劉天華(1895-1932)，江蘇省江陰市澄江鎮(zhèn)西橫街人，中國近代作曲家、演奏家、音樂教育家。下面是小編為大家整理的中國近代樂宗師劉天華簡介，希望大家喜歡!

　　劉天華簡介

　　劉天華是一位非常有名氣的民族音樂家，他從小在家鄉(xiāng)受到了民間音樂的感染，在辛亥革命的時候還曾經(jīng)參加過青年團，之后又學(xué)習(xí)了鋼琴和小提琴，開始接觸西方的音樂文化。在晚年時期曾經(jīng)在北大音樂研究會從事教學(xué)工作，有過許多代表作品。

　　劉天華在1895年的時候出生，而當(dāng)時他的家庭只是一個普通的知識分子家庭，之后在常州中學(xué)讀書，在校的時候?qū)W習(xí)了軍號和軍笛，并且接觸了西方的銅管樂器。在辛亥革命進行的時候，他開始從事音樂工作。到了1912年劉天華到上海地區(qū)參加開明劇社，在樂隊中工作。在這段時期他又接觸了鋼琴等多種樂器，而且還有著出色的成績。在1915年他的父親離開了人世，而這一年他也開始接觸二胡。

　　在1917年已經(jīng)結(jié)婚的劉天華開始跟隨周少梅學(xué)習(xí)二胡，周少梅也是非常有名氣的民族音樂工作者。第二年劉天華開始自己創(chuàng)作曲子，他的一生曾經(jīng)創(chuàng)造了許多二胡曲子，包括《病中吟》、《月夜》以及《良宵》等等。另外劉天華還曾經(jīng)改良了二胡，在材料和技術(shù)上有著許多的創(chuàng)新，讓二胡有了更好的表現(xiàn)力。除此之外在民國初期的時候，劉天華看到音樂發(fā)展遇到了困境，所以主張要進行改革，在他看來西方的音樂雖然成熟，但是卻并不能完全放在中國人的身上。

　　劉天華作品

　　劉天華是一位非常出色的民族音樂宗師，自從十幾歲接觸過二胡之后，他在二胡音樂上就有著非常偉大的成就，不僅曾經(jīng)對二胡的材質(zhì)和制作進行過改良，還改變了二胡的把位，讓這種樂器有了更好的表現(xiàn)力。而劉天華作品也是非常多的。

　　劉天華作品包括《病中吟》、《月夜》以及《燭影搖紅》等等，在這些作品中《燭影搖紅》是他創(chuàng)作時間最晚的曲子，這首曲子是由三拍子和變奏的曲式所創(chuàng)造出來的抒情曲。劉天華對民族音樂有著非常透徹的領(lǐng)悟和掌控能力，而他在創(chuàng)作的時候還加入了一些西洋方面的音樂技巧，這樣一來這首作品就在傳統(tǒng)音樂的基調(diào)上，又多出了許多新穎獨特的表現(xiàn)力，同時又有著深刻而強烈的藝術(shù)氣息?？梢哉f這是他眾多二胡作品中非常出色而獨特的一首曲子。

　　在創(chuàng)作這首《燭影搖紅》的時候是在1932年，那時候抗戰(zhàn)進行的非常激烈，而民國卻正處于風(fēng)雨飄搖之中，這首曲子的名字本來是一個詞牌名，從表面上來看意思就是一支暗淡的燭光正在孤獨的燃燒，雖然顯得十分無助，但是卻又盡力的用自己的光和熱帶給別人光明和溫暖。而劉天華在創(chuàng)作的時候正是想表達(dá)這種主題，并運用了充滿中國韻味的舞蹈結(jié)合了自己的創(chuàng)作，表達(dá)出他對國家山河的擔(dān)憂，同時也有著警示、鞭策等意味，同時這首抒情的曲子也抒發(fā)了他自己內(nèi)心的感慨。

