歷史上董源是誰(shuí)
董源是我國(guó)歷史上五代南唐時(shí)期著名的山水畫家,畫藝高超,生受當(dāng)代人喜愛(ài)。下面是學(xué)習(xí)啦小編搜集整理的歷史上董源的簡(jiǎn)介,希望對(duì)你有幫助。
歷史上董源的簡(jiǎn)介
董源(?-約962),五代南唐畫家,南派山水畫開(kāi)山鼻祖。一作董元,字叔達(dá),江西鐘陵(今江西進(jìn)賢縣)人,董源、李成、范寬史上并稱北宋三大家,南唐主李璟時(shí)任北苑副使,故又稱“董北苑”。擅畫山水,兼工人物、禽獸。其山水初師荊浩,筆力沉雄,后以江南真山實(shí)景入畫,不為奇峭之筆。疏林遠(yuǎn)樹(shù),平遠(yuǎn)幽深,皴法狀如麻皮,后人稱為“披麻皴”。山頭苔點(diǎn)細(xì)密,水色江天,云霧顯晦,峰巒出沒(méi),汀渚溪橋,率多真意。米芾謂其畫“平淡天真,唐無(wú)此品”。存世作品有《夏景山口待渡圖》《瀟湘圖》《夏山圖》《溪岸圖》等。
董源的藝術(shù)成就
宋代沈括稱他“多寫江南真山,不為奇峭之筆”。所畫 山形,多是長(zhǎng)江中下游一帶的丘陵,大都為坡陀起伏, 土山戴石,很少作陡峭嶄絕之狀。這與較早于他的 荊浩所表現(xiàn)的氣勢(shì)雄偉的北方 山形正好成為鮮明的對(duì)比。董源很重視對(duì) 山水畫中點(diǎn)景人物的刻畫,每每都帶有 風(fēng)俗畫的情節(jié)性,有時(shí)實(shí)為全畫的題旨所系。雖形體細(xì)小,簡(jiǎn)而實(shí)精,人物皆設(shè)青、紅、白等重色,與水墨皴點(diǎn)相襯托,別饒一種秾古之趣。其傳世作品還有《龍宿郊民圖》等。
董源所創(chuàng)造的水墨山水畫新格法,當(dāng)時(shí)得到 巨然和尚的追隨,后世遂以 董巨并稱。在 宋代,除了 米芾、沈括十分欣賞 董巨畫派之外,到了 元代,取法 董巨的風(fēng)氣漸開(kāi)。 湯垕認(rèn)為:“唐畫 山水至宋始備,如(董)元又在諸公之上”,對(duì)董源有了新的認(rèn)識(shí)。元末四家和 明代的吳門派,更奉董源為典范,明末“ 南北宗”論者雖然在理論上尊王維為“南宗畫祖”,但實(shí)際上卻是在祖述董源。 元代 黃公望說(shuō):“作 山水者必以董為師法,如吟詩(shī)之學(xué)杜也”。清代王鑒說(shuō)“畫之有 董巨,如書(shū)之有鍾王,舍此則為外道”。董源在后世能夠產(chǎn)生如此深遠(yuǎn)的影響,在 中國(guó)山水畫史上是罕見(jiàn)的。
據(jù)畫史記載,董氏善山水人物、云龍、?;?,無(wú)所不能,尤以山水畫最為著名,開(kāi)創(chuàng)南派山水。其山水多以江南真山入畫而不為奇峭之筆,記載說(shuō)他山水多畫江南景色“平淡天真,唐無(wú)此品”。米芾曾盛贊其山水曰:“峰巒出沒(méi),云霧顯晦,不裝巧趣,皆得天真”。五代的《畫鑒》里記載:“董源 山水有二種:一樣水墨,疏林遠(yuǎn)樹(shù), 平遠(yuǎn)幽深,山石作披麻皴;一樣著色,皴文甚少,用色濃古,人物多用紅青衣,人面亦有粉素者。二種皆佳作也。”北宋沈括在《 夢(mèng)溪筆談》中提到:“董源善畫,龍工秋嵐遠(yuǎn)景,多寫江南真山,不為奇山峭之筆”,又稱“其用筆甚草草,近視之幾不類物象,遠(yuǎn)觀則景物粲然……”。擅畫水墨及淡著色 山水,喜用狀如麻皮的皴筆表現(xiàn)山巒,上多 礬頭(山頂石塊)苔點(diǎn),多畫叢樹(shù)繁密,丘陵起杖,云霧顯晦和溪橋漁浦、汀渚掩映的江南景色,后人稱其所作平淡天真,為 唐代所無(wú)。也有設(shè)色濃重之作,山石皴紋甚少, 景物富麗,近于 李思訓(xùn)格調(diào),而較放縱活潑。兼工龍、牛、虎和人物。
董源的小故事
董源的山水畫曾得到南唐中主 李璟的垂青。據(jù)說(shuō)李璟年輕時(shí)曾在廬山修建別墅,將山泉林園勝景融為一體。他為了能時(shí)時(shí)看到廬山景致,特地派董源畫了一幅《廬山圖》。董源將五老奇峰、云煙蒼松、泉流怪石和庭院別墅巧妙地繪入一圖。李璟觀后,稱贊不絕,愛(ài)不釋手,命人掛在臥室里,朝夕對(duì)畫觀賞,猶如長(zhǎng)居廬山中。由此可見(jiàn)董源構(gòu)思的巧妙和寫景藝術(shù)的高超。
還有一次,忽然下了一場(chǎng)大雪,鋪天蓋地,京都呈現(xiàn)出一片銀白的世界。李璟見(jiàn)此雅興大發(fā),召集群臣登樓擺宴、賞雪賦詩(shī);并召來(lái)當(dāng)時(shí)的畫壇高手董源、 高太沖、 周文矩、 朱澄、 徐崇嗣等人。他們各有所長(zhǎng),分工合作,由高太沖畫中主像,周文矩畫侍臣和及樂(lè)工侍從,朱澄畫樓閣宮殿,董源畫雪竹寒林,徐崇嗣畫池塘魚(yú)禽。不久一幅栩栩如生的《賞雪圖》完成了。董源畫的雪竹寒林是這幅畫中直接描繪雪冬之景的。他胸有成竹,臨陣不慌,放手對(duì)景勾畫,將積雪壓竹、叢林寒瑟的景象傳神地描繪出來(lái)。這次活動(dòng)和《賞雪圖》被北宋的美術(shù)評(píng)論家 郭若虛記述在他的《圖畫見(jiàn)聞志》里,遺憾的是該圖已經(jīng)無(wú)法見(jiàn)到了。
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