錢鐘書先生的代表作《圍城》是現(xiàn)代文學(xué)作品中的一抹瑰麗，也是具有諷刺意義的小說，被稱為“新儒林外史”，其中小說的主人公方鴻漸是一個(gè)值得細(xì)細(xì)研究品讀的人，他的人物形象分析到底是怎樣的呢?以下是學(xué)習(xí)啦小編為你精心整理的圍城主人公方鴻漸的人物性格，希望你喜歡。

　　圍城主人公方鴻漸的人物性格分析

　　性格決定人生的態(tài)度，態(tài)度決定生活的風(fēng)格。而人生的態(tài)度和風(fēng)格會(huì)直接影響生活的效果。所謂“命運(yùn)”就是對(duì)生活效果的總結(jié)和概括。所以古希臘哲學(xué)家赫拉克利特指出：“人的性格就是他的命運(yùn)”。所以說，方鴻漸人生悲劇的根源就在于他的性格，他的悲劇性格就是他悲劇命運(yùn)的直接根源?！秶恰芬粋€(gè)重要的思想主題就是揭示方鴻漸的性格與他悲劇命運(yùn)的因果關(guān)系。從而給讀者一定的人生啟迪。下面將從四個(gè)方面對(duì)方鴻漸的主要性格特點(diǎn)進(jìn)行分析和討論。

　　(一)消極被動(dòng)，逃避退卻的處世態(tài)度

　　心理學(xué)家指出，人格由三種常規(guī)力量構(gòu)成，即智慧力量、道德力量、意志力量。智慧力量屬于思維意識(shí)范疇，是人格的表征力量;道德力量屬于人的行為規(guī)范的范疇，是人格的外在力量;意志力量屬于心理、性格范疇，是人格的內(nèi)在力量。智慧力量是實(shí)現(xiàn)人生價(jià)值的媒介;道德力量規(guī)定人的價(jià)值取向;意志力量是實(shí)現(xiàn)人生價(jià)值目標(biāo)的支撐點(diǎn)。由此可見，意志對(duì)于人的事業(yè)成功往往比智慧更重要，意志是取得成功的根本保障。

　　方鴻漸是個(gè)智商很高的人，他玩起聰明的花招絲毫不亞于他的對(duì)手們。例如他拿鮑小姐的未婚夫出氣，靈機(jī)一動(dòng)巧舌如簧地提出“信_(tái)_的人不能做醫(yī)生”的歪理邪說。為了討好唐小姐他看侃侃而談，大講“女人是天生的政治動(dòng)物”。這段即興的“口才表演”表現(xiàn)出他的驚人的思辯能力。這些事情足以說明他完全具有應(yīng)付世事人生的足夠機(jī)巧和智謀，完全有能力與他的對(duì)手進(jìn)行各種較量。只可惜他只有思想沒有膽量，只有智慧沒有意志，是個(gè)智商很高卻辦事無力;口才雄健而心理脆弱的“泥娃娃”。所以他在生活中總處于被動(dòng)局面，毫無對(duì)抗能力。

　　方鴻漸自從留學(xué)歸來，在短短一年時(shí)間里經(jīng)歷了“從外地到上海——從上海到三閭大學(xué)——從三閭大學(xué)再到上海——再從上海去外地”，這個(gè)封閉的人生軌跡。他每一次更換環(huán)境都不是自己主動(dòng)做出的積極選擇，而是因?yàn)橄萑肓死Ь常蟮脮簳r(shí)的解脫。著名詩人里爾克說得好：“有何勝利可言?挺住就意味著一切!”。從某種意義上說，人生的態(tài)度比事實(shí)更重要，意志和勇氣就意味著成功。“山窮水盡疑無路，柳暗花明又一村”就是對(duì)那些敢于堅(jiān)持，從不退縮的人的最好賞賜。比如，韓學(xué)愈玩弄詭計(jì)妄圖制造他與劉東方之間的矛盾。方鴻漸冒險(xiǎn)使用“惡人先告狀”的手段以“先聲奪人”的氣勢成功的避免了他與劉東方之間的矛盾。假如他不采取這一大膽的冒險(xiǎn)行動(dòng)，就只能坐以待斃?？上Х进櫇u實(shí)在缺乏斗爭精神，極少采取斗爭手段，所以他總是不加抵抗的遭受打擊和屈辱地承受失敗。

