藝術家達芬奇的簡介
達·芬奇是歐洲文藝復興時期偉大的畫家、科學家和發(fā)明家。達芬奇最大的成就在繪畫方面，他的作品《最后的晚餐》、《蒙娜麗莎》等都體現出了他精湛的繪畫造詣。下面是學習啦小編搜集整理的藝術家達芬奇的簡介，希望對你有幫助。
藝術家達芬奇的簡介
列昂納多·達·芬奇(1452—1519)，意大利文藝復興三杰之一，也是整個歐洲文藝復興時期最完美的代表，是世界的藝術巨匠和科學巨匠。他是一位思想深邃，學識淵博、多才多藝的畫家、寓言家、雕塑家、發(fā)明家、哲學家、音樂家、醫(yī)學家、生物學家、地理學家、建筑工程師和軍事工程師。他是一位天才，他一面熱心于藝術創(chuàng)作和理論研究，研究如何用線條與立體造型去表現形體的各種問題;另一方面他也同時研究自然科學，為了真實感人的藝術形象，他廣泛地研究與繪畫有關的光學、數學、地質學、生物學等多種學科。
達芬奇的藝術成就
說到藝術創(chuàng)作，在文藝復興時期當數達·芬奇、米開朗基羅和拉斐爾的成就最高。他們的藝 術成就達到了西方造型藝術繼古希臘之后的第二次高峰，僅繪畫而言，則達到了歐洲的第一次高峰。其中尤以達·芬奇最為突出，恩格斯稱他是巨人中的巨人。在藝術創(chuàng)作方面，達·芬奇解決了造型藝術三個領域——建筑、雕刻、繪畫中的重大問題：
1、解決了紀念性中央圓屋頂建筑物設計和理想城市的規(guī)劃問題;
2、解決了15世紀以來雕刻家深感棘手的騎馬紀念碑雕像的問題;
3、解決了當時繪畫中兩個重要領域——紀念性壁畫和祭壇畫的問題。
達·芬奇的藝術作品不僅能像鏡子似的反映事物，而且還以思考指導創(chuàng)作，從自然界中觀察和選擇美的部分加以表現。壁畫《最后的晚餐》、祭壇畫《巖間圣母》和肖像畫《蒙娜麗莎》是他一生的三大杰作。這三幅作品是達·芬奇為世界藝術寶庫留下的珍品中的珍品，是歐洲藝術的拱頂之石。
《蒙娜麗莎》的原型是威尼斯公爵夫人，當時威尼斯公爵請達·芬奇為其夫人畫一幅肖像，而當這幅畫作完成之后，達·芬奇因為太喜歡這幅畫，不舍得交工，就連夜打包，和仆人一起逃跑了。蒙娜麗莎的右手更被稱為“美術史上最美的一只手”。
《最后的晚餐》繪制在米蘭格雷契修道院飯廳的墻壁上。達·芬奇一改前人繪制“最后晚餐”圍桌而座的布局，讓所有人物坐成一排面向觀眾，而耶穌基督坐在最中間。
達芬奇的藝術理論
他的人物肖像畫畫的和真人最為接近。他說，“繪畫是自然(這里的自然是指萬物)的唯一模仿者，繪畫包羅自然的一切形態(tài)在內，它能夠將自然界中轉瞬即逝的美生動地保存下來” 繪畫能比語言文字更真實更準確地將自然萬象表現給我們的知覺。多奇妙的科學呵!你生動地保存了人們曇花一現的美，使它比那些隨時光而變易，并且終于老朽的自然創(chuàng)造物還要經久，這樣的科學和神圣的自然的關系，猶如它的作品與自然作品的關系，因此受人鐘愛。 天生麗質的美，將隨年月的消逝而迅即磨滅，除非有畫家把它畫下，方可保存永久繪畫容易保存它經得起歲月的磨蝕。繪畫保存了美，否則它將被自然和時間磨滅。我們靠繪畫保存了名人的相貌。 銅匠作品比繪畫作品還要耐久，他們的作品比之你們或我們的作品更經得起歲月的磨蝕。但是他們缺乏想象”。
在照相機和電視發(fā)明之前繪畫無疑是自然的唯一模仿者。知識是建立在真實之上的，繪畫是傳播知識的最好的橋梁(這是指在沒有照相機和電視機之前)。畫家應以現實世界(即自然)為對象來作畫，這樣畫出的畫才是真正有用的畫也就是說畫家畫的東西應該是真實(即現實世界真正存在的事物)的。繪畫作品有兩個作用：第一是傳播知識的作用;第二是讓人能欣賞到美。達芬奇是人類歷史上第一個真正意識到繪畫的這兩項作用的人，而且達芬奇的繪畫作品，完全起到了這兩個作用。達芬奇說 ，“繪畫是一門科學。繪畫科學的第一條原理：——繪畫科學首先從點開始，其次是線，再次是面，最后是由面規(guī)定著的形體。物體的描畫，就此為止。事實上繪畫不能越出面之外，而正是依靠面以表現可見物體的形狀。
繪畫的第二條原理——繪畫第二條原理涉及物體的陰影，物體靠此陰影表現。我們將闡明陰影的原理，而后進一步闡明陰影如何使畫面具備雕塑一樣的凹凸感。
繪畫科學包含什么內容?繪畫科學研究物象的一切色彩，研究面所規(guī)定的物體的形狀以及它們的遠近，包括隨距離之增加而導致的物體的模糊程度。這門科學是透視學(即視線科學)之母。
透視學分為三部分。第一部分單研究物體的輪廓線。第二部分研究距離增加時色彩之淡褪。第三部分研究物體在不同距離處之模糊程度。
單研究物體的輪廓線的第一部分叫素描，也即勾勒物體外形的學問，于是由此發(fā)源了另一門專研究光線與陰影的明暗學，這是一門需要長篇闡述的科學。而視線的科學產生了天文學，天文學全是視線和錐體截面，所以是一種簡單透視。他是歐洲文藝復興時期，象征人類智慧的意大利畫家、科學家，原名：Leonardo di ser Piero da Vinci，他給后人留下了眾多傳世名畫，以及其它科學領域的研究成果。”芬奇主張繪畫不僅要求形似，而且更要求神似;要求畫像在比例、透視等方面都正確，更要求它們的動態(tài)能表現出他們“心靈的意向”。
在里奧納多·達·芬奇逝世之后的500年間，人類一直對他進行研究與探索，歐美各國、以色列等亞洲國家設立了研究達·芬奇的專門機構，他的祖國意大利更是把他作為文化的象征。
他與尼古拉·特斯拉并稱為“人類史上兩大曠世奇才”(這兩位奇才都終生未婚)。
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