八大山人，本名朱由桵，又名朱耷，江西南昌人。他在字畫(huà)上有很大的造詣，同時(shí)他的作品對(duì)后代產(chǎn)生了巨大的影響。那你知道八大山人的字畫(huà)是什么意境嗎?下面是學(xué)習(xí)啦小編為你搜集的相關(guān)內(nèi)容，希望對(duì)你有幫助!

　　八大山人字畫(huà)

　　明末清初，畫(huà)壇上對(duì)模仿古代的書(shū)畫(huà)風(fēng)氣越來(lái)越嚴(yán)重，每個(gè)人的畫(huà)風(fēng)都如出一轍，形成了抄襲的現(xiàn)象，中國(guó)的畫(huà)壇日益頹廢。在這日漸衰退的形式中，一位畫(huà)風(fēng)鮮明、氣勢(shì)磅礴的畫(huà)家赫然出現(xiàn)在了大家的眼前，令多少畫(huà)家眼前一亮。

　　他以水墨畫(huà)為著稱(chēng)，對(duì)山水、花鳥(niǎo)的喜愛(ài)之情都表現(xiàn)在了水墨畫(huà)中，取材多為源于自然，筆畫(huà)簡(jiǎn)潔，但又不失新意。水墨畫(huà)在當(dāng)時(shí)并不流行，有些畫(huà)家雖然也會(huì)涉及到山水花鳥(niǎo)之類(lèi)的景色，但他們要不專(zhuān)注于畫(huà)山水要不就是專(zhuān)注于畫(huà)花鳥(niǎo)，然而八大山人卻把這兩種同時(shí)兼顧，在山水中的花香和鳥(niǎo)語(yǔ)，必然是最佳的搭配。我們仔細(xì)觀賞他的作品，便不難發(fā)現(xiàn)八大山人的鮮明的個(gè)性特征。在一幅幅看似隨手幾筆的繪畫(huà)中，那些花、草、鳥(niǎo)、石、房屋等種種景色，零零散散地附于紙上，但互相之間又疏密有度，虛實(shí)濃淡，無(wú)不恰好在對(duì)的位子上。這種布局有度，意境極深的繪畫(huà)境界，無(wú)疑是藝術(shù)與情感的巧妙地結(jié)合，隨著他的作品去漫游他的個(gè)人世界。

　　八大山人荷花

　　八大擅長(zhǎng)畫(huà)自然景物，山、水、竹、木、花、鳥(niǎo)、魚(yú)等都是他畫(huà)中的“常客”，其中荷花與鳥(niǎo)是他最喜愛(ài)的繪畫(huà)題材。八大的繪畫(huà)手法嫻熟，著墨不多，寥寥幾筆，但都生動(dòng)形象，別有一番意境。

　　八大畫(huà)的荷花題材數(shù)不勝數(shù)，比如《荷花小鳥(niǎo)圖》、《荷花雙禽圖》、《荷花翠鳥(niǎo)圖》等，從作品的名字上能看出，他的荷花基本是與鳥(niǎo)一起出現(xiàn)在紙張上的，這也是他最喜歡的繪畫(huà)形式。《荷花水鳥(niǎo)圖》是八大比較有代表性的作品之一。從他的畫(huà)中，我們看到一只孤獨(dú)的小鳥(niǎo)，站立在一座怪石之上，小鳥(niǎo)聳起肩，縮起翅膀，好似感覺(jué)要倉(cāng)皇而逃;再看小鳥(niǎo)所站立的石頭，石頭體積是上面大下面小，隨時(shí)都要倒塌一樣;荷花的頭朝下，纖細(xì)的枝條未能撐住龐大的荷花，直壓向那只驚弓之鳥(niǎo)。畫(huà)面?zhèn)鬟f出一種壓抑、寂寞而又荒涼的意境，這樣悲涼的構(gòu)圖恰好能表達(dá)出他內(nèi)心的苦悶與寂寥，是他真實(shí)的生活寫(xiě)照。八大的畫(huà)雖然在很多人的眼中顯得有些夸張過(guò)了頭，這種奇特的畫(huà)法也是不常見(jiàn)的，甚至完全不在情理之中，但從他對(duì)生活的深刻體會(huì)和藝術(shù)情感的表達(dá)上可以看出，他的作品是藝術(shù)思想與生活真實(shí)體驗(yàn)相結(jié)合的產(chǎn)物，是一種奇特的藝術(shù)幻化。

　　八大山人字體

　　八大留下的最早的書(shū)跡是在《傳綮寫(xiě)生冊(cè)》中，一共有十段文字，由于他早些年對(duì)書(shū)法的創(chuàng)作與學(xué)習(xí)有不同的狀況，因此在這十段文字中，分別有草書(shū)、楷書(shū)、隸書(shū)和行書(shū)，也同時(shí)表現(xiàn)出他對(duì)書(shū)法的運(yùn)用程度較高，各種字體都是他所學(xué)習(xí)的對(duì)象。

　　從宋代以來(lái)，唐朝的楷書(shū)一直都是學(xué)習(xí)書(shū)法的學(xué)者的入門(mén)范本，在這眾多的楷書(shū)模本之中，歐陽(yáng)詢(xún)的楷書(shū)又以他獨(dú)特的形態(tài)備受人們的關(guān)注，人們也更愿意去學(xué)習(xí)像歐陽(yáng)詢(xún)那樣挺拔端莊的字體，八大也是這么多學(xué)者中的其中一位，他受歐陽(yáng)楷體的影響很大，對(duì)他的楷體學(xué)習(xí)過(guò)很長(zhǎng)一段時(shí)間。但八大又有意來(lái)夸張字體，如有些橫畫(huà)和撇捺都有隸書(shū)的意味，這也許已經(jīng)顯示出八大不拘于規(guī)范，想要有所創(chuàng)新的心理。但在后期，他的書(shū)法也越來(lái)越受董其昌的影響，在行書(shū)中多次嘗試之后，他的筆跡也上升到了一定的高度，對(duì)他的書(shū)法風(fēng)格形成產(chǎn)生了重大的意義。但在之后，他又不滿(mǎn)足于只研究董其昌的書(shū)法形式，轉(zhuǎn)而探究黃庭堅(jiān)和米芾的相關(guān)字體。他的書(shū)法創(chuàng)作也是在不斷的學(xué)習(xí)和摸索中逐漸形成自己的獨(dú)特字體，可見(jiàn)他對(duì)書(shū)法的喜愛(ài)程度也極其之深。