法國著名的古典園林有哪些

時間：2017-12-21 09:39:26 世芳35由分享

　　全世界各地各族都有屬于自己的造園活動，法國園林藝術在歐洲被稱為古典主義園林藝術,。接下來就和小編一起來了解一下關于法國著名的古典園林有哪些，歡迎閱讀!

　　法國著名的古典園林

　　法國園林主要以17世紀法國古典園林為代表，主要園林有：

　　凡爾賽宮Château de Versailles

　　楓丹白露Fontainebleau

　　杜伊勒里花園Jardin des Tuileries

　　普拉弗朗什的大竹林La Bambouseraie de Prafrance

　　布勒特伊城堡Le Château de Breteuil

　　古典園林經(jīng)典之作凡爾賽花園

　　馳名世界的凡爾賽宮坐落在巴黎西南18千米的凡爾賽鎮(zhèn)，它是人類藝術寶庫中一顆燦爛的明珠。

　　凡爾賽宮建于路易十四(1643—1715)時代。在位期間加強專制統(tǒng)治，強化中央集權。兩次進行戰(zhàn)爭，晚年

　　國庫空虛，農(nóng)民起義此伏彼起，法國封建專制制度開始走向沒落。1661年動土，1689年竣工，至今約有330多年的歷史。全宮占地111萬平方米，其中建筑面積為11萬平方米，園林面積100萬平方米。宮殿建筑氣勢磅礴，布局嚴密、協(xié)調。正宮東西走向，兩端與南宮和北宮相銜接，形成對稱的幾何圖案。宮頂建筑摒棄了巴洛克〔巴洛克是17～18世紀發(fā)展起來的一種建筑和裝飾風格。其特點是外形自由，追求動態(tài)效果，喜好富麗的裝飾和雕刻以及強烈的色彩，常用曲線穿插和橢圓形空間〕的圓頂和法國傳統(tǒng)的尖頂建筑風格，采用了平頂形式，顯得端正而雄渾。宮殿外壁上端，林立著大理石人物雕像，造型優(yōu)美，栩栩如生。

　　凡爾賽宮宏偉、壯觀，它的內(nèi)部陳設和裝潢富于藝術魅力。五百多間大殿小廳處處金碧輝煌，豪華非凡。內(nèi)部裝飾，以雕刻、巨幅油畫及掛毯為主，配有17、18世紀造型超絕、工藝精湛的家具。宮內(nèi)還陳放著來自世界各地的珍貴藝術品，其中有遠涉重洋的中國古代瓷器。由皇家大畫家、裝潢家勒勃蘭和大建筑師孟沙爾合作建造的鏡廊是凡爾賽宮內(nèi)的一大名勝。它全長72米，寬10米，高13米，連結兩個大廳。長廊的一面是17扇朝花園開的巨大的拱形窗門，另一面鑲嵌著與拱形窗對稱的17面鏡子，這些鏡子由400多塊鏡片組成。鏡廊拱形天花板上是勒勃蘭的巨幅油畫，揮灑淋漓，氣勢橫溢，展現(xiàn)出一幅幅風起云涌的歷史畫面。漫步在鏡廊內(nèi)，碧澄的天空、靜謐的園景映照在鏡墻上，滿目蒼翠，仿佛置身在芳草如茵、佳木蔥蘢的園林中。

　　正宮前面是一座風格獨特的法蘭西式大花園。園內(nèi)樹木花草的栽植別具匠心，景色優(yōu)美恬靜，令人心曠神怡。站在正宮前極目遠眺，玉帶似的人工河上波光粼粼，帆影點點，兩側大樹參天，郁郁蔥蔥，綠陰中女神雕塑亭亭而立。近處是兩池碧波，沿池的銅雕塑豐姿多態(tài)，美不勝收。

　　凡爾賽宮的修建，有一段歷史軼(yì)事世人不大知道的事情，多指不見于正式記載的。1661年，居住在陳舊的凡賽納宮和楓丹白露宮的路易十四，應財政總監(jiān)大臣富蓋邀請，去他新建的府第赴宴。富蓋府第的富麗堂皇觸怒了路易十四。三周之后，路易十四以貪污營私之罪將富蓋投入監(jiān)獄，并判處無期徒刑。嫉妒的心理促使路易十四作出興建一座豪華皇宮的計劃。凡爾賽宮的建造者，幾乎全部是給富蓋修建府第的人馬，因此無論構造還是風格，兩座建筑有異曲同工之妙。