　　劉天華人物評價

　　劉天華在教學(xué)之余學(xué)習(xí)小提琴和西洋作曲理論，并在民族音樂的基礎(chǔ)上吸收西洋音樂和演奏技巧，在民族器樂創(chuàng)作和演奏上取得了杰出的成就。劉天華選擇二胡作為改革國樂的突破口，借鑒了小提琴的大段落顫弓等技法和西洋器樂創(chuàng)作手法，融合了琵琶的輪指按音、古琴的泛音演奏等技巧，并確立和運用了多把位演奏法。所有這些，使二胡從樂曲到演奏上都增添了藝術(shù)表現(xiàn)的深刻性，從而使這件古代并不受人重視的民間樂器變成近代專業(yè)獨奏樂器，成為中國民樂的主角與代表，因而劉天華被視為近現(xiàn)代二胡演奏學(xué)派奠基人，二胡鼻祖。

　　劉天華是一位具有革新精神的音樂家。他將過去被輕視的民間樂器二胡加以改革，納入到專業(yè)音樂教學(xué)之中，使其成為音樂會上經(jīng)常獨奏的樂器。他改進二胡的制造規(guī)格和記譜法，明確固定音高的定弦，并吸收提琴某些演奏方法。他還創(chuàng)作了二胡練習(xí)曲47首，為二胡教學(xué)的系統(tǒng)化打下了堅實的基礎(chǔ)。他改進了琵琶教學(xué)，創(chuàng)作了琵琶練習(xí)曲15首;他曾將四相十品的傳統(tǒng)琵琶加以改革，制作了六相和加半音品位的琵琶。他用近代記譜法記錄、整理的《梅蘭芳歌曲譜》，是最早根據(jù)實際演唱作記錄的京劇曲譜。

　　他發(fā)起與參與組織國樂研究會、樂友社、愛美樂社、國樂改進社等音樂社團，創(chuàng)辦《音樂雜志》，對當(dāng)時民族音樂的發(fā)展與傳播產(chǎn)生了很大的影響。他第一個采用了近代記譜法記錄了《梅蘭芳曲譜》，并在收集、整理民間音樂方面作出了很大的貢獻。劉天華與其兄劉半農(nóng)(著名文學(xué)家)、其弟劉北茂(著名音樂家)被譽為中國近現(xiàn)代文華史上的“劉氏三杰”。

　　在五四新文化運動的影響下，劉天華為民族音樂的發(fā)展開辟了新的道路。他中西兼擅，理藝并長、而又能會通其間。他反對全盤西化，但也不排斥西方文化。在創(chuàng)作上既能掌握民族音樂的創(chuàng)作規(guī)律，又能巧妙地吸收借鑒西洋技法。他不僅將民間狀態(tài)的二胡升格為富于獨特藝術(shù)魅力的獨奏樂器，達(dá)到高等樂府專業(yè)教學(xué)的層面，而且這些作品深受人民大眾的喜愛，成為中國民族音樂寶庫中的珍品。他是近現(xiàn)代二胡藝術(shù)的奠基人，當(dāng)代中國的二胡演奏藝術(shù)無不受其理論與風(fēng)格的影響。在民族樂器改革和演奏技藝的創(chuàng)新上，他又是一個勇于開拓的革新家。他畢生為民族音樂創(chuàng)作與教育而奮斗，培養(yǎng)了蔣風(fēng)之、陳振鐸等一批著名演奏家、理論家和教育家。可以說，劉天華是中國近現(xiàn)代民族音樂發(fā)展的奠基者、開拓者，民族音樂的一代宗師。

　　劉天華一生致力于改進國樂，反對音樂成為“貴族們的玩具”，提出音樂“要顧及一般民眾”。他珍視中國民族音樂傳統(tǒng)，但不贊成抱殘守缺的“國粹主義”，認(rèn)為發(fā)展國樂，“必須一方面采取本國固有的精粹，另一方面容納外來的潮流，從東、西方的調(diào)和與合作之中，打出一條新路來”

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