朗讀技巧之朗讀詩(shī)詞
詩(shī)詞是最常見(jiàn)的文學(xué)形式。它以凝練的語(yǔ)言、強(qiáng)烈的感情、飛騰的想象、和諧的韻律、深邃的意境來(lái)高度集中地反映現(xiàn)實(shí)生活。下面是小編為大家收集關(guān)于朗讀技巧之朗讀詩(shī)詞,歡迎借鑒參考。
一、格律詩(shī)的朗誦技巧
一般意義上的格律詩(shī),指中國(guó)古典五言、七言的絕句和律詩(shī)。“格”是格式,“律”是聲律,聲律包括平仄和押韻。格律詩(shī)對(duì)其字?jǐn)?shù)、句數(shù)、平仄、押韻和對(duì)仗都有嚴(yán)格的要求。
根據(jù)詩(shī)的字?jǐn)?shù)和句數(shù)的不同,又可分為三種,即律詩(shī)、排律和絕句。
律詩(shī):有五言、七言之分。五言律詩(shī)每首為八句,每句五個(gè)字,共四十個(gè)字。排律:也叫“長(zhǎng)律”,至少在十句以上,有長(zhǎng)達(dá)一二百句的,多是五言,七言的很少。
絕句:又叫“截句”,是截取律詩(shī)的一半之意。絕句也分五言、七言。五言
絕句每首四句、每句五個(gè)字,共二十個(gè)字。七言絕句每首四句,每句七個(gè)字,共二十八個(gè)字。
1、格律詩(shī)講究平仄、押韻與對(duì)仗。
平仄,是根據(jù)古代漢語(yǔ)的聲調(diào)來(lái)確定的。律詩(shī)的平仄格式是固定的,形成幾種格式。“平”,在古代漢語(yǔ)中指“平聲”,在現(xiàn)代漢語(yǔ)中則指“陰平”和“陽(yáng)平”。“仄”在古代漢語(yǔ)中指“上聲’、“去聲”和“人聲”。而在現(xiàn)代漢語(yǔ)中指“上聲”和“去聲”。詩(shī)歌的平仄交錯(cuò),可使聲調(diào)多樣化,使人聽(tīng)之和諧悅耳、音韻鏗鏘。
對(duì)仗,就是在一聯(lián)的出句和對(duì)句中(每?jī)删湎嗯浞Q為“一聯(lián)”,一聯(lián)的前一句
叫做“出句”,后一句叫做“對(duì)句”),把同類性質(zhì)的詞依次并列起來(lái),如名詞對(duì)名詞、動(dòng)詞對(duì)動(dòng)詞、形容詞對(duì)形容詞、副詞對(duì)副詞等(絕句不講究對(duì)仗,用不用對(duì)仗都可以)。對(duì)仗的種類有很多種。
押韻,指把同韻母的字放在同一位置上(一般都放在“對(duì)句”的句尾處)押韻不止是律詩(shī)不可缺少的條件之一,也是一般詩(shī)歌所應(yīng)具備的共同特點(diǎn)。
總之,格律詩(shī)講究平仄,注重對(duì)仗,注意押韻,有自己的聲律美和形式美。2、2、格律詩(shī)的朗誦要?jiǎng)澓谜Z(yǔ)節(jié)。
凡格律詩(shī)都有一定的句數(shù)和每句的字?jǐn)?shù),它是用明顯的格律來(lái)包容凝聚的思想感情。因而,我們?cè)诶收b前,應(yīng)參照詩(shī)句的具體語(yǔ)義及每行字?jǐn)?shù)劃分為一定規(guī)格的語(yǔ)節(jié)來(lái)表現(xiàn)它。
語(yǔ)節(jié),相似于音樂(lè)中的節(jié)拍,每一語(yǔ)節(jié)中字?jǐn)?shù)多,字的疏密度就小,反之,字?jǐn)?shù)少,其疏密度就大,這就形成了語(yǔ)流速度的不同。中國(guó)古典詩(shī)歌的節(jié)奏比較規(guī)整,節(jié)拍感很強(qiáng),它們都體現(xiàn)在語(yǔ)節(jié)上,而語(yǔ)節(jié)的存在正是格律詩(shī)的重要標(biāo)志。不同的格律詩(shī)有不同的語(yǔ)節(jié)劃分。