　　歷史上一度曾是法國政治、文化中心的凡爾賽在大革命后變得默默無聞了，到了19世紀下半葉，它又成為全世界矚目的政治中心。1870年，普魯士軍隊占領凡爾賽，第二年德皇在此舉行加冕(miǎn)某些國家的君主即位時所舉行的儀式，把皇冠戴在君主頭上。典禮;同年，梯也爾政府盤踞在凡爾賽宮，策劃了鎮(zhèn)壓巴黎公社的血腥計劃。此外，1783年，美國獨立戰(zhàn)爭后，英美在此簽訂了《巴黎和約》。1919年6月28日，在鏡廊里法國及英美等國同德國簽訂了《凡爾賽和約》，第一次世界大戰(zhàn)宣告結束。今日的凡爾賽宮已是舉世聞名的游覽勝地，各國游人絡繹不絕，參觀人數(shù)每年達二百多萬，

　　僅次于巴黎市中心的埃菲爾鐵塔。南北宮和正宮底層自路易·菲利浦(1773—1850)起改為博物館，收藏著大量珍貴的肖像畫、雕塑、巨幅歷史畫以及其他藝術珍品。凡爾賽宮除供參觀游覽之外，法國總統(tǒng)和其他領導人常在此會見或宴請各國國家元首和外交使節(jié)。

　　但無論如何，凡爾賽宮始終是法國封建統(tǒng)治歷史時期的一座華麗的紀念碑。從內(nèi)容上講不僅是法蘭西宮廷，而且是國家的行政中心，也是當時法國社會政治觀點、生活方式的具體體現(xiàn)。它是歐洲自古羅馬帝國以來，第一次表現(xiàn)出能夠集中如此巨大的人力、物力、財力的專制政體力量。當時，路易十四為了建造它，共動用了三萬余名工人和建筑師、工程師、技師，除了要解決建造大規(guī)模建筑群所產(chǎn)生的復雜技術問題外，還要解決引水、道路等各方面的問題?？梢?，凡爾賽宮的成功，有力地證明了當時法國經(jīng)濟和技術的進步和勞動人民的智慧。從藝術上講，凡爾賽宮宏偉壯麗的外觀和嚴格規(guī)則化的園林設計是法國封建專制統(tǒng)治鼎盛時期文化上的古典主義思想所產(chǎn)生的結果。幾百年來歐洲皇家園林幾乎都遵循了它的設計思想。

　　凡爾賽宮的建筑風格引起俄國、奧地利等國君主的羨慕仿效。彼得一世在圣彼得堡郊外修建的夏宮、瑪麗亞·特蕾西亞在維也納修建的美泉宮、腓特烈二世和腓特烈·威廉二世在波茨坦修建的無憂宮，以及巴伐利亞國王路德維希二世修建的海倫希姆湖宮(Schloss Herrenchiemsee)都仿照了凡爾賽宮的宮殿和花園。

　　法國古典主義風格園林

　　法國位于歐洲大陸的西部，它的平面為六邊形，一半相依內(nèi)陸，一半臨近海洋。大部分國土都為平原地區(qū)。而法國是標志性的海洋性氣候，因為在地理位置上法國位于中緯度地區(qū)，氣候溫潤，雨量適中。如此優(yōu)越的地理位置和氣候，給與周邊國家和地區(qū)的溝通交流提供了便利，也為多種植物的生存繁衍創(chuàng)造了有利的條件，從而為園林設計提供了豐富的素材。此外，在世界園林體系中，法國古典主義造園藝術在世界園林體系當中具有自己的一席地位，它的風格是無人能比的。它的代表人物是昂德雷.勒諾特爾，代表作品有凡爾賽園林。但就法國整個古典園林而言，它本身也經(jīng)歷了一個長時間的發(fā)展過程。當文藝復興運動興起之前，法國園林還處于皇家的單一風格體系之中，用來分隔空間、美化庭院的植物造型藝術已十分流行，成為主要的手法運用。而文藝復興時期，意大利對法國園林的影響主要表現(xiàn)在設計手法上。第一，建筑小品逐漸被引起重視，由石頭造型的建筑小品代替木格子小品;第二，園中出現(xiàn)了圖案比較簡單的石模紋和木模紋花壇;第三，把意大利園林設計中常見的洞府借鑒了過來。到了16世紀中葉，在不斷借鑒了意大利的景觀園林風格之后，法國的景觀設計師學會將意大利的風格于用到整體的平面布局之上，將室內(nèi)室外作為一個整體來考慮。

