中國(guó)近代樂(lè)宗師劉天華簡(jiǎn)介
劉天華(1895-1932)，江蘇省江陰市澄江鎮(zhèn)西橫街人，中國(guó)近代作曲家、演奏家、音樂(lè)教育家。下面是小編為大家整理的中國(guó)近代樂(lè)宗師劉天華簡(jiǎn)介，希望大家喜歡!
劉天華簡(jiǎn)介
劉天華是一位非常有名氣的民族音樂(lè)家，他從小在家鄉(xiāng)受到了民間音樂(lè)的感染，在辛亥革命的時(shí)候還曾經(jīng)參加過(guò)青年團(tuán)，之后又學(xué)習(xí)了鋼琴和小提琴，開始接觸西方的音樂(lè)文化。在晚年時(shí)期曾經(jīng)在北大音樂(lè)研究會(huì)從事教學(xué)工作，有過(guò)許多代表作品。
劉天華在1895年的時(shí)候出生，而當(dāng)時(shí)他的家庭只是一個(gè)普通的知識(shí)分子家庭，之后在常州中學(xué)讀書，在校的時(shí)候?qū)W習(xí)了軍號(hào)和軍笛，并且接觸了西方的銅管樂(lè)器。在辛亥革命進(jìn)行的時(shí)候，他開始從事音樂(lè)工作。到了1912年劉天華到上海地區(qū)參加開明劇社，在樂(lè)隊(duì)中工作。在這段時(shí)期他又接觸了鋼琴等多種樂(lè)器，而且還有著出色的成績(jī)。在1915年他的父親離開了人世，而這一年他也開始接觸二胡。
在1917年已經(jīng)結(jié)婚的劉天華開始跟隨周少梅學(xué)習(xí)二胡，周少梅也是非常有名氣的民族音樂(lè)工作者。第二年劉天華開始自己創(chuàng)作曲子，他的一生曾經(jīng)創(chuàng)造了許多二胡曲子，包括《病中吟》、《月夜》以及《良宵》等等。另外劉天華還曾經(jīng)改良了二胡，在材料和技術(shù)上有著許多的創(chuàng)新，讓二胡有了更好的表現(xiàn)力。除此之外在民國(guó)初期的時(shí)候，劉天華看到音樂(lè)發(fā)展遇到了困境，所以主張要進(jìn)行改革，在他看來(lái)西方的音樂(lè)雖然成熟，但是卻并不能完全放在中國(guó)人的身上。
劉天華作品
劉天華是一位非常出色的民族音樂(lè)宗師，自從十幾歲接觸過(guò)二胡之后，他在二胡音樂(lè)上就有著非常偉大的成就，不僅曾經(jīng)對(duì)二胡的材質(zhì)和制作進(jìn)行過(guò)改良，還改變了二胡的把位，讓這種樂(lè)器有了更好的表現(xiàn)力。而劉天華作品也是非常多的。
劉天華作品包括《病中吟》、《月夜》以及《燭影搖紅》等等，在這些作品中《燭影搖紅》是他創(chuàng)作時(shí)間最晚的曲子，這首曲子是由三拍子和變奏的曲式所創(chuàng)造出來(lái)的抒情曲。劉天華對(duì)民族音樂(lè)有著非常透徹的領(lǐng)悟和掌控能力，而他在創(chuàng)作的時(shí)候還加入了一些西洋方面的音樂(lè)技巧，這樣一來(lái)這首作品就在傳統(tǒng)音樂(lè)的基調(diào)上，又多出了許多新穎獨(dú)特的表現(xiàn)力，同時(shí)又有著深刻而強(qiáng)烈的藝術(shù)氣息?？梢哉f(shuō)這是他眾多二胡作品中非常出色而獨(dú)特的一首曲子。
在創(chuàng)作這首《燭影搖紅》的時(shí)候是在1932年，那時(shí)候抗戰(zhàn)進(jìn)行的非常激烈，而民國(guó)卻正處于風(fēng)雨飄搖之中，這首曲子的名字本來(lái)是一個(gè)詞牌名，從表面上來(lái)看意思就是一支暗淡的燭光正在孤獨(dú)的燃燒，雖然顯得十分無(wú)助，但是卻又盡力的用自己的光和熱帶給別人光明和溫暖。而劉天華在創(chuàng)作的時(shí)候正是想表達(dá)這種主題，并運(yùn)用了充滿中國(guó)韻味的舞蹈結(jié)合了自己的創(chuàng)作，表達(dá)出他對(duì)國(guó)家山河的擔(dān)憂，同時(shí)也有著警示、鞭策等意味，同時(shí)這首抒情的曲子也抒發(fā)了他自己內(nèi)心的感慨。
劉天華人物評(píng)價(jià)
