中阮，次中音阮的簡稱，中國彈弦樂器，是阮族樂器里的次中音樂器。由琴頭、琴桿、圓形共鳴箱、琴碼和音窗等組成，有四根弦，二十四品。以下是學習啦小編為你精心整理的中阮樂器有哪些歷史，希望你喜歡。

　　中阮樂器的歷史

　　阮的起源

　　阮源于中亞，通過龜茲傳入我國，在漢時稱為秦琵琶，晉代阮咸擅彈此琴。

　　漢時，有眾多的馬上樂器傳入我國，漢武帝元鼎二年(公元前 115年)，張騫出使烏孫國(今烏孜別克民族)，烏孫王昆彌與漢通婚，烏孫公主出嫁前，漢武帝命懂得音樂的工匠參考琴、箏、筑、臥箜篌等創(chuàng)制了一種能在馬上彈奏的樂器，圓形音箱、直柄、十二柱、四弦，這種樂器便是阮，當時稱“秦琵琶”。

　　現(xiàn)存的古代中亞豪來茲姆王國宮殿壁畫上有阮咸，是公元4世紀的作品，說明阮咸源于中亞，通過龜茲傳入我國中原。

　　東晉(317～420)“竹林七賢”中的阮咸是杰出的音樂家，最喜彈奏這種樂器，他當時彈奏的已是趨于定型的阮了。由于阮咸善彈和當時社會對竹林七賢的崇尚，這種樂器一時風行全國各地，成為獨奏、合奏或為相和歌伴奏的主要樂器。后來因為社會動亂，阮曾一度失傳。

　　在甘肅麥積山石窟浮雕和敦煌北魏壁畫上，可以見到阮的造型與現(xiàn)在的形制相似。

　　阮的發(fā)展

　　唐代以來阮的發(fā)展

　　據(jù)《新唐書·元行沖》載，唐武則天時(684～701)，蜀人蒯朗在古墓中得銅器，身正圓似琵琶，與《竹林七賢圖》中阮咸所彈樂器相似。元行沖認為：“此阮咸所作器也，命易之林，弦之，其聲高雅，樂家遂謂之阮咸。”

　　唐代的阮，有四弦、13柱，發(fā)展得已比較完善。唐代大詩人白居易曾在詩中形象地描繪阮的音色純厚圓潤。如珠落玉盤那樣悅耳動聽。在唐代的《清商樂》和《西涼樂》中，阮咸也是主要的樂器之一。

　　阮咸在盛唐時期流傳東瀛。至今，在日本古都奈良東大寺正倉院中，還珍藏著一張?zhí)拼鷤魅サ穆葩氉咸慈钕?。這張阮咸長100.7厘米，四弦、14品，在圓形共鳴箱的面板上，開有兩個圓形音孔并鑲有音窗，腹部是一副四人奏樂圖。琴頸和琴軫上，都有螺鈿鑲嵌，在琴箱的背板上，更嵌出美麗的花枝圖案，并有兩支飛翔的鳥雀。其工藝之精細，造型之秀美，為后世所罕見。

　　阮咸簡稱為阮，始于宋代。10世紀末，宋大家把阮咸由四弦增至五弦，但不稱其為五弦阮咸，而稱“五弦阮”，阮之名自此始。

　　元代，阮在民間廣泛流傳，成為人們喜愛的彈撥樂器。

　　從中國音樂研究所收藏的一張清代阮看來，直到清代，阮仍保持著古制，音域只有一個多八度。在民間流行的舊式阮，則退化為兩條或三條弦，即使是四條弦，也是每兩條同發(fā)一音，音域很窄，音階也不完備。

　　阮在現(xiàn)代的發(fā)展

　　建國后，阮的改革和演奏藝術(shù)發(fā)展很快。20世紀50年代對阮進行了一系列改革，使阮具有高音、中音、次中音和低音4個聲部，而自成一族。改革后的阮都為四弦，采用金屬弦，調(diào)音方便，音域擴展到三個八度以上，音量增大。半音俱全，可任意轉(zhuǎn)調(diào)。在演奏技巧上，除傳統(tǒng)指法外，還吸收了其他中、外彈撥樂器的技法，大大豐富了阮的表現(xiàn)力。