　　關(guān)于圍城的人物形象

　　典型的人物形象，是一部小說取得成功的必要因素。方鴻漸作為《圍城》的主人公，也是唯一一個(gè)貫穿全篇的人物，當(dāng)然就應(yīng)該是研究《圍城》人物形象的最佳切入點(diǎn)。對(duì)于方鴻漸這一藝術(shù)形象的把握和評(píng)價(jià)，《圍城》評(píng)論者們看法不一，有的說方鴻漸是一個(gè)被作者嘲諷的對(duì)象，是一個(gè)中國式的‘多余人’ ”，是“一個(gè)連牢騷也懶得發(fā)的玩世不恭的怠惰者”;有的說他是被作者同情的對(duì)象，是“一個(gè)處于中國新舊社會(huì)交替時(shí)期的帶有濃厚‘過渡’色彩的知識(shí)分子典型”.應(yīng)當(dāng)說，這些觀點(diǎn)都有相當(dāng)水平的見地，甚至有的已基本上走進(jìn)了“圍城”，觀察和探尋到了其藝術(shù)的真諦。但是，筆者認(rèn)為，就作品中的基調(diào)而言還不是對(duì)方鴻漸一味諷刺，方鴻漸還不完全是作者“嘲諷的對(duì)象”，而是同情多于諷刺。至于以“多余人”來對(duì)照方鴻漸也未免有點(diǎn)牽強(qiáng)，盡管稱他是“中國式的”，因?yàn)榉进櫇u畢竟還是“這一個(gè)”藝術(shù)形象。再者，說方鴻漸“玩世不恭”，也沒有抓到這一形象主旨，還沒有觀察出作者描寫他陷入人生的“圍城”中奮力掙扎的情景，更沒觸及到他在人生的“圍城”中被圍困被折磨的痛苦心境，畢竟他是困苦的，是在不斷掙扎的，而不是一味的“玩世不恭”。至于用“過渡色彩”來模模糊糊地概括方鴻漸，就更不能準(zhǔn)確評(píng)價(jià)這一藝術(shù)形象了。文學(xué)作品中的主要人物形象，傾注著作者對(duì)社會(huì)對(duì)人生的認(rèn)識(shí)，準(zhǔn)確地理解作品中的主要人物形象是解讀作品主旨的關(guān)鍵，對(duì)人物形象的定位要忠實(shí)于小說的文本，而不能先入為主式地在作品中尋找證據(jù)，研究小說中的人物貫穿全篇的基本活動(dòng)內(nèi)容是必要的。就讓我們隨著方鴻漸的經(jīng)歷走入《圍城》吧

　　首先方鴻漸是生活的失敗者。他是江南某縣一個(gè)大紳士的兒子，是一個(gè)包辦婚姻的幸運(yùn)兒— 她素未謀面的未婚妻因病早逝了，但他的“準(zhǔn)岳父”還是慷慨解囊(當(dāng)然也是出于自己的利益打算)，送他到歐洲留學(xué)。在歐洲，方鴻漸四年換了三所大學(xué)，臨近畢業(yè)，迫于家庭的壓力，買了一張“克萊登大學(xué)”的博士文憑。正當(dāng)日寇的侵略日漸深入內(nèi)地之時(shí)，他懷揣著這張假文憑坐船回到了“外患內(nèi)亂”的祖國。小說的記述從此開始。

　　方鴻漸回國后，無論是在情場上、事業(yè)上還是家庭關(guān)系的處理上都無所建樹，先后失敗，甚至在不少時(shí)空中都痛苦不堪。

　　在情場上，先是在回國的輪船上被鮑小姐所勾引，從發(fā)現(xiàn)鮑小姐對(duì)自己的態(tài)度判若兩人時(shí)才知道被戲弄，后來他熱烈地追求唐曉芙卻不能如愿，而他所不愛的蘇小姐卻竭力追求他。最后和孫柔嘉結(jié)了婚，實(shí)際上是事業(yè)失敗的打擊令他想找一個(gè)感情的依靠而已。在事業(yè)上，方鴻漸曾經(jīng)熱心向往的三間大學(xué)，也不是他施展才干大干事業(yè)的場所，在這里的一切的一切都成為他徹頭徹尾的噩夢(mèng)。情場失意，事業(yè)失敗，方鴻漸想在家庭關(guān)系中尋找溫暖和感情的慰籍。在家庭關(guān)系中，也是痛苦的.方鴻漸一結(jié)婚，就進(jìn)入了“金漆的鳥籠”，被親戚看不起，被太太那無聊的嘮叨、不休的吵鬧所苦惱和困擾。小說用了近七分之一的篇幅描寫方鴻漸家庭的矛盾，形象地表現(xiàn)了方鴻漸深陷婚姻“圍城”的痛苦。

　　這是方鴻漸在小說中的經(jīng)歷，也是《圍城》情節(jié)發(fā)展的主線。在這條主線中，方鴻漸處處碰壁，又無可奈何，充分顯示出人物自身的一些缺陷。

　　通觀作品，方鴻漸在他對(duì)生活道路的每一次選擇中，都是被迫的、無奈的，從來沒有自己的主見。去歐洲留學(xué)，是由于過去的老丈人對(duì)死去女兒的懷念，買克萊登文憑是迫于父親和丈人的壓力，回國后找不到工作，只有到丈人開的“點(diǎn)金銀行”暫謀生路，后來在丈人家呆不下去，只有去湖南鄉(xiāng)下的三間大學(xué)謀職，而這個(gè)選擇也是他的情敵趙辛媚安排的。在三閭大學(xué)，方鴻漸也沒能呆下去，最后又被迫回到上海。

