元代瓷器的發(fā)展雖不及宋代那么引人注目，但也開始表現(xiàn)出新的發(fā)展特色。以下是學(xué)習(xí)啦小編為你精心整理的元代瓷器的基本介紹，希望你喜歡。

　　元代瓷器之青花

　　元代的青花瓷器處于成熟期，蜚聲中外、馳譽(yù)藝林。青花瓷的特點(diǎn)是：胎質(zhì)白、重而堅(jiān)、器壁較厚、大器較多。由于含雜質(zhì)多，胎上大多有鐵褐色小點(diǎn)。器底不施釉，稱之糙底或砂底，在糙底上呈有紅色斑,俗稱火石紅。元瓷白釉泛青色，釉質(zhì)瑩潤但常有積釉，積釉有時(shí)如淚痕。

　　元代青花原料有進(jìn)口和國產(chǎn)青料兩種。經(jīng)過對兩種原料的測試表明：進(jìn)口料中除含鈷外，還含有高鐵和低量的錳，以青花色澤濃艷、有鐵銹斑和黑褐色斑點(diǎn)為特征，采用影青作面釉，多用于描繪高大器物上多層次的繁密紋樣。大部分呈色青翠，有一部分過燒的瓷器青中泛紫，欠燒的則青中帶灰。并且，色濃郁而無暈散，白中閃青的底釉襯托著濃艷的藍(lán)色紋飾，顯得明亮動(dòng)人。

　　而國產(chǎn)的青料中含錳量高、含鐵量低。青花色澤藍(lán)中閃灰，色勻而無散暈，一般施以乳濁的卵白釉。國產(chǎn)料所畫的青花瓷，大都屬小件，紋飾簡單、較草率。

　　元青花紋樣特點(diǎn)為紋飾繁密、層次較多，通常稱為“滿畫”。這是元、明兩代特有的繪畫技法。一般是紋樣勾線后填色留空白，如花、葉、山石、人物衣紋均有這一特征。覆蓮瓣之間多互不相連，其中多畫卷草或雜寶;蓮瓣輪廓通常為一粗一細(xì)兩根線條，不另填色;云啟用粗細(xì)線條雙勾三層，中間加飾水波荷花、花卉、瓜果和馬、鴛鴦、云雁等;菊花多單層花瓣，雙層的較少;海水紋精細(xì)工致，有魚鱗狀左右背向漩渦，浪花如芽狀尖細(xì)排列;撇口瓶及碗的里口沿畫回紋、卷草紋，其他器物上也常見用回紋、卷草紋作邊飾;龍身細(xì)長、疏發(fā)、蛇尾或火焰狀尾、細(xì)頸、頭較小、單色或雙角，龍鱗有斜方格紋或加渲染等，三爪或四爪，不見五爪;風(fēng)頭似鸚鵡，魚鱗狀細(xì)羽片，l一5條長羽尾;麒麟畫成鹿頭、牛蹄、馬尾;卷草紋無中心連續(xù)波谷線，各個(gè)紋樣單位分開畫，與明初畫法有別;人物著色用豎筆上下渲染，在濃筆邊線內(nèi)梁淡色或衣紋留白。除此之外，特征性紋樣還有：蕉葉紋中莖滿色、蓮葉呈規(guī)矩的葫蘆狀、牡丹花葉肥大規(guī)整、竹葉尖向上、蝌蚪狀云紋、梅花全開的呈五個(gè)圓圈、枝干上有刺狀小枝等。

