清末畫家任伯年生平簡介

時(shí)間：2017-11-24 12:00:51 衛(wèi)文34由分享

　　任頤(1840—1896)，即任伯年，清末著名畫家。是我國近代杰出畫家，在“四任”之中，成就最為突出，是“海上畫派”中的佼佼者，“海派四杰”之一。下面是學(xué)習(xí)啦小編為大家整理的清末畫家任伯年生平簡介，希望大家喜歡!

　　任伯年簡介

　　任伯年又名任頤，清末時(shí)期著名畫家。下面我們就看一下任伯年簡介。任伯年1840年出生于浙江山陰，是我國近代比較杰出的畫家。他的父親擅長畫肖像畫，任伯年從小就跟在父親身邊學(xué)習(xí)畫畫。人物、山水、花鳥等，任伯年都有扎實(shí)的功底，其中以人物畫見長。在他十余歲的時(shí)候，就已經(jīng)可以勾勒出拜訪者的容貌，而且還十分相像。

　　1861年，太平軍占領(lǐng)了杭州等地，任伯年就加入了太平軍，成為太平軍前驅(qū)中的一員。1863年，太平軍撤離了浙江，任伯年沒有隨軍離開，而是留在了浙江。第二年，任伯年移居寧波，得到任熊、任熏的指導(dǎo)。1868年，隨任熏前往蘇州，后來轉(zhuǎn)至上海定居。至此，任伯年開始進(jìn)入了上海畫派的行列。

　　任伯年寓居上海之后，一開始是在扇莊當(dāng)學(xué)徒，后來就以賣畫為生。在賣畫的那段時(shí)間，任伯年畫了許許多多的畫，自身的繪畫水平也有很大的提高。任伯年每天畫畫，什么題材的畫都愿意畫，畫多了，漸漸地形成了一種清新流暢的獨(dú)特風(fēng)格。從此，一種專屬于任伯年的畫風(fēng)出世，也讓任伯年在上海的一眾正統(tǒng)派中獨(dú)樹一幟。

　　任伯年由于出生于浙江山陰，所以他每畫完一幅畫，下面的落款基本上都是“山陰任頤”。19世紀(jì)80年代是任伯年創(chuàng)作的頂峰時(shí)期，到了90年代，所作的畫也都沒有走出80年代時(shí)的思想局限，不過手法上是更加熟練了。1895年，因吸食鴉片引發(fā)肺炎，去世了。

　　任伯年作品

　　任伯年，是我國近代著名的畫家，與吳昌碩、蒲華、虛谷三人一起被稱為“清末海派四杰”。這么多的任伯年作品中，以花鳥畫和人物畫最為出名。任伯年所畫的人物畫或者花鳥畫，往往都是聊聊數(shù)筆，但是就僅僅靠著這么幾筆，就可以將事物的形態(tài)表現(xiàn)得淋漓盡致。

　　任伯年特別喜歡畫鐘馗，在他的作品中常常能看到鐘馗的影子。他所畫的鐘馗大多數(shù)都是心胸磊落的模樣，十分形象。而他的花鳥畫，大多數(shù)都是以鳥為重點(diǎn)，花卉一般都是只作為背景，這樣讓整幅畫看上去十分具有詩意。就是由于他在人物畫和花鳥畫上的突出技藝，讓他成為任氏一門中成就最大的一位。

　　任伯年的畫作類型很多，不過他的人物畫一直備受大家的推崇。任伯年所作的人物畫，大多數(shù)是以描寫風(fēng)俗人情、民間傳說或者是神話故事為主。比較著名的有《女媧》、《鐘馗》、《群仙祝壽》等。任伯年十分擅長將藝術(shù)與現(xiàn)實(shí)相融合，這一點(diǎn)是任伯年大多數(shù)作品的特點(diǎn)。

　　他的人物畫中不僅有傳統(tǒng)的人物畫的畫法，還有西洋畫的畫法。西洋畫的畫法主要就是任伯年經(jīng)常會(huì)出去寫生，外出的時(shí)候，帶一本速寫本，看到自己想畫的，就快速的將他畫在速寫本上。這種畫法比較簡單，可以隨時(shí)勾錄。不需要傳統(tǒng)的人物畫那樣準(zhǔn)備許多工具。

　　任伯年作品目前在市場上的價(jià)格算是比較高的，其中被拍賣的最高的一副作品《鐘馗》立軸達(dá)到93萬港元。

　　任伯年主要成就

　　晚清時(shí)期，著名花鳥畫家和人物畫家，與吳昌碩、蒲華、虛谷齊名為“清末海派四杰”。

　　任伯年的主要成就是在于人物畫和花鳥畫方面，往往寥寥數(shù)筆，便能把人物整個(gè)神態(tài)表現(xiàn)出來，著墨不多而意境深遠(yuǎn)。其線條簡練沉著，有力瀟灑。他常畫鐘馗，他筆下的鐘馗心胸磊落、不怕鬼，不信邪。他的花鳥畫，總是把花與鳥連在一起，禽鳥顯得很突出，花卉有時(shí)只作背景，整個(gè)畫面充滿了詩的意境。任氏一門中繪畫杰出者亦有之，后有“三任”之說(指其叔伯輩的任薰、任熊)，但成就最大的無疑當(dāng)屬任頤。

　　任伯年精于寫像，是一位杰出的肖像畫家。人物畫早年師法蕭云從、陳洪綬、費(fèi)曉樓(費(fèi)丹旭)、任熊等人。晚年吸收華巖筆意，更加簡逸靈活。傳神作品如《三友圖》、《沙馥小像》、《仲英小像》、吳昌碩肖像、為著名詞人與畫家范湖居士周閑所繪《范湖居士四十八歲小像》等，可謂神形畢露。

　　任伯年的花鳥畫更富有創(chuàng)造，富有巧趣，早年以工筆見長，“仿北宋人法，純以焦墨鉤骨，賦色肥厚，近老蓮派。后吸取惲壽平的沒骨法，陳淳、徐渭、朱耷的寫意法，筆墨趨于簡逸放縱，設(shè)色明凈淡雅，形成兼工帶寫，明快溫馨的格調(diào)，這種畫法，開辟了花鳥畫的新天地，對(duì)近、現(xiàn)代產(chǎn)生了巨大的影響。

　　任伯年的山水畫創(chuàng)作不多，早年師法石濤，中年以后兼學(xué)明代沈周、丁云鵬、藍(lán)瑛、并上追元代吳鎮(zhèn)、王蒙、以縱肆、勁真的筆法見長。