　　自16世紀下半葉起，在意大利園林的深遠影響之下，并經(jīng)過法國景觀設計師不斷的大膽探索和不懈努力，法國園林的風格體系逐漸穩(wěn)步成長。此時，意大利園林技術已被法國的景觀設計師運用得非常熟練，并展示了如何充分利用國家的獨特元素，使得法國的園林更具代表意義。這也是法國的景觀設計師們一直不斷探索新理念新風格的動力和方向。到了第十六世紀末，法國出現(xiàn)了一些人文改革，提倡法國的園林藝術應該進行改革，至此，法國園林逐漸進入到了古典時期。在古典主義的早期階段，任何和藝術相關的東西，都帶有贊譽專制王權的理念在內(nèi)，而古典主義的成熟階段更是加重了“王權”的思想，君主被看做是“理性”的化身，一切藝術都要把頌揚君主當做最高任務，這和我國的封建時期有一定的相似性。在這個時候，資產(chǎn)階級唯理主義的古典主義已明確轉變成專制君主所專制的古典主義形式宮廷文化。它們凝聚了法國園林設計師的精華所在，和法國古典園林風格的智慧，體現(xiàn)了法國古典理性主義的光輝，彰顯了科學精神，勇于探索的不懈創(chuàng)新精神。就算是放到我們現(xiàn)在來看，也依然有許多設計點值得我們?nèi)ソ梃b。早期古典主義的代表人物克洛德·莫萊在其著作《植物與園藝的舞臺》中提到花壇的構圖和布局。值得一提的是，克洛德·莫萊本人開創(chuàng)了刺繡花壇。刺繡花壇在后面的園林中得到了廣泛應用，在沃勒維貢特莊園等地已被廣泛運用，是法國人民智慧的結晶。這種刺繡花壇反映了法國人對自然的態(tài)度，他們眼中的植物只是有各種顏色和表質的材料，他們欣賞的不是植物本身之美，而是植物所形成的幾何圖案之美。而且花壇也是法式景觀園林布置中最重要的設計點之一。在花壇構圖布局上，克洛德·莫萊主張把花壇作為一個整體來構圖，并在原來幾何式構圖的基礎上，使之成為更加富有變化、更有想象力和創(chuàng)造性的藝術，追求壯麗與燦爛。因此，在看似規(guī)矩死板的布局中也有著非常豐富的變化，而不是一味的單調乏味?？寺宓?middot;莫萊的兒子安德烈·莫萊創(chuàng)立了“花境”，以

　　提高園林整體布局為理念，而在他自己撰寫的《愉快的花園》中也介紹了他的父親對于花園總體布局的設想。此外，他還提出了景觀應該逐步減弱的理念：我們所做的景觀園林的裝飾性應該慢慢減弱，因為景觀園林只是從建筑到大自然中間的一個緩沖地帶，讓我們從視覺效果上看會更美觀一些。

　　而在早期古典主義中，最為重要的理論著作是雅克·布瓦索的《依據(jù)自然和藝術的原則造園》。這本著作在法國古典園林史中的地位就如同《園冶》在中國古典園林史中的地位。早期法國古典主義景觀設計師的思想為古典主義園林的成熟創(chuàng)造了條件。安德烈·勒諾特爾汲取前人有關古典主義造園思想，把古典主義的造園原則運用得出神入化，并將古典主義的靈魂——路易十四的風格體系融入到作品中，使法國古典主義園林更加趨向于成熟。

　　下面我就結合安德烈·勒諾特爾的一些具體作品來論述法國古典主義園林成熟時期的典型特征：

　　第一，路易十四的風格體系在法國古典主義園林中所展現(xiàn)出的典型特征之一是“大”。從規(guī)模上，沃勒維貢特莊園的水平軸和垂直軸有一千米長，而凡爾賽宮苑垂直軸更是達到了三千米。除此之外，園林當中其他的一些要素像通道尺寸的尺度也較大，比如凡爾賽最大的臺階的寬度能夠達到50米。這種宏大的規(guī)模尺度設計也是對封建制度的一種體現(xiàn)。不管是法國還是中國，都是同樣的階級體現(xiàn)。

