元代瓷器的基本介紹
元代瓷器的發(fā)展雖不及宋代那么引人注目，但也開始表現(xiàn)出新的發(fā)展特色。以下是學習啦小編為你精心整理的元代瓷器的基本介紹，希望你喜歡。
元代瓷器之青花
元代的青花瓷器處于成熟期，蜚聲中外、馳譽藝林。青花瓷的特點是：胎質白、重而堅、器壁較厚、大器較多。由于含雜質多，胎上大多有鐵褐色小點。器底不施釉，稱之糙底或砂底，在糙底上呈有紅色斑,俗稱火石紅。元瓷白釉泛青色，釉質瑩潤但常有積釉，積釉有時如淚痕。
元代青花原料有進口和國產(chǎn)青料兩種。經(jīng)過對兩種原料的測試表明：進口料中除含鈷外，還含有高鐵和低量的錳，以青花色澤濃艷、有鐵銹斑和黑褐色斑點為特征，采用影青作面釉，多用于描繪高大器物上多層次的繁密紋樣。大部分呈色青翠，有一部分過燒的瓷器青中泛紫，欠燒的則青中帶灰。并且，色濃郁而無暈散，白中閃青的底釉襯托著濃艷的藍色紋飾，顯得明亮動人。
而國產(chǎn)的青料中含錳量高、含鐵量低。青花色澤藍中閃灰，色勻而無散暈，一般施以乳濁的卵白釉。國產(chǎn)料所畫的青花瓷，大都屬小件，紋飾簡單、較草率。
元青花紋樣特點為紋飾繁密、層次較多，通常稱為“滿畫”。這是元、明兩代特有的繪畫技法。一般是紋樣勾線后填色留空白，如花、葉、山石、人物衣紋均有這一特征。覆蓮瓣之間多互不相連，其中多畫卷草或雜寶;蓮瓣輪廓通常為一粗一細兩根線條，不另填色;云啟用粗細線條雙勾三層，中間加飾水波荷花、花卉、瓜果和馬、鴛鴦、云雁等;菊花多單層花瓣，雙層的較少;海水紋精細工致，有魚鱗狀左右背向漩渦，浪花如芽狀尖細排列;撇口瓶及碗的里口沿畫回紋、卷草紋，其他器物上也常見用回紋、卷草紋作邊飾;龍身細長、疏發(fā)、蛇尾或火焰狀尾、細頸、頭較小、單色或雙角，龍鱗有斜方格紋或加渲染等，三爪或四爪，不見五爪;風頭似鸚鵡，魚鱗狀細羽片，l一5條長羽尾;麒麟畫成鹿頭、牛蹄、馬尾;卷草紋無中心連續(xù)波谷線，各個紋樣單位分開畫，與明初畫法有別;人物著色用豎筆上下渲染，在濃筆邊線內(nèi)梁淡色或衣紋留白。除此之外，特征性紋樣還有：蕉葉紋中莖滿色、蓮葉呈規(guī)矩的葫蘆狀、牡丹花葉肥大規(guī)整、竹葉尖向上、蝌蚪狀云紋、梅花全開的呈五個圓圈、枝干上有刺狀小枝等。
元青花大多為寬而較矮的圈足，一般器底、蓋內(nèi)不施釉，器胎輪旋紋粗糙，接合處有明顯凸起接口。常見的青花瓷器物有：
帶蓋梅瓶：小口、豐肩、瘦底，器蓋內(nèi)心帶子榫以防滑動，與宋代梅瓶相比，有體形高大、弧腹下收、造型挺拔、重心升高的特點。
玉壺春瓶：分圓形和八棱等幾種;口外卷、細頸、坦腹，與宋玉壺春瓶相比，曲線增大，更加俏麗優(yōu)美。
罐：有肥矮型和瘦長型兩種。肥矮型的直口、溜肩，肩以下漸廣，至腹部最大處內(nèi)斂，平底，口徑大于或等于足徑;瘦長型的為直口、短頸、溜肩、平底，口徑一般小于足徑;有些罐上有蓋，如荷葉形蓋、獅鈕蓋等。
碗：有敞口與斂口兩種碗;敞口碗為深腹、小圈足，足內(nèi)無釉;斂口碗的口沿內(nèi)斂。
盤：器型較大，一般為折沿，有菱口與圓口兩種，圈足，砂底。
高足杯：口微撇，足有竹節(jié)和圓形兩種，足近底處放大。
匝：為古代盥器，平底，一邊帶流，流下裝飾一小圓系。
扁壺：小口，有四系，為元代的特有造形。
大盤盤口有采用菱口的，鳳形壺與八楞缸為特有造型，只有元代才有。
青花瓷一出現(xiàn)，即占據(jù)了我國瓷器生產(chǎn)的主導地位。盡管此時其他種類如青瓷、白瓷、單色釉瓷和彩繪瓷也在生產(chǎn)，但它們都無法和色彩幽雅、釉面潔白、生產(chǎn)工藝相對簡單、適宜大量生產(chǎn)的青花瓷抗衡。
元代瓷器之釉里紅
與青花瓷同時期，元代的景德鎮(zhèn)瓷工還發(fā)明了釉里紅瓷，這也是一個重大的創(chuàng)新項目，可以說與青花瓷是一樹綻開的兩支并蒂花。