劉天華在教學(xué)之余學(xué)習(xí)小提琴和西洋作曲理論，并在民族音樂(lè)的基礎(chǔ)上吸收西洋音樂(lè)和演奏技巧，在民族器樂(lè)創(chuàng)作和演奏上取得了杰出的成就。劉天華選擇二胡作為改革國(guó)樂(lè)的突破口，借鑒了小提琴的大段落顫弓等技法和西洋器樂(lè)創(chuàng)作手法，融合了琵琶的輪指按音、古琴的泛音演奏等技巧，并確立和運(yùn)用了多把位演奏法。所有這些，使二胡從樂(lè)曲到演奏上都增添了藝術(shù)表現(xiàn)的深刻性，從而使這件古代并不受人重視的民間樂(lè)器變成近代專業(yè)獨(dú)奏樂(lè)器，成為中國(guó)民樂(lè)的主角與代表，因而劉天華被視為近現(xiàn)代二胡演奏學(xué)派奠基人，二胡鼻祖。
劉天華是一位具有革新精神的音樂(lè)家。他將過(guò)去被輕視的民間樂(lè)器二胡加以改革，納入到專業(yè)音樂(lè)教學(xué)之中，使其成為音樂(lè)會(huì)上經(jīng)常獨(dú)奏的樂(lè)器。他改進(jìn)二胡的制造規(guī)格和記譜法，明確固定音高的定弦，并吸收提琴某些演奏方法。他還創(chuàng)作了二胡練習(xí)曲47首，為二胡教學(xué)的系統(tǒng)化打下了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。他改進(jìn)了琵琶教學(xué)，創(chuàng)作了琵琶練習(xí)曲15首;他曾將四相十品的傳統(tǒng)琵琶加以改革，制作了六相和加半音品位的琵琶。他用近代記譜法記錄、整理的《梅蘭芳歌曲譜》，是最早根據(jù)實(shí)際演唱作記錄的京劇曲譜。
他發(fā)起與參與組織國(guó)樂(lè)研究會(huì)、樂(lè)友社、愛(ài)美樂(lè)社、國(guó)樂(lè)改進(jìn)社等音樂(lè)社團(tuán)，創(chuàng)辦《音樂(lè)雜志》，對(duì)當(dāng)時(shí)民族音樂(lè)的發(fā)展與傳播產(chǎn)生了很大的影響。他第一個(gè)采用了近代記譜法記錄了《梅蘭芳曲譜》，并在收集、整理民間音樂(lè)方面作出了很大的貢獻(xiàn)。劉天華與其兄劉半農(nóng)(著名文學(xué)家)、其弟劉北茂(著名音樂(lè)家)被譽(yù)為中國(guó)近現(xiàn)代文華史上的“劉氏三杰”。
在五四新文化運(yùn)動(dòng)的影響下，劉天華為民族音樂(lè)的發(fā)展開辟了新的道路。他中西兼擅，理藝并長(zhǎng)、而又能會(huì)通其間。他反對(duì)全盤西化，但也不排斥西方文化。在創(chuàng)作上既能掌握民族音樂(lè)的創(chuàng)作規(guī)律，又能巧妙地吸收借鑒西洋技法。他不僅將民間狀態(tài)的二胡升格為富于獨(dú)特藝術(shù)魅力的獨(dú)奏樂(lè)器，達(dá)到高等樂(lè)府專業(yè)教學(xué)的層面，而且這些作品深受人民大眾的喜愛(ài)，成為中國(guó)民族音樂(lè)寶庫(kù)中的珍品。他是近現(xiàn)代二胡藝術(shù)的奠基人，當(dāng)代中國(guó)的二胡演奏藝術(shù)無(wú)不受其理論與風(fēng)格的影響。在民族樂(lè)器改革和演奏技藝的創(chuàng)新上，他又是一個(gè)勇于開拓的革新家。他畢生為民族音樂(lè)創(chuàng)作與教育而奮斗，培養(yǎng)了蔣風(fēng)之、陳振鐸等一批著名演奏家、理論家和教育家?？梢哉f(shuō)，劉天華是中國(guó)近現(xiàn)代民族音樂(lè)發(fā)展的奠基者、開拓者，民族音樂(lè)的一代宗師。
劉天華一生致力于改進(jìn)國(guó)樂(lè)，反對(duì)音樂(lè)成為“貴族們的玩具”，提出音樂(lè)“要顧及一般民眾”。他珍視中國(guó)民族音樂(lè)傳統(tǒng)，但不贊成抱殘守缺的“國(guó)粹主義”，認(rèn)為發(fā)展國(guó)樂(lè)，“必須一方面采取本國(guó)固有的精粹，另一方面容納外來(lái)的潮流，從東、西方的調(diào)和與合作之中，打出一條新路來(lái)”
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