shū)故事一直都被很多人視為讀書(shū)的榜樣。下面是學(xué)習(xí)啦小編搜集整理的莎士比亞的讀書(shū)故事，希望對(duì)你有幫助。

　　莎士比亞的讀書(shū)故事

　　莎士比亞出生于一個(gè)很富裕的家庭，他的爸爸是當(dāng)?shù)氐囊绘?zhèn)之長(zhǎng)，小時(shí)候不愁吃不愁穿。不過(guò)后來(lái)他的爸爸因?yàn)橥顿Y不利，導(dǎo)致整個(gè)家庭都破產(chǎn)了，才13歲的莎士比亞再也不能像以前那么無(wú)憂無(wú)慮了。不管是富裕還是貧窮，他都沒(méi)有放棄讀書(shū)。

　　在家里還沒(méi)有破產(chǎn)之前，莎士比亞不是紈绔子弟，而是非常珍惜讀書(shū)的每一分每一秒，不浪費(fèi)一點(diǎn)一滴的時(shí)間，只要有空就會(huì)去讀書(shū)。他那時(shí)候在當(dāng)?shù)氐囊粋€(gè)文學(xué)類學(xué)校上課。6年的時(shí)間里，即使上課占去了大部分的時(shí)間，但是他想方設(shè)法擠出時(shí)間把那個(gè)學(xué)校圖書(shū)館里的文藝類圖書(shū)都讀完了，那些書(shū)超過(guò)1000本，并且能夠背誦很多詩(shī)和經(jīng)典劇本的對(duì)話。在小學(xué)時(shí)，莎士比亞的讀書(shū)故事被很多人傳為佳話。

　　因?yàn)楦赣H喜歡看戲，莎士比亞受父親的影響很大。只要有演出就跟伙伴們模仿，還自己做編劇和演員。父親投資失敗之后，他一直都在為養(yǎng)家而奔波，但是一直都沒(méi)有放棄戲劇，后來(lái)找到了一份為劇院看門(mén)的工作，慢慢開(kāi)始跑龍?zhí)?。倫敦鬧鼠疫的時(shí)候經(jīng)濟(jì)不好，很多人都走了，劇院也開(kāi)不成了，而莎士比亞趁這兩年充電，讀了很多關(guān)于戲劇的書(shū)、文學(xué)的書(shū)、哲學(xué)的書(shū)等等，也是這兩年莎士比亞開(kāi)始了戲劇的創(chuàng)作。

　　無(wú)論有錢(qián)還是沒(méi)錢(qián)，無(wú)論有多忙，莎士比亞都堅(jiān)持讀書(shū)，堅(jiān)持戲劇的夢(mèng)想。正是因?yàn)樯勘葋喌淖x書(shū)故事，才有了《羅密歐與朱麗葉》《哈姆雷特》等等作品的問(wèn)世。

　　莎士比亞的作品

　　莎士比亞的作品包括《奧賽羅》、《麥克白》等等，在這些作品中人們看到了他非常偉大的情操，這些描寫(xiě)復(fù)仇的戲劇也被學(xué)者認(rèn)為是所有英語(yǔ)范疇中非常好的例子。然而在所有莎士比亞的作品中最讓人們記憶深刻的就是《哈姆雷特》這部戲劇了。

　　這部作品同樣也是一個(gè)悲劇，主要描述的是哈姆雷特的叔叔害了他的爸爸之后又娶走了他的媽媽，而哈姆雷特在得知真相后開(kāi)始報(bào)仇的故事。在1599年的時(shí)候莎士比亞開(kāi)始創(chuàng)作這部戲劇，那時(shí)英國(guó)正在向資本主義時(shí)期過(guò)度，創(chuàng)作這部作品的時(shí)候正是國(guó)家發(fā)生變化的最重要轉(zhuǎn)折時(shí)刻，這也是他所有戲劇作品中最長(zhǎng)的一個(gè)。

　　《哈姆雷特》這部作品開(kāi)始的時(shí)候就獲得了非常大的成功，那個(gè)時(shí)候莎士比亞劇團(tuán)不斷的演繹這個(gè)作品，是所有作品中演出次數(shù)最多的一個(gè)，也是世界上最為著名的悲劇之一，是他最具有代表性的作品，不僅具有非常深刻的現(xiàn)實(shí)悲劇意義，而且還表現(xiàn)出了人性的復(fù)雜和人物性格的變化，蘊(yùn)含著非常豐富的藝術(shù)手法，在當(dāng)時(shí)所有西方作品中最為突出。

　　莎士比亞的寫(xiě)作風(fēng)格

　　莎士比亞寫(xiě)作風(fēng)格并不是一成不變的，在最開(kāi)始的時(shí)候他創(chuàng)作了許多的喜劇和詩(shī)歌，而那個(gè)時(shí)期他的風(fēng)格是比較常見(jiàn)的，不管是語(yǔ)言還是角色都是非常標(biāo)準(zhǔn)的，并沒(méi)有自然而然地散發(fā)出來(lái)。在詩(shī)歌方面還蘊(yùn)含著一些巧妙的構(gòu)思，而語(yǔ)言方面則是偏向于華麗，這種風(fēng)格比較適用于演員的朗讀而不是平時(shí)說(shuō)話。不久之后莎士比亞的風(fēng)格開(kāi)始有了一些自己的特點(diǎn)，例如《理查三世》中的獨(dú)白就是比較特殊的，還充滿了角色的自我意識(shí)。盡管莎士比亞的風(fēng)格逐漸從傳統(tǒng)風(fēng)格轉(zhuǎn)變過(guò)來(lái)，但是卻并沒(méi)有一個(gè)作品風(fēng)格是特別明確的。

　　到了1590年之后莎士比亞寫(xiě)作風(fēng)格開(kāi)始更加自然，他已經(jīng)了解了隱喻以及象征的需要，那個(gè)時(shí)候他的詩(shī)歌習(xí)慣于無(wú)韻詩(shī)，也就是有時(shí)候詩(shī)歌并不是押韻的，但是句子都是非常優(yōu)美的，直到后來(lái)莎士比亞精通了這種風(fēng)格之后才再次發(fā)生轉(zhuǎn)變。自從《哈姆雷特》之后他的風(fēng)格變化更多，尤其是一些悲劇變得更加有感情，情節(jié)變得更加緊湊和明快，變化是非常自然的，而在結(jié)構(gòu)方面則是比較復(fù)雜的。

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