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海邊曼徹斯特經(jīng)典感人的臺(tái)詞對(duì)白

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海邊曼徹斯特經(jīng)典感人的臺(tái)詞對(duì)白

  《海邊的曼徹斯特》是肯尼斯·羅納根執(zhí)導(dǎo)的劇情片,由卡西·阿弗萊克、米歇爾·威廉姆斯、凱爾·錢德勒等主演。小編整理了海邊的曼徹斯特心臺(tái)詞對(duì)白,歡迎閱讀!

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  如果,你厭倦了現(xiàn)下主流電影中充斥著的各種爛俗套路,也許,《海邊的曼徹斯特》會(huì)是一部可以打動(dòng)你的作品。

  由肯尼斯·羅納根自編自導(dǎo)的《海邊的曼徹斯特》是一個(gè)悲傷的故事——無(wú)論一個(gè)人如何努力去彌補(bǔ)、去掙扎,舊日的傷痛總是會(huì)重新浮出水面,而揮之不去。

  李·錢德勒是一名清潔工和雜工。影片通過(guò)他的一系列日常生活,刻畫出人物的性格棱角。李在為客戶通廁所時(shí),戶主通過(guò)和朋友大聲講電話,婉轉(zhuǎn)表達(dá)了對(duì)他的愛(ài)意,他卻采取了禮貌的回避,謝絕了這份愛(ài)的邀請(qǐng),在為客戶修理淋浴器時(shí),戶主語(yǔ)氣惡劣的責(zé)難李,他則在忍耐過(guò)后,爆粗口頂回去,老板要求李向客戶道歉,他平靜的拒絕道歉,隨后,他坐在酒吧里獨(dú)自喝酒,由于一個(gè)男人一直盯著他看,他和那男人打了一架......

  顯然,這是一個(gè)性格抑郁而冷淡的男人,他能維持基本的人際體面,卻無(wú)法構(gòu)建深入、親密的關(guān)系。

  這時(shí),李的哥哥突然去世,李本想回到家鄉(xiāng)處理完后事就離開(kāi),卻發(fā)現(xiàn)哥哥留下遺囑,讓李來(lái)?yè)?dān)當(dāng)兒子帕特里克的法定監(jiān)護(hù)人,李已經(jīng)習(xí)慣了在遠(yuǎn)離人群的狀態(tài)下,品嘗孤獨(dú),這份從天而降的親密關(guān)系,讓他手足無(wú)措。

  以李的個(gè)性,他不會(huì)不顧哥哥的囑托,棄侄子不顧,但他又無(wú)法真正投入到這段關(guān)系之中,劇情就在李的這種糾結(jié)情緒下,緩慢展開(kāi),一邊描述李如何盡力處理好和侄子的關(guān)系,一邊通過(guò)插敘,交代了李的一段沉痛往事,而這正是他變成現(xiàn)在這種樣子的原因。

  李和侄子

  每當(dāng)李和侄子的關(guān)系有了進(jìn)展,生活有了好的勢(shì)頭,過(guò)去的沉痛就會(huì)不期而至,將李重新拉回到抑郁的情緒中,影片臨近結(jié)尾,李終于和侄子改善了關(guān)系,和諧相處,但李卻選擇了離去,他罕見(jiàn)的向侄子吐露了心聲:我無(wú)法擺脫往事。

  顯然,家鄉(xiāng)的一切人和事,對(duì)李來(lái)說(shuō),除了溫情,更是往日的夢(mèng)魘。

  整個(gè)故事,就像小火慢燉的咖啡,由平淡而漸漸味濃,盡管人物鮮有表露內(nèi)心的臺(tái)詞,但精心安排的劇情,在不知不覺(jué)中,抓住了人們的情緒,當(dāng)李表示自己無(wú)法擺脫往事的那一刻,令人瞬間體會(huì)到一種刻骨銘心的心碎。

  有人說(shuō),《海邊的曼徹斯特》像一首節(jié)奏講究、細(xì)節(jié)微妙的抒情詩(shī),我想說(shuō),悲傷就是這首詩(shī)的韻腳,出現(xiàn)在每一個(gè)關(guān)鍵位置,讓你的情緒被它所左右。

