今天無意間觀看了程迷們的空間，發(fā)現(xiàn)了一篇關(guān)于程派發(fā)聲方法的文章，感觸很深，收獲很多，幫助當(dāng)然也很大了，結(jié)合自身歷年來學(xué)習(xí)演唱的體會，覺得文章內(nèi)講到的某些關(guān)鍵方法非常重要，雖然簡潔但很明了，覺得很有必要轉(zhuǎn)載保存，以便今后細(xì)細(xì)琢磨。

　　程派是怎樣練聲的1：說說程派的唱法，一說到程派自然就提到立音腦后音了，但是很少有人提到程先生的提嗓唱法，立音腦后音都是共鳴音，無非是鼻腔頭腔共鳴了，立音需要氣息上下貫通，共鳴音象一個水柱一樣直達(dá)鼻腔頭腔，各個流派共鳴音位置稍有不同。立音的時候聲音是挺拔豎起來的，尤其閉口音一七轍的時候，可以達(dá)到穿透的效果。

　　程派是怎樣練聲的2:腦后音是丹田氣息上提，共鳴音往上在頭腔的位置產(chǎn)生一個迂回轉(zhuǎn)一圈再出來，共鳴位置比較高，這樣聲音高而不尖銳，有點虛有點悶，又可以把聲音打得很遠(yuǎn)，可以說是一種假嗓音了，程先生初用這個聲音的時候被人稱為鬼音，我想那時旦行這樣用的人不多，人們接受需要一段時間，事實證明程先生劍走偏鋒用的很成功。

　　程派是怎樣練聲的3:說回來提嗓唱法，這個嗓子怎么提，就不容易做到的了，還是要多聽程先生的錄音，從早期的一直聽到晚期的，會發(fā)現(xiàn)這個提嗓唱法一直延續(xù)的，一脈相承的，只不過晚期受嗓子變化的因素，程先生多在低腔上下功夫，嗓子也會提，但已經(jīng)是含而不露了，而后來的人學(xué)他的唱腔，多是在共鳴上下功夫，怎么去提嗓子倒沒人注意了，或許光學(xué)程先生的立音腦后音就夠難的，還要提嗓的話就更費力氣了。可是程派的唱法就是在怎樣用嗓上面，唱腔還是那些唱腔，唱出來很直很白，松軟沒有勁頭，這個特色就去了一半了。提嗓的同時軟腭也是要提起來的，或者可以說需要同步吧，這樣聲音才能脆才能亮。

　　現(xiàn)在的新程派都接近唱歌的方法了，過于的填充音符和潤色，唱得很平滑，一口氣雖然也很長，只是缺少程先生那樣的高低錯落，抑揚頓挫，跌宕起伏和細(xì)弱游絲。要唱好程派聲音一定要有力度，不是軟弱無力的，我想這個立音可以從兩方面來理解，一個是聲音提起來的提嗓唱法，一個是氣息的推動產(chǎn)生的立音。提嗓可以有助于聲音的力度，立音卻可以達(dá)到聲音厚實富有穿透力，二者缺一不可!總之程派不僅僅有低回婉轉(zhuǎn)，還有凄厲鋒芒的一面，缺一不是程派。

　　還有一個初學(xué)者容易產(chǎn)生的誤區(qū)，無論男女大量地用喉音，這真是要不得的事情，唇齒舌喉牙，是什么音就是什么音，不是喉音也故意發(fā)出喉音，不但不好聽反而對自己有損，這樣絕非是程派的特色，程派由男性所創(chuàng)，弟子又多是男性，男性的嗓音特點決定這個喉音有時難以避免，尤其是調(diào)門一低，就容易產(chǎn)生喉音了，但這是不得已吧，不是程派的特色，試想一個婀娜的女性在臺上喉嚨里總蹦出男性的聲音這樣美嗎?不禁讓人會覺得害怕起來，他(她)是不是動過那個手術(shù)?所以還是要亮出自己好聽的聲音，男的盡量避免，那女的就沒有必要去故意發(fā)出那樣的聲音了。直接用氣流沖擊你的咽喉聲帶撞出那樣的聲音，時間一長，嗓子就容易損壞了，要讓發(fā)音器官氣流通暢，這樣你的演唱壽命就會延長了，聲音也會越來越美。

　　首先你先醞釀好情緒,接著就用你的丹田來唱,千萬不要用喉嚨來唱,很傷你的喉嚨的,不然會痛,剛開始唱時無需唱整條歌,只需要唱："啊."自己編調(diào),或者唱你自己知道的調(diào)也好,同時也不要剛開始就唱高音,先是唱低音,找到感覺后就慢慢的上升你的調(diào),記住是慢慢上升哦,不是一下子就提那么高,接著等你完全找到感覺后就練習(xí)唱歌,這時唱的是你喜歡的歌曲高潮部分的歌,你覺得可以了之后就唱一條完整的歌,唱完整的歌時你可以用喉嚨唱,但是有高音的話就一定要用丹田唱,知道嗎?為了保護(hù)好你的嗓子,又可以幫助你練聲,只允許最多唱兩條完整的歌曲就夠了,不要太多,不然后果不是很好京劇程派知識點：程派唱腔，有較為獨特的發(fā)聲方法，尤其在“嗽音”、“腦后音”的運用上，形成了程腔沉郁、凝重的藝術(shù)特色。“嗽音”，是一種氣頂喉頭振動聲帶的發(fā)音，原本在旦角唱腔中很少使用。

