唐萬(wàn)壑松風(fēng)圖現(xiàn)被收藏于臺(tái)北故宮博物院。它是一幅畫在絲織物上的作品，縱約十九米，橫約十四米。下面是學(xué)習(xí)啦小編為你搜集李唐萬(wàn)壑松風(fēng)圖的相關(guān)內(nèi)容，希望對(duì)你有幫助!

　　李唐萬(wàn)壑松風(fēng)圖

　　李唐萬(wàn)壑松風(fēng)圖現(xiàn)被收藏于臺(tái)北故宮博物院。它是一幅畫在絲織物上的作品，縱約十九米，橫約十四米。在畫面的左上方作者署了名。作者畫它時(shí)還沒(méi)有南渡，時(shí)年五十多歲。李唐把他在北國(guó)看見的雄偉風(fēng)光都訴諸于筆，這樣的磅礴之美在畫家南渡后的作品中基本看不到了。在李唐萬(wàn)壑松風(fēng)圖中，畫面中上方是高聳的山峰，它的周邊還有白云圍繞，再往下就是參次不齊的小山峰。山壁都像是被刀削過(guò)一樣，冷硬堅(jiān)挺，只有路上茂密的綠林給它添了幾分溫暖。

　　這幅畫很有層次感，這得益于山腰的白云與疏密相間的叢林，不僅減少了幾分因高山峭壁帶來(lái)的冷峻感，也多了幾分幽深的情調(diào)。在畫面上可以看到它也有一線瀑布垂下，形成了涓涓細(xì)流。遠(yuǎn)景近景空間層次分明。作者是全景構(gòu)圖，但是景物視點(diǎn)非常進(jìn)，不是那種若隱若現(xiàn)的遠(yuǎn)山圖。他用濃烈的墨筆表現(xiàn)出山的壯美，讓人不自覺沉服于大自然的氣勢(shì)之下。作者畫得雖然是全景圖，但沒(méi)有特別突出最大的山峰，相反讓大山峰與它周圍的小山峰、樹木、云霧構(gòu)成了整體。

　　李唐作品

　　李唐作品都是經(jīng)典作品，多被收藏于故宮博物館。李唐作品不僅體現(xiàn)了作者技藝高超，而且也帶著極為強(qiáng)烈的愛國(guó)情感。李唐在人生到達(dá)巔峰時(shí)，北宋遭遇最大恥辱，皇帝被金人擄走。他作為技法高超的畫家也被金人所擄，其實(shí)金人崇拜漢家文化，李唐在金國(guó)是可以過(guò)錦衣玉食的生活的，但他半路逃跑了。

　　經(jīng)過(guò)一番顛沛流離后，他輾轉(zhuǎn)來(lái)到杭州。因?yàn)樗陨硎怯忻褡鍤夤?jié)的，很鄙視那些北宋降臣，后來(lái)他的畫都具有諷刺意味。《采薇圖》就是寄居這樣情感的一幅作品。畫中描繪的是一個(gè)悠久的故事。伯夷想要讓弟弟按照父親的遺愿繼承王位選擇離開，可是叔齊認(rèn)為王位應(yīng)該由長(zhǎng)子繼承，在得知哥哥跑了之后，決定去找哥哥和他一起離開。他們兩人來(lái)到西昌生活。知道姬發(fā)要攻打商朝，兩人認(rèn)為于理不合前來(lái)勸阻。但姬發(fā)最終還是取代商朝建立了周朝，伯夷和叔齊寧可到山上餓死也不愿意當(dāng)周朝的臣子。他們的行為得到了后世的推崇，李唐描繪這幅畫就是對(duì)茍且偷生的官僚階級(jí)最辛辣的諷刺。

　　除了這幅畫，他的《晉文公復(fù)國(guó)圖》也表達(dá)了愛國(guó)思想。這幅作品采用了連環(huán)繪畫的形式，被分成了六個(gè)部分。繪畫講述的是晉文公被放逐了十九年后回國(guó)即位的故事。它繪于北宋末年，其中所有的人物都刻畫得細(xì)致入微，線條運(yùn)用得恰到好處。作者盡量去還原春秋服飾。這幅畫旨在激勵(lì)世人應(yīng)該要不辭辛勞為復(fù)國(guó)而努力。上面的兩幅作品都是人物畫，李唐的山水圖《煙寺松風(fēng)》、《清溪漁隱》、《長(zhǎng)夏江寺》、《煙寺松風(fēng)》等也都意境高遠(yuǎn)，是南宋水墨畫中的瑰寶。