　　元青花大多為寬而較矮的圈足，一般器底、蓋內(nèi)不施釉，器胎輪旋紋粗糙，接合處有明顯凸起接口。常見的青花瓷器物有：

　　帶蓋梅瓶：小口、豐肩、瘦底，器蓋內(nèi)心帶子榫以防滑動(dòng)，與宋代梅瓶相比，有體形高大、弧腹下收、造型挺拔、重心升高的特點(diǎn)。

　　玉壺春瓶：分圓形和八棱等幾種;口外卷、細(xì)頸、坦腹，與宋玉壺春瓶相比，曲線增大，更加俏麗優(yōu)美。

　　罐：有肥矮型和瘦長型兩種。肥矮型的直口、溜肩，肩以下漸廣，至腹部最大處內(nèi)斂，平底，口徑大于或等于足徑;瘦長型的為直口、短頸、溜肩、平底，口徑一般小于足徑;有些罐上有蓋，如荷葉形蓋、獅鈕蓋等。

　　碗：有敞口與斂口兩種碗;敞口碗為深腹、小圈足，足內(nèi)無釉;斂口碗的口沿內(nèi)斂。

　　盤：器型較大，一般為折沿，有菱口與圓口兩種，圈足，砂底。

　　高足杯：口微撇，足有竹節(jié)和圓形兩種，足近底處放大。

　　匝：為古代盥器，平底，一邊帶流，流下裝飾一小圓系。

　　扁壺：小口，有四系，為元代的特有造形。

　　大盤盤口有采用菱口的，鳳形壺與八楞缸為特有造型，只有元代才有。

　　青花瓷一出現(xiàn)，即占據(jù)了我國瓷器生產(chǎn)的主導(dǎo)地位。盡管此時(shí)其他種類如青瓷、白瓷、單色釉瓷和彩繪瓷也在生產(chǎn)，但它們都無法和色彩幽雅、釉面潔白、生產(chǎn)工藝相對簡單、適宜大量生產(chǎn)的青花瓷抗衡。

　　元代瓷器之釉里紅

　　與青花瓷同時(shí)期，元代的景德鎮(zhèn)瓷工還發(fā)明了釉里紅瓷，這也是一個(gè)重大的創(chuàng)新項(xiàng)目，可以說與青花瓷是一樹綻開的兩支并蒂花。

　　釉里紅瓷是以銅紅釉(氧化銅)做呈色劑的，其燒制難度頗高，呈色鮮艷者為少。因?yàn)樵诘蜏匮趸瘹夥障?，銅紅釉會(huì)燒成綠色或啡褐色，而過高的窯溫又會(huì)把紅燒飛。所以，在罩以透明釉之前繪制蘊(yùn)含紋，在高溫還原焰中燒成的白地紅花或紅地白花的釉下彩裝飾，具有鮮艷、明快、吉祥、喜慶之風(fēng)韻，是元代景德鎮(zhèn)窯的創(chuàng)新之作。

　　釉里紅瓷器有三種裝飾方法：一是釉里紅線繪，即在瓷胎上用線條描繪各種不同的圖案花紋。但由于高溫銅紅釉燒成條件比較嚴(yán)格，往往會(huì)產(chǎn)生飛紅的現(xiàn)象，所以用細(xì)線條描繪圖案花紋的釉里紅器燒成比較困難。二是釉里紅拔白，其方法是在白胎上留出所需之圖案花紋部位，或在該部位上刻劃出圖案花紋，用銅紅料涂抹其他空余之地，燒成后圖案花紋即在周圍紅色之中以胎釉的本色顯現(xiàn)出來。三是釉里紅涂繪，即以銅紅料成片、成塊地涂繪成一定圖案花紋。釉里紅拔白及釉里紅涂繪這兩種方法都能減少飛紅的現(xiàn)象。

　　評估釉里紅產(chǎn)品的標(biāo)準(zhǔn)主要有兩點(diǎn)：一是同一窯口所產(chǎn)的釉里紅成品顯色穩(wěn)定、色調(diào)一致;二是所繪制的圖案線條經(jīng)燒制后仍然清晰。具備這兩點(diǎn)者為佳，反之為劣、廢品。

