下面是學習啦小編整理的一些關于演說中的發(fā)聲技巧與案例，供你參考。

　　演說中的發(fā)聲技巧

　　1.共鳴、擴大音量、美化音色

　　要發(fā)出宏亮、圓潤、悅耳的聲音，發(fā)聲必須經(jīng)過共鳴，共鳴分為三種：

　　◆口腔(喉腔、咽腔)共鳴：中音共鳴區(qū);

　　◆鼻腔共鳴：高音共鳴區(qū);

　　◆胸腔共鳴：低音共鳴區(qū)。

　　演說是以口腔共鳴為主，以胸腔共鳴為輔，略帶一點鼻腔共鳴的當眾表達活動。

　　2.吐字歸音

　　吐字歸音，是我國傳統(tǒng)說唱藝術中關于咬字方法的一個術語。它把一個音節(jié)的發(fā)音過程分成出字、立字、歸音三個階段。

　　出字是指聲母和韻頭(介音)的發(fā)音過程，立字是指韻腹(主要元音)的發(fā)音過程，歸音是指聲帶發(fā)音的收尾(韻尾)過程。也就是說要控制發(fā)聲器官的位置和肌肉的松緊，使每個字的字頭、字腹、字尾都發(fā)得清楚完整。

　　其要求是咬緊字頭、延長字腹、收準字尾，達到“咬字千斤重，聽者自動容”的效果。例如，“講”字，字頭是ji，字腹是a，字尾是ng。

　　演說中的發(fā)聲技巧節(jié)奏

　　節(jié)奏類型可以分為：明快型、凝重型、激昂型。演說中的抑揚頓挫、高低起伏稱為演說節(jié)奏。由于節(jié)奏的變化，所以演說具有聽覺美。構成節(jié)奏的要素有：重音、停頓、速度、抑揚、節(jié)奏變化。

　　1.重音

　　重音可以分為語法重音(結構重音)和強調(diào)重音(情感重音)兩種，語法重音服從于情感重音。

　　情感重音的表達技巧多種多樣：加重音量、拖長音節(jié)、一字一頓、反轉(zhuǎn)等。加重音量就是咬得很重;拖長音節(jié)則是將話語的音節(jié)加長，例如，“啊——我就是這樣——”，表示了一種無所謂的態(tài)度;一字一頓則是每一個字都停頓一下，例如，“你——能——拿——我——怎——么——樣——”，這句話明顯表達出一種挑釁;反轉(zhuǎn)是由快到慢，例如，聞一多的最后一次演說中曾經(jīng)說過，“殺死了人，又不敢承認，還要誣蔑人，說什么‘桃色事件’，說什么共產(chǎn)黨殺共產(chǎn)黨，無恥啊!無恥啊!”這種反轉(zhuǎn)由快到慢，加強語氣。

　　2.停頓

　　停頓，既是生理需要，又是表達需求。它是為了表達某種情感，將有的字詞、語句做特別清晰充足的發(fā)音。停頓分為：語法停頓、邏輯停頓、情感停頓和回味停頓四種。演說中的停連是非常重要的。

　　演說中的發(fā)聲技巧案例

　　【案例1】

　　“叔叔吻了我媽媽也吻了我”這句話，如果使用不同的停頓方式來表達，就會產(chǎn)生兩種截然不同的效果，“叔叔吻了我，媽媽也吻了我”意思是叔叔和媽媽都吻了我，而“叔叔吻了我媽媽，也吻了我”則意思是叔叔吻了“媽媽和我”兩個人。

　　【案例2】

　　“世上的女人沒有了男人就恐慌了”這句話，使用不同的停頓斷句會產(chǎn)生截然不同的兩個意思，如果停頓為“世上的女人沒有了，男人就恐慌了”，意思是男人恐慌了，而如果停頓為“世上的女人沒有了男人，就恐慌了”，則是表示女人恐慌了。

　　【案例3】

　　李偉建的相聲中有一句話，說他路過橋下的時候，看見橋頭柱子上寫著“投案自首是犯罪”，就想，這社會怎么變成這樣了?繞到橋頭后邊，寫的是“分子的唯一出路”，停頓不一樣，它的意思就完全不一樣了。

　　【案例4】

　　有一次，大家在學習的時候，有人拿發(fā)言稿發(fā)言，念到一頁末尾，看到寫的是“干部要愛護士”，覺得年輕的干部找一個護士也挺好的。一翻過來，結果后邊還有個“兵”字，正確的語句應該是“干部要愛護士兵”。再如“南京市長，江大橋”是說南京的市長叫江大橋，而“南京市長江大橋”則說的是橋梁。

　　【案例5】

　　在公主墳一座過街天橋上有個算命的給別人算命，先把別人的情況寫出來，然后扣到地上，接著問對方弟兄幾個，對方回答后，算命的說“這個我算準了”，又問對方結婚沒有，對方回答以后，他說“這個我也算準了”，然后他又問對方父母是否雙全，對方回答后，他說“這個我也算準了”，他翻開地上的紙片，只見上面寫著：

　　已婚有子不能光棍，

　　父母雙全不能一方離，

　　桃園三結義孤獨一枝……

　　這就是算命先生的小伎倆，通過對一句話的不同停頓，表達許多種意思。例如“已婚有子不能光棍”就可以停頓為“已婚有子，不能光棍”和“已婚，有子，不能，光棍!”;而“父母雙全不能一方離”可以停頓謂“父母雙全，不能一方離”或“父母雙全不能，一方離”;“桃園三結義孤獨一枝”也可以停頓謂“桃園三結義，孤獨一枝”或“桃園三結義孤獨，一枝”。