墜琴的基本介紹
墜琴也稱墜子、墜弦，漢族拉弦樂器。是河南曲藝墜子書的主要伴奏樂器。以下是學(xué)習(xí)啦小編為你精心整理的墜琴的基本介紹，希望你喜歡。
墜琴的結(jié)構(gòu)
墜琴仍保持小三弦形制，琴筒與四胡琴筒相同。墜琴的構(gòu)造和小三弦基本相同，琴桿、琴頭、弦軸和指板，仍保留著小三弦的形制，共鳴箱較三弦的琴鼓略小，兩面蒙以梧桐木薄板，使用江葦竹制作的馬尾弓拉奏，音色渾厚。
墜胡的琴筒與四胡琴筒相同，用銅板或硬木制作，呈圓筒形，較四胡琴筒短而粗，長(zhǎng)8 厘米，直徑11 厘米，前口蒙以蟒皮。琴桿和琴頭形似三弦，但琴桿較短，琴頭較小，指板較寬。用馬尾弓拉奏，音色純凈、柔美，宜于表現(xiàn)優(yōu)雅抒情的曲調(diào)。
琴筒為硬木、紅木或黃桐木，八方形，前口蒙蛇皮，后口有鏤空的邊框。琴桿部份與三弦的琴干相似而較短。全長(zhǎng)約 90 公分，兼做指板，張兩弦，架于弦馬上，弓在弦內(nèi)運(yùn)行。用馬尾竹弓拉奏。音域約兩個(gè)半八度。墜胡音色高亢、柔美，除用于伴奏之外，還用于獨(dú)奏和器樂合奏。
墜琴的技法
傳統(tǒng)墜琴的演奏形式多為自拉自唱，演奏時(shí)將墜琴置于腿上，左手持琴桿按弦，右手持弓拉奏。將一本梆系一架上，置于腳前，擊木梆的錘棒一端固定于架上(錘棒可活動(dòng))，控制錘棒活動(dòng)的一端系繩綁于腳上，自拉自唱時(shí)，腳有節(jié)奏地?cái)[動(dòng)以拉動(dòng)繩子擊板。
墜琴主要技法，左手弓法多用長(zhǎng)弓(分軟弓、硬弓兩種)、半弓、短弓、連弓、斷弓、頓弓、抖弓、顫弓、碎弓、甩弓、雙弦等;左手特點(diǎn)由于墜琴琴桿長(zhǎng)，有指板，把位大而又移動(dòng)頻繁，因此滑音特別是大跳的滑音、雙滑音等很有特色。
此外，常用指法還有雙弦、揉弦、顫音、撥弦、泛音等。 近代著名的民間藝人、墜琴演奏家有王殿玉，擅長(zhǎng)模擬各派著名戲曲演員的重要唱段。
墜琴的歷史
墜琴已有近百年歷史。清代末年，在河南流傳著“鶯歌柳”和“三弦鉸子書”等說(shuō)唱音樂形式，為它們伴奏的主要樂器是小三弦。
經(jīng)過(guò)民間藝人長(zhǎng)期的演奏實(shí)踐，深感彈撥的小三弦與演唱者的拖腔不能緊密配合，難于滿足藝術(shù)要求。
于是，有些藝人就仿效胡琴，在小三弦的外弦和中弦之間穿上一支馬尾弓(保留里弦做共鳴弦)，作為拉弦樂器使用，在伴唱中收到了較好的效果，當(dāng)時(shí)人們稱這種樂器為“拉三弦”。
后來(lái)，在說(shuō)唱藝術(shù)中隨著女演員相繼出現(xiàn)，演唱者的音區(qū)和音色有了顯著區(qū)別，為了提高樂器的定弦和增加音色的明亮度，適應(yīng)墜子書發(fā)展的需要，進(jìn)而又把“拉三弦”的蟒皮面改為桐木板面并去掉里弦。
最初說(shuō)唱音樂“三弦鉸子書”用小三弦伴奏，后在“鶯歌柳書”三弦改為二弦，又將琴鼓上所蒙蟒皮改為薄桐木板，用馬尾弓拉奏，始成今之墜琴。
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