　　釉里紅常常與青花配合裝飾，稱青花釉里紅瓷，或叫青花火紫，形成一種別致的裝飾紋樣。由于燒制難度較大，元代的產(chǎn)量不多，留傳器物也很少?，F(xiàn)存的一件標(biāo)有"至元戊寅”銘款的青花釉里紅瓷器，是元代釉里紅流傳至今的珍品。由于釉里紅瓷在元晚期才出現(xiàn)，因此其的發(fā)展和成熟并不在元代，但其為后世制作釉里紅瓷打下了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。

　　元代瓷器之卵白釉

　　元代景德鎮(zhèn)創(chuàng)燒的另一著名產(chǎn)品為卵白釉器。卵白釉的特征是：胎體厚重、胎質(zhì)堅(jiān)硬細(xì)密、釉層較厚、呈失透狀，釉色白中泛青、如鵝蛋白。這種產(chǎn)品也被為“樞府窯器”。“樞府”是元代軍事機(jī)構(gòu)樞密院的簡稱，相傳是為元朝官府樞密院的定燒器，有些器物上有“樞府”字樣,但燒制這類卵白釉瓷器的窯場還同時(shí)燒造青花瓷和黑釉瓷。

　　元代燒制白瓷的成功經(jīng)驗(yàn)為明代永樂甜白釉的發(fā)展奠定了基礎(chǔ)，也為后來釉下、釉上彩繪瓷的高度發(fā)展奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。

　　樞府瓷和影青白瓷都是白色胎骨，但前者比后者胎體厚重;樞府瓷釉色肥厚滋潤，比青白瓷厚得多，釉面光澤暗弱、不透明;青白瓷的釉青綠色較為明顯，是一覽無余的透明釉，玻璃質(zhì)感強(qiáng)。樞府瓷一般圈足較小，足壁較厚，削足整齊，足內(nèi)不施釉，足底心有乳釘狀凸起，俗成雞心點(diǎn)。樞府瓷還有精細(xì)和粗俗之分，精細(xì)的樞府瓷往往以印花為裝飾，圖案花紋主要為云龍、云鳳、云鶴、孔雀、花蝶、纏枝蓮等。

　　元代瓷器之青白瓷

　　景德鎮(zhèn)青白釉瓷器的生產(chǎn)盛于宋代，而元代繼續(xù)燒造。

　　元代青白瓷的生產(chǎn)中心仍在江西景德鎮(zhèn)，江西其他地區(qū)及福建、廣東也都有生產(chǎn)，故有“江河川廣器尚青白”之說。其胎釉特征與宋代有所不同：瓷胎采用高嶺土加瓷土的“二元配方”法、胎土中氧化鋁的含

　　量增加，燒成溫度更高、胎質(zhì)更白，器物很少變形。釉為石灰堿釉，即在釉料中摻入適量的草木灰，使釉中含有堿金屬鉀和鈉，同時(shí)降低氧化鈣的含量。由于釉的黏度提高，不易流淌，燒成后釉面失透，光澤柔和，釉色比宋代略白，但不如宋代影青的玉質(zhì)感強(qiáng)烈。

　　器物造型除碗、盤、瓶、爐、罐、枕外，還新出現(xiàn)了扁型執(zhí)壺、葫蘆形執(zhí)壺、多棱壺、筆架山、動(dòng)物形硯滴等。造型特點(diǎn)是厚重加厚，顯得釉層較薄。

　　元代青白瓷比較注重裝飾，普遍采用印花、刻花、劃花技法，其中

　　以刻印串珠紋最有特色，此外還有褐色彩斑裝飾。

　　元代瓷器之藍(lán)釉

　　在做好的瓷壞上滿施含鈷釉料，經(jīng)高溫焙燒呈現(xiàn)藍(lán)色，嬌艷光潤，是元代景德鎮(zhèn)鎮(zhèn)窯的創(chuàng)新之作。通常藍(lán)釉與描金花或白花紋樣相配裝飾，鮮艷悅目。如北京故宮博物院收藏的藍(lán)釉白龍紋盤揚(yáng)州博物館收藏的藍(lán)釉白龍紋梅瓶，都是不可多得的精美之器。

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