因此,劃好語(yǔ)節(jié)就成為朗誦格律詩(shī)的第一步。
下面我們重點(diǎn)來(lái)看看五言和七言絕句、律詩(shī)的劃分情況。
中國(guó)古典詩(shī)歌中每句都有一定的“頓數(shù)”,并有規(guī)律可循。一般“五言詩(shī)”是每句兩頓,每頓兩個(gè)字或一個(gè)字,并且主要是第三個(gè)字或第五個(gè)字可以一個(gè)字成為一頓。而“七言詩(shī)”則比五言詩(shī)增加一頓為每句三頓,其主要是第五個(gè)字或第七個(gè)字可以一個(gè)字成為一頓。實(shí)際上,格律詩(shī)的節(jié)奏主要在于平仄格律,而平仄的安排又是與“頓”相結(jié)合的,在頓與頓之間,就形成了一定的語(yǔ)節(jié)。照此說(shuō)來(lái),我們無(wú)須再自劃語(yǔ)節(jié)了,按照以上劃分規(guī)律不是可以了嗎?誠(chéng)然,照此規(guī)律朗誦是可以的,它可有較強(qiáng)的韻律感、品味感與吟誦感,有時(shí),還可有力地點(diǎn)指詩(shī)眼。但有時(shí)會(huì)破壞詩(shī)句中語(yǔ)義的完整性。因而,從這一角度出發(fā),有些詩(shī)可以減少頓數(shù),將五言詩(shī)改為一頓,將七言詩(shī)改為兩頓。這樣,可以使詩(shī)的末尾語(yǔ)義完整,讓人聽(tīng)得更清楚。
例:李白的《靜夜思》可劃分為兩種:
(一)床前——明——月光,
疑是——地上——霜。
舉頭——望——明月,
低頭——思——故鄉(xiāng)。
(二)床前——明月光,
疑是——地上霜。
舉頭——望明月,
低頭——思故鄉(xiāng)。
例:《早發(fā)白帝城》
(一)朝辭——白帝——彩云——間,
千里——江陵——一日——還。
兩岸——猿聲——啼——不住,
輕舟——已過(guò)——萬(wàn)重——山。
(二)朝辭——白帝——彩云間,
千里——江陵——一日還。
兩岸——猿聲——啼不住,
輕舟——已過(guò)——萬(wàn)重山。
以上五言詩(shī)和七言詩(shī)究竟劃分為哪一種更合適,可根據(jù)詩(shī)文的具體情況而定。如果用在古詩(shī)詞賞析中,可用第一種劃分稍好些,因它能較好地體現(xiàn)中國(guó)古典詩(shī)歌的格律特征。而在一般朗誦中,用第二種劃分較好些,因它能較完整、清晰地體現(xiàn)詩(shī)義,朗誦起來(lái)也不過(guò)于死板。尤其在詩(shī)句的最后三個(gè)字為一個(gè)密不可分的概念時(shí),就更需要用此種劃分法來(lái)朗誦,否則會(huì)因形害義。
3、押住韻腳
在詩(shī)句末尾韻母相同的字稱為韻腳。馬雅可夫斯基曾說(shuō):“沒(méi)有韻腳,詩(shī)就會(huì)散架子的。韻腳使你回到上一行去,叫你記住它,使得形成一個(gè)意思的各行詩(shī)維持在一塊兒。”在中國(guó)古典詩(shī)歌中,押韻更是極為重要的,沒(méi)有韻腳難稱格律詩(shī)。韻是詩(shī)歌語(yǔ)言音樂(lè)性的重要條件。
例如《春曉》。這是一首格律詩(shī),朗誦這首詩(shī)時(shí),應(yīng)該注意每個(gè)字都要吐音清晰,淌出詩(shī)的節(jié)奏。每行詩(shī)句都可處理為三處停頓:
春眠/不覺(jué)/曉,處處/聞/啼鳥(niǎo)。夜來(lái)/風(fēng)雨/聲,花落/知/多少。