  這部影片,很容易讓人想到去年的另一部作品《比海更深》,兩部影片都刻畫了一個(gè)深陷過(guò)往而無(wú)法振作的男人,區(qū)別是,《比海更深》最后借由母親之口,對(duì)主角進(jìn)行了開(kāi)導(dǎo),隨后他走出了過(guò)去的迷思,迎接新的生活,而《海邊的曼徹斯特》則顯得較為悲觀,李在一番掙扎過(guò)后,最終還是選擇回到之前那種離群索居的生活中,獨(dú)自舔砥傷口。

  《比海更深》

  悲傷不僅是這首詩(shī)歌的韻腳,更是整個(gè)故事的主題,它向我們展現(xiàn)了,生活的創(chuàng)傷是如何毀掉一個(gè)人的生活,甚至整個(gè)人生。

  失意后的振作、勵(lì)志后的成功,這些電影里的常見(jiàn)套路,都是用來(lái)滿足觀眾的幻想與愿景的,它們從來(lái)都不是真實(shí)的人生,真實(shí)的人生,沒(méi)有那么多戲劇化,而只是在一種看似平淡的過(guò)程中,展現(xiàn)它崢嶸的面龐。

  有些傷痛是一輩子的,你既無(wú)法走出陰影,徹底擺脫,也不會(huì)就此發(fā)瘋,忘了一切,更可能的是帶著它,走過(guò)一生,也許這才是真實(shí)人生。

  悲劇發(fā)生后的李和哥哥

  如果說(shuō),《下眾之愛(ài)》、《百元之戀》里的廢柴,表達(dá)的是一種反勵(lì)志精神,《海邊的曼徹斯特》里走不出悲傷的李,則體現(xiàn)了一種反治愈主義,兩者都摒棄了常見(jiàn)的故事套路,而通過(guò)強(qiáng)烈的現(xiàn)實(shí)感,來(lái)尋求人們的共鳴。

  導(dǎo)演肯尼斯·羅納根,同時(shí)也是一個(gè)才華橫溢的編劇,非常擅長(zhǎng)由細(xì)微處入手,來(lái)描摹角色的情感,《海邊的曼徹斯特》延續(xù)了他的這種風(fēng)格。令人印象頗深的一幕,就是李面對(duì)侄子女友母親的晚餐邀請(qǐng)時(shí),他的眼神先是一閃而過(guò)的慌張,隨后是幾秒的停頓猶豫,到最終的拒絕,李的孤僻和糾結(jié),被完整書寫,整個(gè)人物瞬間就立了起來(lái),除此,其他主要角色的情感也都呈現(xiàn)的相當(dāng)扎實(shí)。

  李和前妻

  飾演李的是以演技著稱的卡西·阿弗萊克,這個(gè)角色簡(jiǎn)直就像是為他量身定做,他沉默的氣質(zhì)、復(fù)雜的眼神,使得李這個(gè)寡言少語(yǔ)、表情寥寥的人物完全鮮活起來(lái),讓人們得以切實(shí)感受人物的情緒,而最終向角色投注了巨大的同情,這也是影片成功的重要原因之一。

  卡西·阿弗萊克憑借這個(gè)角色,入圍了第74屆美國(guó)電影電視金球獎(jiǎng),并最終獲得劇情類最佳最佳男主角,這是他第二次獲得提名,首次得獎(jiǎng)。

  卡西·阿弗萊克

  值得一提的是,這部影片由馬特·達(dá)蒙監(jiān)制,他原本打算親自執(zhí)導(dǎo)并且主演,但最終他為了出演《火星救援》,將李這個(gè)角色讓給了他的朋友卡西·阿弗萊克。

  盡管影片揭示了生活的殘忍真相,但劇情并不激進(jìn),李為生活做出的努力,依舊是有回報(bào)的,他獲得了侄子的感情,重新建立起一段親密的關(guān)系,雖然他沒(méi)有勇氣留在家鄉(xiāng),睹物思過(guò)往,但起碼在他倫敦的家里,從此以后多了一張為侄子預(yù)留的床。

  
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