　　在情場上，方鴻漸也是處于被動(dòng)地位。在回國的輪船上與鮑小姐偷情，明顯是受到鮑小姐的勾引，船靠香港后，鮑小姐順理成章也是義無反顧地將他給甩了;方鴻漸和蘇小姐糾纏不清，更是明顯地處于被動(dòng)，蘇小姐把他簡直當(dāng)成是自己的獵物一樣:和孫柔嘉的交往，方鴻漸一步步走向她設(shè)置好的機(jī)關(guān)，最后束手就擒。在方鴻漸與女性的交往中，好像只有唐曉芙是個(gè)例外，但實(shí)際上，方鴻漸只能算是個(gè)走向屠場而不自知的羔羊。唐曉芙對(duì)方鴻漸表示出好感，大半也有與表姐爭風(fēng)吃醋的因素，到后來她與方鴻漸提出分手時(shí)，唐曉芙顯示出她的婚姻戀愛標(biāo)準(zhǔn)

　　---方先生的過去太豐富了!我愛的人，我要能夠占領(lǐng)他整個(gè)生命，他在碰見我以前，沒有過去，留著空白等待我

　　可見，盡管有蘇小姐這只“幕后黑手”在搗亂，唐曉芙自身的戀愛觀也不會(huì)讓她接受方鴻漸。事實(shí)上，她在與方鴻漸的交往中己經(jīng)知道了他的過去，他們的愛情中有很多唐曉芙的游戲心態(tài)。方鴻漸是在一步步地走向唐曉芙的愛情試驗(yàn)場。

　　在家庭中，方鴻漸同樣是弱勢的一方。他與孫柔嘉進(jìn)行歷次沖突之后，總是被迫回到他那個(gè)本不愿回到的家中，回到孫柔嘉給他限定的這個(gè)活動(dòng)范圍之內(nèi)，其實(shí)，這個(gè)家庭的成立就是孫柔嘉的一手安排，是一個(gè)孫柔嘉為他設(shè)好的局。在小說最后一次激烈的家庭沖突之后，方鴻漸茫然地在街上亂走，在無奈之中又被迫回到了這個(gè)家——他沒有勇氣更沒有能力獨(dú)立安排自己的人生。

　　方鴻漸又是個(gè)極要面子的人，在人際交往中也是處處照顧別人的臉面，這種強(qiáng)烈的虛榮帶給他的是缺乏奮爭的勇氣，他的生活道路也因此平添了幾分坎坷。方鴻漸的這種懦弱、虛榮和對(duì)生活的無奈接受態(tài)度，使得他在當(dāng)時(shí)的社會(huì)中無法立足，在人際交往中處處受制。應(yīng)當(dāng)說，這樣的一個(gè)在生活中完全失敗的知識(shí)分子形象，在中國現(xiàn)代小說塑造的人物群像中，不能說絕無僅有，也肯定是最為著力刻畫的一個(gè)。就像人們提起魯迅就會(huì)想到魯迅塑造的阿Q，提起錢鐘書，我們也會(huì)馬上想到《圍城》中的方鴻漸。塑造這樣一個(gè)處處失敗的知識(shí)分子形象，是《圍城》對(duì)于中國現(xiàn)代文學(xué)的突出貢獻(xiàn)，也是《圍城》獲得成功的關(guān)鍵因素。課外知識(shí)

　　圍城簡介

　　《圍城》是一部具有豐富的人文內(nèi)涵，深厚的人性開掘和廣泛的世態(tài)諷刺的文學(xué)作品。首先，作者成功地塑造了方鴻漸這個(gè)個(gè)性鮮明的人物形象，演繹了他發(fā)人深思的悲劇人生，展示了他的懦弱性格，暴露了他的消極被動(dòng)、虛無悲觀的人生態(tài)度，從而揭示了他的悲劇性格與其悲劇命運(yùn)的因果關(guān)系。方鴻漸的人生悲劇蘊(yùn)涵著深刻而豐富的人生啟迪?！秶恰纷鳛橐徊俊爸S刺小說”，其特點(diǎn)不僅表現(xiàn)在諷刺的廣度、深度，更重要的是這部諷刺作品體現(xiàn)出作家對(duì)于諷刺藝術(shù)的不懈探索，顯現(xiàn)出了幽閉人、有別于其他作品的獨(dú)特藝術(shù)魅力。

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