念到“曉、鳥(niǎo)、少”時(shí),字音要適當(dāng)延長(zhǎng),略帶吟誦的味道,使聽(tīng)眾能感覺(jué)出詩(shī)的音韻美和節(jié)奏感。前兩句是寫(xiě)詩(shī)人早上醒來(lái)后看到的景物,朗誦時(shí)要用柔和、舒緩的語(yǔ)調(diào),音量不要過(guò)大。“鳥(niǎo)”字的尾音可稍向上揚(yáng),表現(xiàn)出詩(shī)人見(jiàn)到的是春光明媚,鳥(niǎo)語(yǔ)花香的明朗景象。后兩句寫(xiě)詩(shī)人想起昨天夜里又刮風(fēng)又下雨,不知園子里的花被打落了多少。在讀“花落知多少”時(shí),要想象出落花滿園的景象??芍刈x“落”字,再逐漸減輕“知多少”三個(gè)字的音量,表現(xiàn)出詩(shī)人對(duì)落花的惋惜心情。
二、自由詩(shī)的朗誦技巧
自由詩(shī)是現(xiàn)代流行的一種新詩(shī),其字?jǐn)?shù)、句數(shù)、行數(shù)、段數(shù)、平仄和音韻均沒(méi)有固定的格式,但有節(jié)奏,大致押韻,朗誦時(shí)應(yīng)注意幾點(diǎn):
1、把握詩(shī)歌的情感基調(diào)。
詩(shī)歌一般融合著飽滿而豐富的激情,艾青說(shuō)“:對(duì)生活所引起的豐富的、強(qiáng)烈的感情是寫(xiě)詩(shī)的第一條件,缺少了它,便不能開(kāi)始寫(xiě)詩(shī)。”一首詩(shī)感情總有一定的傾向,要么雄渾、豪邁,要么哀惋、悲傷;要么喜悅、歡樂(lè),要么憤慨、惱恨……,這就形成了詩(shī)歌的情感基調(diào)。
例如臺(tái)灣詩(shī)人余光中的詩(shī)《鄉(xiāng)愁》是一首懷念祖國(guó)、渴望回歸大陸的愛(ài)國(guó)詩(shī)篇,它以一種民謠的形式,傾吐了對(duì)祖國(guó)統(tǒng)一的強(qiáng)烈愿望,基調(diào)是深沉而憂郁的。
2、理清詩(shī)的結(jié)構(gòu)層次。
把握基調(diào)后,要進(jìn)一步對(duì)詩(shī)歌的內(nèi)容與結(jié)構(gòu)進(jìn)行分析,理清其情感變化的層次。
例如《鄉(xiāng)愁》這首詩(shī)采用了我國(guó)民族層層窄窄矮矮淺淺分別遞進(jìn)、對(duì)比互襯的寫(xiě)作方法修飾著郵票、船票、墳?zāi)?、海峽,短短的十六行詩(shī)就有八個(gè)“頭”字,顯示出鮮明的節(jié)奏感。
3、、運(yùn)用想象,展示詩(shī)的意境。
詩(shī)歌是以最簡(jiǎn)潔的形式反映社會(huì)生活,并通過(guò)典型畫(huà)面激發(fā)讀者想象的方式來(lái)完成藝術(shù)形象的塑造,朗誦時(shí)要借助豐富的想象力,加之明朗的思想,飽滿的激情,便會(huì)展現(xiàn)出“景抒情,景中有情;情景交融,詩(shī)情畫(huà)意”的生動(dòng)形象。
例如李白的詩(shī)《夢(mèng)游天姥吟留別》,意境雄渾而奇麗,朗誦時(shí),我們要通過(guò)或輕或重,或抑或揚(yáng),高昂豪邁,迂回緩蕩的技巧聲聲傳情,步步入境,從而把詩(shī)中那種雄渾意境繽紛的形象展示給聽(tīng)眾。
4、讀出詩(shī)的節(jié)奏和韻律。
節(jié)奏是詩(shī)歌的生命,富于音韻美的詩(shī)的語(yǔ)言節(jié)奏是由舒展的音節(jié)、恰當(dāng)?shù)耐_B、變化多姿的語(yǔ)氣共同構(gòu)成的,把握節(jié)奏就是要對(duì)詩(shī)行中的音節(jié)進(jìn)行恰當(dāng)?shù)膭澐郑猿錆M變化的語(yǔ)調(diào)表現(xiàn)豐富、具體的感情色彩。
例:《天上的街市》的第一段:
