國學大師楊守敬的簡介
楊守敬一生專心致志,刻心學習,一絲不茍,嚴謹治學,既是他的成功之道,也是他留給后人的寶貴精神財富。他十一歲時,由于生計而輟讀,開始習商,但仍不廢學業(yè),白天站柜臺,晚間在燈下苦讀,常至雞鳴才就寢。下面是學習啦小編搜集整理的國學大師楊守敬的簡介,希望對你有幫助。
國學大師楊守敬的簡介
楊守敬(1839年6月2日-1915年1月9日),字惺吾,號鄰蘇,晚年自號鄰蘇老人,宜都陸城人,清末民初杰出的歷史地理學家、金石文字學家、目錄版本學家、書法藝術家、泉幣學家、藏書家。
楊守敬于同治元年(1862年)中舉;同治四年(1865年)考取景山宮學教習;1874年考取國史館謄錄;1880年至1884年任駐日欽使隨員;歸國后先后任黃岡教諭、兩湖書院教習、勤成(后更為存古)學堂總教長。1909年,楊守敬被舉為禮部顧問官,1910年兼聘為湖北通志局纂修。1915年1月9日,楊守敬逝于北京,終年76歲。
國學大師楊守敬的主要著作
楊守敬是學壇公認的著名歷史地理學家。他用畢生的精力和學識,運用金石考古等多種方法研究《水經(jīng)》、《水經(jīng)注》,歷經(jīng)四、五十年。集中國幾百年水經(jīng)研究之大成,撰寫有代表巨著《水經(jīng)注疏》、編繪有《歷代輿地沿革圖》、《歷代輿地沿革險要圖》和《水經(jīng)注圖》等。
楊守敬是金石學家,又對目錄版本學造詣頗深。撰著有《湖北金石志》、《日本金石志》、《望黨金石錄》等。編輯有《寰宇貞石圖》、《三續(xù)寰宇訪碑錄》等。目錄版本方面的著作有《日本訪書志》、與人合輯的《古逸叢書》等等,都頗受當時學者名流的推重,至今也是少有的杰作。
楊守敬的書法、書論馳名中外,于楷、行、隸、篆、草諸書俱長,撰有《楷法溯源》、《評碑記》、《評帖記》、《學書邇言》等多部書論專著。在日本期間,楊守敬以精湛的漢字書法震驚東瀛,折服了許多書道名家。他還應邀講學、交流書藝,且收錄弟子,在當時的日本書道界括起了一股“崇楊風”,其影響至今猶存。
國學大師楊守敬的書法成就
楊守敬先生是清末杰出的大學者,學識淵博,著述宏富,成就顯赫。通輿地,著《水經(jīng)注疏》40卷,使中國沿革地理學達到了高峰。與王念孫、段玉裁的小學和李善蘭的算學被譽為清代“三絕”;精金石,成為“儲藏之富,當世罕匹”的金石學家;擅書法,楷行隸草篆諸體俱長,被譽為“日本現(xiàn)代書法的祖師”(王學仲語);富收藏,藏書十萬余卷,其中海內外孤本逾萬卷,是近代的大收藏家,對中國文化典籍的保存功不可沒。另外在碑板目錄學上也造詣頗深。因此,楊守敬是一個集輿地、金石、書法、藏書、碑板目錄學之大成一身的大學者。
楊守敬先生的書法在其眾多的成就中,位列第三,但這絲毫不影響其在中國書法史上“亦足睥睨一世,高居上座”(虞逸夫)的地位,主要表現(xiàn)在兩個方面。
鴻篇巨制,彪炳千秋的書法理論
楊守敬主張書法要“變”,變即是創(chuàng)新。他闡述后人的書法與前賢的書法“筆筆求肖,字字求合,終門外漢也”。他所著述的《楷法溯源》,洋洋灑灑14卷,目錄1卷。顧名思義,他是在探尋楷法的源流,也是在論述文字的變革、書法的創(chuàng)新。“顧氏隸辨,皆依韻分篇,便于檢尋,然而偏旁錯雜,不足于見八法之變”。“北朝唐碑各有體格一碑,又有碑之體格,有必不容出入者,可以兼擅諸家之長,若使一字北朝、一字唐碑,豈復成章法,此書之作欲使學者通書法之變”。楊守敬在此書中如此反復論述書法之變,其創(chuàng)新意識自然溢于字里行間。歷代書家定論在書法上要有新造詣,必須具備“三要”,即一要天分,二要多見,三要多寫。楊守敬在肯定前人三要的同時,又增以二要,即一要品高,他認為“品高則下筆妍雅,不落塵俗”,“一要學富,胸羅萬有,書卷之氣,自然溢于行間”。應該肯定,這是其數(shù)十年對書法、對人生的感悟。
