褚遂良是唐朝時(shí)杰出的政治家、書法家。褚遂良博學(xué)多才，精通書法，對文史經(jīng)典也了然于心，在隋朝的時(shí)候就做了通事舍人，唐朝建立之后在朝為官，官至中書令。那褚遂良的書法是受了誰的影響呢?下面是學(xué)習(xí)啦小編為你搜集到的相關(guān)內(nèi)容，希望對你有所幫助。

　　褚遂良書法受了誰的影響

　　褚遂良的書法受到了書法大家歐陽詢和虞世南的影響，在李世民的文學(xué)館中，褚遂良能夠有機(jī)會和兩位父親的老友學(xué)習(xí)書法。在二人的指導(dǎo)之下，褚遂良的書法技藝進(jìn)一步的提高，終成一代大家。

　　但那時(shí)褚遂良的年紀(jì)畢竟還小，虞世南去世之后，褚遂良才得到魏征的推薦，能夠被李世民所用。隨著年紀(jì)的增長，褚遂良的書法也隨之臻于完美，到了晚年，褚遂良的書法已經(jīng)到了一個(gè)非常高超的境界。

　　與歐陽詢、虞世南的書法比起來，我們很容易就能從褚遂良的書法中看出來，褚遂良那種對于風(fēng)格的轉(zhuǎn)變，這種轉(zhuǎn)變體現(xiàn)在了褚遂良在筆法的主球之上。歐陽詢的書法講究的是一種非常工整趨于理性之美，而虞世南的書法是那種溫潤如玉溫文爾雅的內(nèi)斂之美。但是褚遂良的書法又和他們的不同，褚遂良的書法是一種來自于字意本身內(nèi)涵的華美。如果說歐陽詢和虞世南的筆畫和線條是為了書法的字形所服務(wù)的，那么褚遂良則在二人之上做了改變，褚遂良的筆畫和線條，像是一種超脫了字形的存在，是一種抽象的美。

　　所以褚遂良對歐陽詢等人建立起來的工整、嚴(yán)謹(jǐn)之美給解構(gòu)了，褚遂良將一個(gè)個(gè)由筆畫構(gòu)成的字，拆成了一個(gè)個(gè)筆畫之間充滿了生命力和感情的字，這是褚遂良為書法藝術(shù)所做出的貢獻(xiàn)。褚遂良為后人展現(xiàn)了書法的另一種可能性，不但可以從字形中體會字體的美感，還能夠從筆畫、轉(zhuǎn)折、句點(diǎn)中都能夠產(chǎn)生美感。

　　褚遂良筆法特點(diǎn)

　　就褚遂良的書法作品《雁塔圣教序》來看，褚遂良筆法有著一下的特點(diǎn)：

　　(1)點(diǎn)畫。就點(diǎn)畫來說，褚遂良用筆非常地靈活多變，將方圓共同體現(xiàn)在點(diǎn)畫之中。他的點(diǎn)畫，融合了中鋒與側(cè)鋒，藏鋒與露鋒。而點(diǎn)畫又有斜點(diǎn)、豎點(diǎn)、垂點(diǎn)、圓點(diǎn)、跳點(diǎn)等，為了將不同的點(diǎn)畫的筆勢表現(xiàn)出來，褚遂良將斜點(diǎn)書寫得猶如高峰墜石，而豎點(diǎn)又大多用彎頭取勢。褚遂良的垂點(diǎn)宛如水滴，圓點(diǎn)顯得凝重而又圓滿，挑點(diǎn)則具有一些行書的氣勢。

　　(2)提畫。提畫是點(diǎn)畫中的挑點(diǎn)的延長，褚遂良在書寫提畫的時(shí)候，一氣呵成，用力適當(dāng)。

　　(3)橫畫。橫畫有長橫與短橫兩種，褚遂良的長橫富有彈性，逆向起筆，在中間向上微微鼓起，形成弧度;他的短橫線條凝練，鋪毫運(yùn)行。

　　(4)豎畫。褚遂良的豎畫不論長短曲直，均挺拔勁健，在末端使力收回。

　　(5)撇畫。撇有常丕撇短撇之分，褚遂良的長撇起筆適重，撇尾使力;短撇起筆使力，短促有力。

　　(6)捺畫。褚遂良的捺畫由輕至重，充滿了漢隸的特點(diǎn)。

　　(7)鉤畫?！堆闼ソ绦颉分械你^畫形狀多變，質(zhì)樸飽滿。

　　(8)折畫。折畫有方折和圓折兩種，褚遂良的折畫在過渡的時(shí)候非常地連貫。