遠(yuǎn)遠(yuǎn)的/街燈/明了,
好像/天上的/明星,
天上的/明星/亮了,
好像/點(diǎn)著/無(wú)數(shù)的/街燈
優(yōu)美的語(yǔ)句展示著美妙無(wú)比的空中幻景,五顏六色,奇光異彩,輕松而舒緩
的節(jié)奏給聽(tīng)眾帶來(lái)無(wú)比美好的遐想,朗誦前要細(xì)細(xì)品味,漸人意境。
例:《向日葵》
不知太陽(yáng)上白天仰著臉——
有啥秘密,瞧呀,瞅呀,
引逗得你喲 夜晚低著頭——
那么好奇?思來(lái)想去……
這是一首歌謠詩(shī),這首詩(shī)的想象很新穎、奇特,能充分展現(xiàn)少年兒童聰慧敏捷的思維特點(diǎn),因而充滿純真稚嫩的兒童情趣。這首詩(shī)開(kāi)始就把向日葵擬人化了。由“我”向它提出一個(gè)十分有趣的問(wèn)題,既是“我”的疑問(wèn),也會(huì)引起小聽(tīng)眾認(rèn)真地思索。朗誦這兩句時(shí),速度不能太快,要注意自然停頓,以引起小聽(tīng)眾的思考。 “不知/太陽(yáng)上/有啥/秘密”,這一句重音應(yīng)落在“不知”、“秘密”上,“知”和“啥”兩個(gè)字的尾音可以適當(dāng)拖長(zhǎng)。 第二句要強(qiáng)調(diào)“好奇”,需加重語(yǔ)氣,“奇”字的尾音要漸弱。第三句可以結(jié)合兒童的天真、頑皮表現(xiàn)出來(lái),語(yǔ)調(diào)輕快,頭部、眼神可適當(dāng)轉(zhuǎn)動(dòng)。最后一句要和第三句形成鮮明對(duì)比,速度放慢,語(yǔ)調(diào)輕緩,注意停頓,給小聽(tīng)眾留下聯(lián)想和回味的余地??傊收b詩(shī)歌時(shí),要注意節(jié)奏鮮明,并根據(jù)作品的基本節(jié)奏采取相應(yīng)的速度。該輕快的要朗誦得輕快些,該沉重的要朗誦得沉穩(wěn)、稍慢些。就一首詩(shī)來(lái)說(shuō),朗誦速度也不是固定不變的,而是要根據(jù)表現(xiàn)作品內(nèi)容的需要來(lái)決定,并具有一定的變化。
練習(xí):
一、分析并朗誦下列格律詩(shī)。
1、春望
國(guó)破山河在,城春草木深。
感時(shí)花濺淚,恨別鳥(niǎo)驚心。
烽火連三月,家書(shū)抵萬(wàn)金。
白頭搔更短,渾欲不勝簪。
2、出塞
秦時(shí)明月漢時(shí)關(guān),萬(wàn)里長(zhǎng)征人未還。
但使龍城飛將在,不教胡馬渡陰山。
3、無(wú)題
相見(jiàn)時(shí)難別亦難,東風(fēng)無(wú)力百花殘。
春蠶到死絲方盡,蠟炬成灰淚始干。
曉鏡但愁云鬢改,夜吟應(yīng)覺(jué)月光寒。
蓬山此去無(wú)多路,青鳥(niǎo)殷勤為探看。
二、分析并朗誦下面一首自由詩(shī)。
再別康橋
(徐志摩)
輕輕的我走了,
正如我輕輕的來(lái);
我輕輕的招手,
作別西天的云彩。
那河畔的金柳,
是夕陽(yáng)中的新娘;
波光里的艷影,
在我的心頭蕩漾。
軟泥上的青荇,
油油的在水底招搖;
在康橋的柔波里,
我甘心做一條水草!
那榆蔭下的一潭,
不是清泉,
是天上虹,
揉碎在浮藻間,
沉淀著彩虹似的夢(mèng)。
尋夢(mèng)?
撐一支長(zhǎng)蒿,
向青草更青處漫溯,
滿載一船星輝,
在星輝斑斕里放歌。
但我不能放歌,
悄悄是別離的笙簫;
夏蟲(chóng)也為我沉默,
沉默是今晚的康橋!
悄悄的我走了,
正如我悄悄的來(lái);
我揮一揮衣袖,
不帶走一片云彩。
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