　　第二，法國古典主義園林的第二個特征是有自己的控制點。它是園林整體布局中的突出表現(xiàn)，使得整體看起來更加豐富和諧，避免了堆砌手法所展現(xiàn)出的園林元素，使得法國古典園林最終呈現(xiàn)出一種簡潔典雅的莊重感。如凡爾賽宮苑規(guī)劃面積1600公頃，現(xiàn)存面積800多公頃，其中花園l00公頃，植籬46公里，植樹20余萬株，水面44公頃，其中十字形大運河面積23公頃，周長5.57公里，雕像2100多座，噴泉50座，大小道路20多公里，軸線兩側皇家林蔭大道長330米，寬45米。在大尺度中控制好花園的整體布局，通過一定的規(guī)模和數(shù)量來展現(xiàn)所要表達的主題，用最簡單的結構來創(chuàng)建獨特的視覺效果。第三，法國古典主義園林的第三個特征是景觀設計師們喜歡采用大面積的靜水來營造出一種景物倒映的氛圍，用此方法來擴大展示空間。比如在沃勒維貢特莊園中，形態(tài)各異的水池讓靜態(tài)水體與動態(tài)的噴泉形成呼應，而大運河北岸的大瀑布又與大運河形成了一動一靜的鮮明對比。盤式涌泉中的噴水為端莊寧靜的花園帶來了運動與活力。又比如凡爾賽宮中，勒諾特爾在花園的西邊中央設計了一對左右對稱的大水池，使得在水面中能夠看到建筑物和大自然的倒影。

　　第四，法國古典主義園林追求宏偉壯觀的風格，這是“偉大風格”又一次在整體布局上所要表達的結果。不管是建筑外圍還是室外花園都沒有高大的植物，低矮灌木的映襯讓建筑顯得更加安然平靜。

　　第五，法國園林的風格是更偏向于建筑化的，一般情況下都將建筑放置在最高點，再通過建筑的中心延伸出中軸線，再根據(jù)中軸線規(guī)劃兩側的花園，花園中則根據(jù)設計的需求添加由橫向和豎向的輔路所組成的網(wǎng)格道路，在網(wǎng)格中再依次添加植物和花卉搭配成花壇，再輔以噴泉、水池、雕塑等景觀小品以形成完整的景觀整體，給人一種規(guī)矩而又不失節(jié)奏的韻律。再往外則是成片的樹木作為外圍林園。而這根中軸線，從主建筑開始，穿過花園，延伸到城市，郊區(qū)。

　　第六，法國古典主義園林在花園的布局上遵循了安德烈·莫萊的遞減原則。全園的主體結構是主建筑，兩側的花壇和植被是在整體景觀中設計的重點部分，每一個細節(jié)都非常的精致。再往外延續(xù)到外圍，整個景觀搭配的裝飾性就顯得越來越不重要。而在最外圍的園林里，更是沒有任何設計可言。相比之下，中國古典園林中的植物搭配追求的是天人合一的境界，追求植物的自然生長狀態(tài)所帶來的美感，而法國園林追求的是強烈的造型感和線條感，把植物人工的修剪成任何他們所喜歡的造型。因為法國人推崇的是理性主義的美學觀念，他們認

　　為只有經(jīng)過人為加工的植物造型才是漂亮的，任其生長的造型是丑陋的。所以我們在法國古典園林中所看到的，不管是局部景觀小品，還是整體的布局中，所有的植物都必須有自己的造型搭配?；▓@的第二個部分是以植物造型搭配水景，以水池、噴泉為擺設重點，而這些搭配的裝飾效果明顯減弱;第三個部分是以樹林為主要景觀，再加以建筑小品的襯托，比如雕塑作品的利用，水體的襯托就以噴泉為主，雖說帶有一定的搭配和造型感，但在這個部分還是以自然風格為主。而花壇的構成，則也是規(guī)律的幾何造型或者常見的簡單圖形，而造型變化主要集中在它的外形結構上。再從整體上來講，法國古典園林是屬于建筑化的花園，這個元素表現(xiàn)在了整個花園的各個部分，大到整個花園的平面布局整體，小到噴泉、水池所用到的幾何造型上，都反映了法國古典主義園林的各個特點。

　　第七，法國古典主義園林常運用臺地造成地形的變化。與意大利臺地園不同，法國古典主義園林地勢較為平坦，臺地非常寬，幾層高差不會給游人帶來太強烈的印象。相對于廣袤的面積，可基本看作是平面布局;而意大利臺地園在陡坡上，有幾層狹窄的臺地組成，有些局促。由此可見，法國園林汲取意大利園林的精髓并結合自己的地形特點創(chuàng)造了屬于本國的獨特臺地形式。如在沃勒維貢特莊園中，巧妙利用了臺地和低谷來劃分空間、總體布局。南北向展開的花園是按臺地做的分段處理，第一個臺地上是第一段花園，這一段的地勢西高東低，因此，西側有一片臺地裝飾和花壇和噴泉，東側也特意壘起了一個臺地與西側呼應，使中軸兩側保持平衡。第三個臺地上是第二段花園。這個臺地的南側橫著一條較低的谷地，里面一道水渠及大運河成為全園最主要的橫軸線。再如凡爾賽宮苑，宮殿在高地上，坐西朝東，花園在宮殿西面展開。宮殿南北兩側各有一大片圖案式花圃，南邊花圃與宮殿基本在同一個臺地上，在其南可俯瞰花圃和“瑞士兵湖”。由此可見，凡爾賽宮苑利用臺地創(chuàng)造制高點，俯瞰周圍的景色。