　　1977年制成的雙層共鳴箱中阮，是在加大的琴箱內(nèi)增設(shè)一張較薄的共振板，把腔體隔成前后兩部分。這種際音色圓潤渾厚，音量明顯增大。

　　1979年制成的電擴音中阮，既保持了阮的傳統(tǒng)音色，又豐富了發(fā)音的韻味。

　　20世紀80年代研制的無品大阮，在琴箱中的高音區(qū)支有一根音柱，由于降低了山口和縛弦的高度，琴弦距指板較近，便于演奏。它保持了大阮原有的音量，音色較為柔和，演奏上可借鑒三弦、琵琶和箏的抹、滑、揉、打、吟等技法，適于演奏流暢如歌的旋律，表現(xiàn)力極為豐富，具有動人的藝術(shù)效果。

　　近年來研制的新大阮，增大了共鳴箱和面、背板的拱度，加長了琴桿，面、背板的厚度由中央向四周逐漸減薄，面板里面粘貼“V”形音梁和周邊挖“U”形槽，音孔改為對稱的鳥形，造型美觀，發(fā)音堅實、宏亮，音色純厚圓潤，顯著增強了表現(xiàn)力，可供獨奏使用。

　　中阮的結(jié)構(gòu)

　　阮由琴頭、琴頸、琴身、弦軸、山口、縛弦和琴弦等部分組成。

　　琴頭和琴頸是用兩塊硬質(zhì)木料膠合而成，琴頭頂端多飾以民族風格的雕刻，琴頸上粘有指板，指板上嵌有2 4個音品，品按十二平均律裝置。

　　琴身是一個呈扁圓形的共鳴箱，由面板、背板和框板膠合而成。在面板上膠有縛弦和開有出音孔。弦軸有4個，除用普通弦軸外，也可用齒輪銅軸。琴弦使用絲弦、腸衣弦或金屬弦。

　　制作阮，所用材料大致和琵琶相同。琴頸和琴身框板，還可使用椴木或楊木。面背板都使用桐木。指板用紅木。弦軸可用紅木、黃楊或黃檀等。琴身的圓度應(yīng)準確，面背板平整光滑，琴頸和琴身在一個平面上，各部膠接嚴密牢固，音品間距準確，表面涂漆勻凈、木紋清透。

　　中阮的定弦

　　各種阮的定弦及音域均不相同，在樂隊中的作用也不一樣。

　　大、中、小阮以五度關(guān)系定弦，低阮以四度關(guān)系定弦。

　　根據(jù)阮的大小可分為大阮、中阮、小阮三種，還有一種叫低阮。

　　民間流傳的阮，定弦很不統(tǒng)一。在民族樂隊里，大、中、小阮都以五度關(guān)系定弦，它們分別為：小阮(C、g、d1、a1)，中阮(G、d、a、e1)，大阮C、G、d、a，低音阮以四度關(guān)系定為(E1、A1)、D、G。常用的音域是：小阮從C～a3，中阮從G～e3，大阮從C～a2，低音阮從E1～e。

　　在這族樂器中，小阮是高音樂器，發(fā)音清脆、明亮，在樂隊中常擔任演奏曲調(diào)。

　　中阮為中音樂器，音色恬靜、柔和、富有詩意，與秦琴相似，在合奏中常擔任演奏旋律或描句，具有動人的效果;擔任伴奏時，豐富的節(jié)奏變化能突出樂曲的特點，在樂隊中采用兩個以上中阮分部演奏和聲，會使彈撥樂器組的中音聲部更為豐滿。

　　大阮比中阮低五度，是次中音樂器，發(fā)音堅實、雄厚而有力，與西洋樂器大提琴相似，在樂隊中演奏旋律時，常與中阮作八度結(jié)合，以加強中玩效果，流暢的琶音最適宜映襯抒情的旋律，演奏單音或和弦時，，能加強節(jié)奏、烘托出樂曲熱烈奔放的效果。中阮和大阮，既適于獨奏，也適于合奏或伴奏。在民族樂隊中，常用來組成雙音或三音和弦等各種音型，以加強整個樂隊的演奏效果。它常給二胡、板胡、笛子和嗩吶等樂器伴奏。在京劇和其他地方戲曲中，也常用到中阮和大阮。

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