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畫家展子虔的簡介

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  展子虔是中國隋朝畫家,其山水畫,在中國繪畫史上,獨樹一幟。他所畫人物和車馬,對后世影響也很大。下面是學習啦小編搜集整理的畫家展子虔的簡介,希望對你有幫助。

  畫家展子虔的簡介

  展子虔(545-618),中國隋朝畫家,生卒年代不詳,渤海人(今山東省陽信縣)。他曾在隋朝任朝散大夫,后任帳內(nèi)都督,歷經(jīng)北齊、北周。據(jù)史料記載,展子虔畫過佛教畫《法華經(jīng)變》,風俗畫《長安車馬人物圖》,但均沒有傳世。其人物描法非常細致,以色暈開面部,神采如生,為唐代人物畫法開辟途徑;畫馬立者有走勢,臥者則腹有起躍勢。其山水畫《游春圖》流傳下一個臨摹本,但基本符合原作精神,其筆致凝煉,色彩艷麗,尤其是空間透視安排合理,證明在隋朝,中國的山水畫已經(jīng)解決了空間處理問題,這幅畫可能是世界上第一幅風景畫,歐洲直到17世紀才出現(xiàn)獨立的風景畫。

  展子虔的藝術(shù)特點

  展子虔的繪畫題材廣泛,手法多變。他不僅善畫人物、車馬、山水、臺閣,而且大都臻于精妙。在著色技巧上,他用青綠設色。他的畫法為唐代繪畫名家李思訓、李昭道父子所宗法。他所畫之馬,神采飛揚,十分有神。他所畫“立馬而有走勢,其為臥馬則有騰驤起躍勢,若不可掩復也。”展子虔能夠抓住馬的瞬間神態(tài),表現(xiàn)出整個綽約風姿,達到以形傳神,以神帶形,形神兼?zhèn)?,維妙維肖的藝術(shù)境界。

  善畫佛道、人物、車馬、樓閣、山水、殿閣、翎毛、歷史故事等,尤以畫山水聞名。他的山水畫被稱為“遠近山川,咫尺千里”。

  他畫人物描法工細,以色暈染面部,神采意態(tài)俱是;畫馬各盡其妙,將馬站立走臥騰躍奔飛之姿描摹得栩栩如生;畫山水則有咫尺千里之勢,充分表現(xiàn)出自然中深遠的空間感。展子虔“天生縱任,亡所祖述”,而自能開一代風氣。他與當時另一畫家董伯仁齊名,人稱“董展”。他的山水畫風直接影響到唐代李思訓父子的金碧山水創(chuàng)作,被后世譽為唐畫之祖。

  展子虔的藝術(shù)成就

  展子虔在繪畫上善于創(chuàng)新。唐代李嗣真說他“天生縱任,亡所祖述”。他畫人物,善用緊密的線條和能夠暈染出濃淡的色彩,表現(xiàn)對象的性格特征和神態(tài)形貌,達到了神采如生、意度俱足的境地。他畫馬能注重描繪馬的動勢,雖臥立而有行走、騰驤的神情。展子虔在中國美術(shù)史上影響最大的是山水畫,他最善于表現(xiàn)自然山水的深遠的空間感,傳為他所畫的《游春圖》是現(xiàn)存古代山水畫的重要作品。此圖現(xiàn)藏故宮博物院,縱43厘米,橫80.5厘米,絹本,青綠設色,卷前有宋徽宗趙佶手書“展子虔游春圖”的題簽。在這幅畫上,展子虔以圓勁的線條和濃麗的青綠色彩,描繪了在陽春三月、花紅樹綠、山青水碧的郊野中,貴族、仕女騎馬泛舟、踏青賞春的優(yōu)美景色,是迄今為止所保存的最早的卷軸山水畫。在畫面的空間處理上,一改過去繪畫中的人大于山、水下容泛、樹木排列,如同伸臂布指那種比例失調(diào)狀況,特別是對湖水微波廣闊深遠的描繪,頗為成功。在表現(xiàn)技法上,此圖以墨線勾出山川屋宇的輪廓,然后填敷青綠色彩,并再以深色重加勾勒,樹木、人物等則直接用色點出,形體雖小,卻生動有致。畫面色彩典雅,富于裝飾感。

  展子虔的畫被后世視為“唐畫之祖”是有根據(jù)的,與六朝山水畫那種不合乎視覺自然比例的畫法相比,《游春圖》的處理顯得勻稱多了。盡管他的畫面貌古拙,樹枝缺少縱橫抑揚、穿插多姿的變化,樹葉也不及后人那樣形狀多樣,云也勾得過于整齊———從技法上看,還處在山水畫的濫觴期,但由于運筆比較成熟,所以他的畫仍顯得輕重有致,未用“皴”法卻能畫出山石樹木的質(zhì)感?!队未簣D》構(gòu)圖壯闊沉靜,設色古艷,富有典麗的裝飾意味,體現(xiàn)出承上啟下的風格,也標志著山水畫即將進入成熟期。

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展子虔是中國隋朝畫家,其山水畫,在中國繪畫史上,獨樹一幟。他所畫人物和車馬,對后世影響也很大。下面是學習啦小編搜集整理的畫家展子虔的簡介,希望對你有幫助。 畫家展子虔的簡介 展子虔(545-618),中國隋朝畫家,生卒年代不詳,渤海人(今山東省陽信縣)
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