柳亞子的作品特點

柳亞子重視文學的思想性，他反對嘆老嗟卑的個人主題的吟詠，也反對批風抹月的流連光景之詞。在詩風上，他崇尚唐音，承繼夏完淳 、顧炎武、龔自珍3家，貶斥以黃庭堅為代表的江西詩派。在詞風上，他推崇辛棄疾，貶斥吳文英。在文風上，他反對韓愈和桐城派。

柳亞子是一個以詩歌為武器的政治詩人。他的詩，緊密結(jié)合資產(chǎn)階級民主革命的發(fā)展，洋溢著強烈的愛國主義、民主主義激情，具有鮮明的戰(zhàn)斗性。在廣泛的革命交游中，柳亞子寫下了大量的懷人詩和贈友詩。革命派的英勇斗爭使柳詩充滿了慷慨激昂之氣，這一斗爭的多災多難的歷程又使他的詩具有沉郁蒼涼的風格。辛亥革命后，柳亞子的詩歌主題轉(zhuǎn)為對這次革命不徹底的批判。五四運動后，他的創(chuàng)作轉(zhuǎn)入了新時期，一直歌唱到中華人民共和國建立以后。

柳亞子一生中寫下了大量聲情激越、意氣風發(fā)的詩篇，計有詩7000余首。詞200首。箸有《柳亞子自傳年譜》、《磨劍室詩集》、《詞集文集》、《南社紀略》，編有《南社叢刻》、《蘇曼殊全集》、《柳亞文集》，編輯委員會編輯有《柳亞子集》。

在中國近代詩歌發(fā)展史上，柳亞子詩詞的“橫空出世”，無疑具有劃時代的意義。亞子先生畢生都把宋代陳亮的這兩句話：“推倒一世豪杰，開拓萬古心胸”，既作為自己詩詞創(chuàng)作的追求，又作為自己詩詞風貌的寫照。所以，一方面，他把所謂“正統(tǒng)派”的詩人，都不放在心上;另一方面，他敢于在“宋派詩”牢籠一代、“同光體”風靡當世的現(xiàn)實氛圍中，在南社內(nèi)部的矛盾和斗爭中，以恢宏的氣魄，雄厚的實力，巍然獨立地樹起了一面“掀天揭地”、“震電驚雷”的詩歌旗幟。

柳亞子的故居

柳亞子故居坐落于吳江市的一座古鎮(zhèn)，原是乾隆年間工部尚書的私宅。整個宅院氣派恢宏，非常醒目。整個院落有五進，總建筑面積達到三千五百多平方米。在十九世紀末，柳亞子的母親租賃了這間宅院的第四、五進院落。

一走進去柳亞子故居就能看見一塊大匾額，六扇大門莊嚴肅穆。第二進是序廳，中間是柳先生的雕像，兩邊的柱子上刻著的是周贈送的筆墨。東西兩側(cè)是毛主席詩詞。第三進就是主展廳，總共有一百五十件文物，它分成了五個部分詳細地介紹了柳先生的一生。第三進院落中有塊殘匾，原版是用柏樹制作，高一米，寬約三米。現(xiàn)在懸掛著的是一塊復制品。傳說乾隆曾賜給宅院原主人九個福字，當朝大學士將它們制成了匾額，其中一塊就被工部尚書帶到了這進院落的大廳懸掛著，還給這廳想了個雅名叫賜福堂。這廳也經(jīng)常是柳先生與詩社會員聚集地。第四進院落就是柳先生與家人的起居室。樓下的客廳經(jīng)常被他們當餐廳，在墻上掛著柳先生一家人的照片，一切的擺放位置都沒有動過。第五進院落是用來藏書的，東西兩廂連著前邊的樓，集聚江南水鄉(xiāng)特色。西樓直接連著柳先生的臥室。1927年，南京政府人員包圍這座宅院，柳亞子直接從臥室躲到了藏書樓。柳先生藏身的地方并不十分顯眼，在樓的南側(cè)暗藏著一間密室，原本是柳家人為了安全特地設(shè)計的。政府人馬進入柳府后無論如何都找不到柳亞子。柳亞子在不久后就喬裝打扮前去上海。