釉里紅瓷是以銅紅釉(氧化銅)做呈色劑的，其燒制難度頗高，呈色鮮艷者為少。因為在低溫氧化氣氛下，銅紅釉會燒成綠色或啡褐色，而過高的窯溫又會把紅燒飛。所以，在罩以透明釉之前繪制蘊含紋，在高溫還原焰中燒成的白地紅花或紅地白花的釉下彩裝飾，具有鮮艷、明快、吉祥、喜慶之風韻，是元代景德鎮(zhèn)窯的創(chuàng)新之作。
釉里紅瓷器有三種裝飾方法：一是釉里紅線繪，即在瓷胎上用線條描繪各種不同的圖案花紋。但由于高溫銅紅釉燒成條件比較嚴格，往往會產(chǎn)生飛紅的現(xiàn)象，所以用細線條描繪圖案花紋的釉里紅器燒成比較困難。二是釉里紅拔白，其方法是在白胎上留出所需之圖案花紋部位，或在該部位上刻劃出圖案花紋，用銅紅料涂抹其他空余之地，燒成后圖案花紋即在周圍紅色之中以胎釉的本色顯現(xiàn)出來。三是釉里紅涂繪，即以銅紅料成片、成塊地涂繪成一定圖案花紋。釉里紅拔白及釉里紅涂繪這兩種方法都能減少飛紅的現(xiàn)象。
評估釉里紅產(chǎn)品的標準主要有兩點：一是同一窯口所產(chǎn)的釉里紅成品顯色穩(wěn)定、色調(diào)一致;二是所繪制的圖案線條經(jīng)燒制后仍然清晰。具備這兩點者為佳，反之為劣、廢品。
釉里紅常常與青花配合裝飾，稱青花釉里紅瓷，或叫青花火紫，形成一種別致的裝飾紋樣。由于燒制難度較大，元代的產(chǎn)量不多，留傳器物也很少?，F(xiàn)存的一件標有"至元戊寅”銘款的青花釉里紅瓷器，是元代釉里紅流傳至今的珍品。由于釉里紅瓷在元晚期才出現(xiàn)，因此其的發(fā)展和成熟并不在元代，但其為后世制作釉里紅瓷打下了堅實的基礎。
元代瓷器之卵白釉
元代景德鎮(zhèn)創(chuàng)燒的另一著名產(chǎn)品為卵白釉器。卵白釉的特征是：胎體厚重、胎質堅硬細密、釉層較厚、呈失透狀，釉色白中泛青、如鵝蛋白。這種產(chǎn)品也被為“樞府窯器”。“樞府”是元代軍事機構樞密院的簡稱，相傳是為元朝官府樞密院的定燒器，有些器物上有“樞府”字樣,但燒制這類卵白釉瓷器的窯場還同時燒造青花瓷和黑釉瓷。
元代燒制白瓷的成功經(jīng)驗為明代永樂甜白釉的發(fā)展奠定了基礎，也為后來釉下、釉上彩繪瓷的高度發(fā)展奠定了堅實的基礎。
樞府瓷和影青白瓷都是白色胎骨，但前者比后者胎體厚重;樞府瓷釉色肥厚滋潤，比青白瓷厚得多，釉面光澤暗弱、不透明;青白瓷的釉青綠色較為明顯，是一覽無余的透明釉，玻璃質感強。樞府瓷一般圈足較小，足壁較厚，削足整齊，足內(nèi)不施釉，足底心有乳釘狀凸起，俗成雞心點。樞府瓷還有精細和粗俗之分，精細的樞府瓷往往以印花為裝飾，圖案花紋主要為云龍、云鳳、云鶴、孔雀、花蝶、纏枝蓮等。
元代瓷器之青白瓷
景德鎮(zhèn)青白釉瓷器的生產(chǎn)盛于宋代，而元代繼續(xù)燒造。
元代青白瓷的生產(chǎn)中心仍在江西景德鎮(zhèn)，江西其他地區(qū)及福建、廣東也都有生產(chǎn)，故有“江河川廣器尚青白”之說。其胎釉特征與宋代有所不同：瓷胎采用高嶺土加瓷土的“二元配方”法、胎土中氧化鋁的含
量增加，燒成溫度更高、胎質更白，器物很少變形。釉為石灰堿釉，即在釉料中摻入適量的草木灰，使釉中含有堿金屬鉀和鈉，同時降低氧化鈣的含量。由于釉的黏度提高，不易流淌，燒成后釉面失透，光澤柔和，釉色比宋代略白，但不如宋代影青的玉質感強烈。
器物造型除碗、盤、瓶、爐、罐、枕外，還新出現(xiàn)了扁型執(zhí)壺、葫蘆形執(zhí)壺、多棱壺、筆架山、動物形硯滴等。造型特點是厚重加厚，顯得釉層較薄。
元代青白瓷比較注重裝飾，普遍采用印花、刻花、劃花技法，其中
以刻印串珠紋最有特色，此外還有褐色彩斑裝飾。
元代瓷器之藍釉
在做好的瓷壞上滿施含鈷釉料，經(jīng)高溫焙燒呈現(xiàn)藍色，嬌艷光潤，是元代景德鎮(zhèn)鎮(zhèn)窯的創(chuàng)新之作。通常藍釉與描金花或白花紋樣相配裝飾，鮮艷悅目。如北京故宮博物院收藏的藍釉白龍紋盤揚州博物館收藏的藍釉白龍紋梅瓶，都是不可多得的精美之器。
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