楊守敬先生不僅學富,而且品高。一是潛心藝事,無心仕途,十分痛恨統(tǒng)治人民的當權派。他曾被禮部選為安徽霍山知縣,他以“力辭不耐薄書”而拒任。袁世凱竊取大總統(tǒng)后,為了籠絡人心,聘他為顧問,并加以參政任,他又以“年老無意出山”拒絕赴京就任。二是資助鄉(xiāng)里,體貼民眾。三是熱愛祖國,駐日期間,購回了大量流失日本的中國古典文化書籍,許多還是孤本,為保存中國的文化典籍作出了不可磨滅的貢獻。
熔漢鑄唐,獨拔藝林的書法藝術
楊守敬于書法,真草隸行篆諸體皆擅,但最具特色的當推其行楷。其門人熊會貞稱楊守敬“傳世書法古茂,直逼漢魏,蓋世無雙”。雖有些過譽,但仍可窺見一斑。其年譜中“求書者接踵于門,目不暇接繼之以夜”的記錄,可知其書法在當時的影響。陳上岷先生對楊守敬的傳世書法更是情有獨鐘,“熔漢鑄唐,兼有分隸引楷之長,在清代末期,真可以說是繼往開來,獨拔藝林”。究其原因,有三:一是見識廣博。大凡作為書家,只有學富,才能眼高,只有眼高,才能手高。楊守敬先生即是如此。古人云:“讀萬卷書,行萬里路”。又云:“讀書破萬卷,下筆如有神”。楊守敬先生說:“多讀書自能作文,多看名跡自能書”,這是至理名言。畢保厘在《楷法溯源》序中說楊守敬“收奇選異,積簣成山”。勿庸置疑,見識廣博是其書法風格形成的堅實基礎。
二是碑帖并尊,這是楊守敬書法制勝的高明之處。歷代書家重視南帖,而楊守敬更注重北碑的研習。有清一代,大興碑學,有人拒之南帖,把碑和帖絕對起來。而楊守敬始終碑帖并尊,唯美是尚,力破傳統(tǒng),自立門戶。因此,其傳世書法形神兼?zhèn)?,光彩照人?ldquo;既有金石碑碣的蒼勁,如刀劈斧削,又有法帖的秀逸,頗有英姿而無媚骨”(陳上岷語)。
多用側鋒
“大抵六朝書法,皆以側鋒取勢。”所謂藏鋒者,并外鋒在畫中之謂,蓋即如錐畫沙、如印印泥、折釵股、屋漏痕之謂。后人求藏鋒之說而不得,便創(chuàng)為中鋒以當之。其說亦是甚辯,而學其法者,書必不佳。且不說他人,試觀二王,有一筆不側鋒乎?惟側鋒而后有開闔、有陰陽、有向背、有轉折、有輕重、有起收、有停頓,古人所貴能用筆者以此,若鋒在畫中,是信筆而為之,毫必無力,安能力透紙背?且亦安能諸法之妙乎?”這則見解令人耳目一新,對先賢“筆筆中鋒”、“用筆千古不易”的觀點是一個重大的撞擊,也讓人明白了一種哲理,世界上沒有絕對的事物。更可貴的是楊守敬不作憑空臆造,不作無稽之談,而是身體力行去實踐自己的理論,并使之光大。這樣,促成了他的書法風格獨特,有異人之趣的筆意。同時,也讓人們看到了其書法高古、深遠、質樸、秀逸的一面。
光緒六年至十年在任出使日本大臣庶昌的隨員期間,廣泛搜集國內散佚的書籍,并帶去漢、魏、六朝、隋、唐碑帖13000余冊,致力于六朝北碑書法的傳授,為中日文化交流作出了特殊貢獻。著有《書舉要》、《評碑記》、《學書邇言》、《望堂金石》、《重訂說文古本考》、《楷法溯源》。論者贊許為千古絕業(yè)?!?a href='http://www.athomedrugdetox.com/shufa/ziti/xingshushufa/' target='_blank'>行書七言聯(lián)》,書于光緒十三年(1887),紙本墨跡,行書。七言聯(lián)1則,凡上下聯(lián)14字,款9字。共23字。楊守敬精于書學理論,曾作《書學邇言》一書,闡述書法理論,多有獨到見解。他的書法在日本影響很大,開日本現(xiàn)代書法的先河。這幅行書作品,運筆加強力度,撇、捺、垂露都筆筆送到,大有雄放之氣,同時,在法度之中加以變化。亦有的筆畫,如撇、捺卻加以放縱,使整幅作品氣韻生動而富有個性。字的結體取橫勢,是六朝碑版的特點。從行筆上看又不盡是六朝筆法,字里行間有很濃的粘味;每個字結構疏密參差,純樸古拙,得自然之趣。整體章法一氣呵成,氣勢貫通。
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