　　以下是程派知識點：

　　程派知識點1：程先生在老生的基礎(chǔ)上，創(chuàng)造性地吸收“嗽音”到旦角唱腔中，使腔在嗓子眼里轉(zhuǎn)悠，含而不放，耐人尋味。“嗽音”運用是否得當(dāng)，全在于氣的控制。氣小，“嗽音”出不來，過了，就會形成“砸夯”。

　　程派知識點2：程派的“鬼音”，在于發(fā)聲方法與演唱方法上。所謂“鬼音”，屬于共鳴范疇，多使用于閉口音，共鳴位置往后移，也就是所說的“腦后音”。程先生吸收了老生“腦后音”的特點，共鳴位置移后，用氣提起來唱，增強了唱腔的力度、厚度和凝重感。

　　程派知識點3：程先生并不是一味地悶著唱，而是運用氣的力量與發(fā)音部位的控制相結(jié)合的演唱方法，使聲腔凝重、深沉，具有一定的立音和厚度，找出共鳴位置，再適當(dāng)?shù)丶右砸謸P頓挫、吞吐收放，形成獨特的程腔藝術(shù)。

　　程派知識點4：程腔的特點(1)悲劇人物哀怨、堅貞、纏綿;(2)發(fā)聲方法、吐字行腔獨具匠心。程派唱腔中，完全可以使用亮音，但使用時必須注意，亮音要有厚度和力度，不能虛飄賊亮，這樣的亮音才能與程腔沉郁、凝重的風(fēng)格和諧統(tǒng)一。

　　程派知識點5：程派的唱，非常講究用氣，即用丹田氣托著唱，不宜用胸腔呼吸的方法，著力點不在喉頭，聲帶必須保持松弛狀態(tài)，疲勞點在于用氣上面。一出戲唱下來，要感到后頸發(fā)麻(腦后共鳴)，小腹空蕩(丹田用氣)，嗓子并不覺得如何疲勞。

　　程派知識點6：程腔強調(diào)氣的運用，不僅高腔要氣足神滿，就是低腔，尤其是那種細(xì)若游絲、綿綿不斷的長腔，完全仗的是充沛的丹田氣，音調(diào)雖低，但所費之氣，卻比高腔有過之而無不及。缺少或較少只用丹田氣，往往難于體現(xiàn)程腔的美妙化境。

　　程派知識點7：一口氣不能無限，在行腔中必須留氣口，要換氣，偷氣。程腔在氣口上很講究，換氣、偷氣不能明顯，要使人難以察覺，好象一口氣綿延不絕，以保持唱腔和情感的完整、流暢和圓美。

　　程派知識點8：程先生對自己的唱腔，一向要求“圓”。他力求保持整個聲腔的渾然一體，不見棱角，天衣無縫，流暢自如。程先生的“圓”，不僅對唱腔，就是念、做、舞、打，以及水袖等，都要求“圓”美一體。那種見棱見角的表演風(fēng)格，一向是程派藝術(shù)所不取的。

　　程派知識點9：要處理好程腔字與腔的關(guān)系，就要在四聲準(zhǔn)確的基礎(chǔ)上，通過運用唇、齒、喉、舌、牙五音部位，把字咬準(zhǔn)，再加以吞吐收放、抑揚頓挫，務(wù)使字中含腔、腔中有字，兩相吻合，音調(diào)分明。

　　程派知識點10：字的演唱分頭、腹、尾三個部分。字頭未出口前，氣要先上，暗暗蓄勢，用氣領(lǐng)字音，放出字頭。至字腹，則氣放足而音全出。字尾則徐徐提氣，歸韻收聲。有的字，特別是噴口字，則需要運用氣阻的方法，把氣先提上去，蘊含不放，到一定程度時，帶著字音，沖口而出.. 對了,唱歌之前要喝杯開水哦!以便滋潤下你的喉嚨!

　　補充一下，唱戲不光是用嗓子唱，丹田，鼻子，臉部肌肉，軟腭，聲帶咽喉都是重要的地方，往往唱的時候聲帶咽喉是放松的，其他地方倒是需要用力的，這樣不但減輕了聲帶的壓力，而且聲音圓潤，不容易早早的就壞了嗓子，所以初學(xué)的人不要一味的用嗓子使勁，不要用你的聲帶和咽喉去硬擠，也許你一開始能唱的不錯，可是過一段時間反而覺得沒有剛開始的時候聲音好聽了，很多人不注意科學(xué)用嗓，嗓子早早就退出歷史舞臺了。只有慢慢學(xué)會調(diào)動各個地方的力量，才能很輕松的唱戲，而不是聲嘶竭力地喊了。唱的時候自己各個器官在用力，但是別人聽的時候是很輕松很悅耳的。

　　唱戲是要花時間的，不要把過多的精力花在學(xué)習(xí)旋律上面，這個旋律放在那里是不會改變的，但是這個功夫不學(xué)就荒廢了，學(xué)習(xí)用氣，學(xué)習(xí)共鳴，學(xué)習(xí)正確的發(fā)音吐字，不是三五天就能到把這些技術(shù)用好的，不用在意每一天的進(jìn)步，慢慢的慢慢的會發(fā)現(xiàn)自己已經(jīng)上了一個臺階了。