唐伯虎才氣橫溢，但并不風(fēng)流，他的詩(shī)、書(shū)、畫(huà)被稱為三絕，在繪畫(huà)上，唐寅擅長(zhǎng)山水，又工畫(huà)人物。那你知道他的書(shū)畫(huà)作品怎樣嗎?下面由學(xué)習(xí)啦小編為大家介紹唐伯虎的書(shū)法，希望能幫到你。

　　唐寅書(shū)法

　　說(shuō)到唐伯虎，給人印象最深的是他在繪畫(huà)上的地位，堪稱明代畫(huà)壇奇才，打破了門(mén)戶之別，具有開(kāi)創(chuàng)性里程碑式的意義，然而其實(shí)他在書(shū)法方面也造詣極高，他的字極具風(fēng)流意蘊(yùn)，十分有個(gè)人特色，尤其是《落花詩(shī)冊(cè)》，更是絕對(duì)的代表作。

　　唐伯虎的書(shū)法最初師從趙孟頫，后來(lái)也廣泛地效仿過(guò)米、顏等大家的字，并且在不同期間展露出各不相同的變化，總體上來(lái)看他的書(shū)法歷程可分為四個(gè)階段。

　　第一階段即唐伯虎三十歲前留在家鄉(xiāng)，與年紀(jì)相仿的文壁關(guān)系密切，因此深受其影響，二人的書(shū)法十分接近，兩人的書(shū)法都起源于趙體，筆觸圓潤(rùn)，端莊秀麗。

　　第二階段是唐伯虎仕途受挫、夫妻割裂后在外漂泊時(shí)期，此階段他以賣書(shū)畫(huà)為生，在書(shū)法上追求唐風(fēng)，講究字體的規(guī)整，崇尚顏楷，下筆凝重、字體飽滿，并加以隸書(shū)，書(shū)寫(xiě)的“蠶頭燕尾”十分有勁，大概持續(xù)到三十六歲，他最為經(jīng)典的落花詩(shī)冊(cè)就是此期的作品。

　　第三階段，是他定居在桃花庵的時(shí)期，此時(shí)他無(wú)心仕途，專心創(chuàng)作，達(dá)到藝術(shù)之路的頂峰，此時(shí)他的字又重新研習(xí)趙體，融以唐風(fēng)，形成自己的風(fēng)格。他的書(shū)法逐漸成熟，在端美中又顯靈逸，此類風(fēng)格作品頗豐，遺存的產(chǎn)量也極大。

　　最后階段即他晚年的十年時(shí)間里，他已經(jīng)看透塵世，歸隱向佛，此時(shí)他的書(shū)法加入了幾分米芾的意勢(shì)，率真痛快，同時(shí)集各家于一身，筆畫(huà)多變，揮灑自如。

　　唐伯虎善于吸取先人的精華，無(wú)論是繪畫(huà)還是書(shū)法，都能博采眾長(zhǎng)形成自己的個(gè)人特色。

　　唐伯虎的詩(shī)

　　落花詩(shī)是唐寅所作詩(shī)歌，唐寅在畫(huà)落花圖時(shí)，不止一次地將落花詩(shī)題在畫(huà)卷上，他一生畫(huà)過(guò)多幅落花圖，也就因此寫(xiě)過(guò)不止一首落花詩(shī)。正因如此他每次題寫(xiě)的落花詩(shī)都各不相同，數(shù)目上、內(nèi)容上、書(shū)法寫(xiě)作上均大有差異。

　　寅的落花詩(shī)共30首，目前已知的他的不同版本的落花詩(shī)真跡分別藏于中內(nèi)外不同的美術(shù)館，分別有蘇州市博物館、普林斯頓大學(xué)附屬美術(shù)館、遼寧省博物館以及中國(guó)美術(shù)館。

　　唐伯虎的落花詩(shī)是和作，其中有沈周所作的10首，此外除了唐伯虎之外，文壁等人也皆有和作，各種關(guān)于唐伯虎的相關(guān)文集中都收錄了落花詩(shī)，其中《唐伯虎文集》收錄了原集，后來(lái)由于唐伯虎本人每次書(shū)寫(xiě)的筆墨均有所不同，因此有很多詩(shī)句在后來(lái)經(jīng)過(guò)修改與原集已有所不同。根據(jù)統(tǒng)計(jì)有所改變的大概有17首，后被補(bǔ)充進(jìn)全集中，擴(kuò)為47篇。

　　在當(dāng)時(shí)唐伯虎的落花詩(shī)流傳極廣，卻有人認(rèn)為詩(shī)過(guò)于強(qiáng)調(diào)了封建士人感傷的情郁，這實(shí)際上并沒(méi)有讀懂詩(shī)文，違背了唐寅作落花詩(shī)的本意。落花詩(shī)看上去像是唐寅在感物傷懷，實(shí)際上是在抒發(fā)自己的才華而已。唐伯虎在詩(shī)中表達(dá)了光陰流逝的感傷，卻也多了幾分平和的暮氣。此外，他也在詩(shī)中感嘆不得志的痛苦遭遇，表達(dá)了懷才不遇的情緒。

　　唐寅一身才華，卻如此不幸，確實(shí)是可悲的境遇，因而這些詩(shī)歌并非無(wú)病呻吟的風(fēng)流之作，其間自有其慷慨之豪情與釋然的曠意。