　　第八，法國古典主義園林中理性嚴謹?shù)闹休S線也是其典型特征。府邸是全園的中心和制高點，統(tǒng)率一切，中軸線便自府邸向前通過干道伸向城市，向后穿過花園伸進林園。這條軸線構成了全園的中樞，園路、花園、樹林、水壕溝等都繞其展開，形成一個整體。然而與意大利園林不同的是，這貫穿府邸、花園，并一直延伸至林園的中軸線不是單純的幾何軸線，而是藝術中心，寬闊而富有裝飾，最華麗的花壇、噴泉、雕塑等集中在中軸線上。除此之外，還有數(shù)條次要軸線和橫軸采用完全對稱;一般小路和小徑以及外圍的林園則不講求對稱，只要對中軸保持均衡和適當?shù)某叨燃纯伞Ｕ麄€園林編織在條理清晰、秩序嚴謹、主從分明的幾何格網(wǎng)中，將絕對集中的王權以理性規(guī)則的方式表現(xiàn)出來。如在沃勒維貢特莊園中，府邸位于北部，坐北朝南;建筑基座略微抬高，四周環(huán)以水壕溝，圍以石欄桿，是法國傳統(tǒng)造園手法的延續(xù)。府邸的出入口位于府邸北面，入口有一橢圓形廣場，從廣場向外輻射出數(shù)條林蔭大道?；▓@位于府邸南部，由北向南逐漸延伸。從府邸上可清晰地看到綿長的中軸線伸向遠方。這讓我自然地想到了安德烈·莫萊在其著作中提到的花園總體布局的設想：宮殿須建造在突出的位置上。首先在宮殿前以2-3排行道樹構成壯觀的林蔭大道，出入口是寬闊的的半圓形或方形廣場，然后在宮殿后面布置刺繡花壇，一邊在宮中欣賞到花壇的全貌。由此可見，安德烈·勒諾特爾的成功是建立在前人的理論與實踐基礎上的。莊園的數(shù)條橫向軸線中，第一段花園結束處的一條東西向的小水渠是第一條重要橫軸，第二段花園結束處的一條橫貫東西的大運河是第二條重要橫軸。以大運河作為全園主軸之一的做法是勒諾特爾的獨創(chuàng)，后成為法國古典主義園林中最典型的水景要素。再如凡爾賽宮苑中，臺地上的宮殿成為全園的制高點，從宮殿向西望去是壯觀的中軸線，軸線兩側是林園，邊緣高大的樹木整齊統(tǒng)一，整個軸線不但有長度和寬度，而且有高度，形成了立體化的中軸線。這一中軸線表現(xiàn)了太陽神阿波羅從其誕生到駕車巡游天穹的全過程，其藝術主題是歌頌號稱“太陽王”的路易十四的?？梢?，軸線既是對封建君主專制政體的形象圖解，同時也是一條跌宕起伏的景觀線。

　　總之，從16世紀后半葉以來，大約整整一個世紀，法國的造園既受到了意大利造園的影響，又經(jīng)歷了不斷的發(fā)展過程，直到17世紀后半葉，勒諾特爾的出現(xiàn)，標志著單純模仿意大利造園形式時代的結束和勒諾特爾造園形式的開始，并成為在歐洲有深遠影響的一種形式，法國的造園藝術也得到了極大的發(fā)展。勒諾特爾可以說領導了法國古典主義園林文化，這也是順應歷史潮流的結果，是歷史發(fā)展的必然趨勢。就像中國園林推崇自然景觀一樣，它在世界園林體系中獨樹一幟，當我們回首時，依然是那么璀璨與壯麗，它是當時政治、經(jīng)濟、文化等諸多方面作用的產(chǎn)物，不管人們對他們的評價如何，他們對世界園林的影響和作用是不可磨滅的。雖然法國古典園林與我國古典園林從形式到審美情趣等方面可謂大不相同，我們了解其產(chǎn)生的淵源，有利于我們把握傳統(tǒng)，尋找文化沉積，進而創(chuàng)造新的作品。