畫家范寬在中國山水畫歷史上做出了非常巨大的貢獻(xiàn)，在中國的歷史上是非常有名的山水畫大師。下面是學(xué)習(xí)啦小編搜集整理的歷史上范寬的簡介，希望對你有幫助。

　　歷史上范寬的簡介

　　范寬(?—1031)，北宋畫家，名中正，字中立，陜西華原(今陜西銅川耀州區(qū))人，性疏野，嗜酒好道，擅畫山水，為北宋山水畫三大名家之一。初學(xué)李成，后感悟“與其師于人者，未若師諸造化”，遂隱居終南、太華，對景造意，寫山真骨，自成一家。其畫峰巒渾厚端莊，氣勢壯闊偉岸，令人有雄奇險(xiǎn)峻之感。用筆強(qiáng)健有力，皴多雨點(diǎn)、豆瓣、釘頭，山頂好作密林，常于水邊置大石巨巖，屋宇籠染黑色。代表作品有《雪景寒林圖》、《溪山行旅圖》、《臨流獨(dú)坐圖》和《雪山蕭寺圖》等。

　　范寬的生平簡介

　　范寬生于五代末，在宋仁宗天圣年間(1023-1031)年還健在。工山水。范寬好酒，不拘世故，能深入生活，窮究自然造化。范寬早年師從荊浩、李成，后感悟“與其師人，不若師諸造化”，而能自出機(jī)杼，遂移居終南太華山中，長期觀摩寫生，山川氣勢盡收胸臆，終成一代大師。為山水畫形成期北方畫派之主流畫家。與兩位師長并稱北宋初年的三大家。

　　李成、范寬兩位大師在宋初山水畫上建立了迥然不同的風(fēng)貌，分別作出了卓越的貢獻(xiàn)，成為當(dāng)時(shí)最有影響的畫家。

　　善畫山水，師荊浩、李成，能自出新意，別成一家。他重視寫生，常居山林之間，危從終日，早晚觀察云煙慘淡、風(fēng)月陰霽的景色，雖風(fēng)寒月認(rèn)錯(cuò)，也不停止。宋人論他的作品，大多氣魄雄偉，境界浩莽。構(gòu)圖繼承荊浩“善寫云中山頂，四面峻厚”傳統(tǒng)。用筆雄勁而渾厚，筆力鼎健。而墨善用黑沉沉的濃厚的墨韻，厚實(shí)而滋潤。但晚年用墨過多，土石不分，勢雖雄杰，然深暗如暮液晦暝。其皴法，一般稱之為“雨點(diǎn)皴”，下筆均直，形如稻谷，也有稱為“芝麻皴”的。畫屋字先用界畫鐵線，然后以墨色籠染，后人叫他鐵層。傳世作品，據(jù)《宣和畫譜》著錄的有五十八件，米芾《畫史》提到所見真跡三十件，如：《溪山行旅圖》、《關(guān)山雪渡圖》、《萬里江山圖》、《重山復(fù)嶺圖》、《雪山圖》、《雪景寒林圖》、《臨流獨(dú)坐圖》等。

　　范寬的藝術(shù)風(fēng)格

　　范寬山水畫的特點(diǎn)其實(shí)特別的鮮明，宋代在我們中國的歷史上，已經(jīng)達(dá)到山水畫的高峰，在當(dāng)時(shí)有很多的山水畫名家。而范寬是當(dāng)時(shí)的三大名家之一。他的山水畫主要是以水墨為主。最主要表現(xiàn)的是北方的自然山水。北方的山水風(fēng)景大多比較雄偉，語言表現(xiàn)出很強(qiáng)大的氣勢。

　　而范寬就能很好的把這種氣勢給表達(dá)出來。范寬的每一幅山水畫都有著自己獨(dú)特的見解，在中國的所有山水畫畫師中，范寬是為數(shù)不多的可以真正走進(jìn)大自然的山水畫家。所以說當(dāng)時(shí)的范寬裙創(chuàng)作出來的山水畫有著劃時(shí)代的意義。他有著自己完全不同的山水畫風(fēng)格，筆墨非常的雄厚。

　　如果去看了范寬的山水畫的話，就不難發(fā)現(xiàn)，范寬的每一幅話，都非常的雄厚，在柔情的山水之間總能有一種雄厚的逼人氣勢。非常難得。而且范寬這個(gè)人本身的性格也非常的寬厚，他這種性格正好完美的對應(yīng)了山水自然的包容之性，這也是范寬自己獨(dú)特山水畫風(fēng)格形成的原因所在。

　　范寬的歷史評價(jià)

　　范寬的繪畫在宋時(shí)即已出名，《宣和畫譜》著錄當(dāng)時(shí)宮廷收藏他的作品達(dá)58件。流傳至今的代表作品有《溪山行旅圖》《臨流獨(dú)坐圖》《雪山蕭寺圖》《雪景寒林圖》等。

　　范寬發(fā)展了荊浩的北方山水畫派，并能獨(dú)辟蹊徑，因而宋人將其與關(guān)仝、李成并列，譽(yù)為“三家鼎峙，百代標(biāo)程”。元代湯垕《畫鑒》則認(rèn)為“宋世山水超越唐世者，李成、董源、范寬三人而已”，又謂“董源得山之神氣，李成得山之體貌，范寬得山之骨法，故三家照耀古今，為百代師法”，都對范寬的藝術(shù)作出很高的評價(jià)。據(jù)文獻(xiàn)所載，宋代師法范寬的畫家有黃懷玉、紀(jì)真、商訓(xùn)、寧濤等人，南宋的李唐好學(xué)范寬，其后又有馬遠(yuǎn)、夏圭等人學(xué)習(xí)李唐，使得整個(gè)南宋時(shí)期的山水畫幾乎全部出自范寬一系。后人將范寬與李成、董源二人合稱“宋三家”，之后的“元四家”、明朝的唐寅，以至清朝的“金陵畫派”和現(xiàn)代的黃賓虹等大師，都受到范寬畫風(fēng)的影響。

　　元朝大書畫家趙孟頫稱贊范寬的畫“真古今絕筆也”，明朝大畫家董其昌評價(jià)范寬“宋畫第一”。但是也有人有不同意見，比如蘇軾雖然非常推崇范寬，卻覺得其畫“微有俗氣”，與古代中國文人淡雅風(fēng)格略有不符。

　　2004年，美國《生活》雜志將范寬評為上一千年對人類最有影響的百大人物第59位。

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