海邊曼徹斯特經(jīng)典感人的臺(tái)詞對(duì)白
海邊曼徹斯特經(jīng)典感人的臺(tái)詞對(duì)白
《海邊的曼徹斯特》是肯尼斯·羅納根執(zhí)導(dǎo)的劇情片，由卡西·阿弗萊克、米歇爾·威廉姆斯、凱爾·錢德勒等主演。小編整理了海邊的曼徹斯特心臺(tái)詞對(duì)白，歡迎閱讀!
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如果，你厭倦了現(xiàn)下主流電影中充斥著的各種爛俗套路，也許，《海邊的曼徹斯特》會(huì)是一部可以打動(dòng)你的作品。
由肯尼斯·羅納根自編自導(dǎo)的《海邊的曼徹斯特》是一個(gè)悲傷的故事——無論一個(gè)人如何努力去彌補(bǔ)、去掙扎，舊日的傷痛總是會(huì)重新浮出水面，而揮之不去。
李·錢德勒是一名清潔工和雜工。影片通過他的一系列日常生活，刻畫出人物的性格棱角。李在為客戶通廁所時(shí)，戶主通過和朋友大聲講電話，婉轉(zhuǎn)表達(dá)了對(duì)他的愛意，他卻采取了禮貌的回避，謝絕了這份愛的邀請(qǐng)，在為客戶修理淋浴器時(shí)，戶主語氣惡劣的責(zé)難李，他則在忍耐過后，爆粗口頂回去，老板要求李向客戶道歉，他平靜的拒絕道歉，隨后，他坐在酒吧里獨(dú)自喝酒，由于一個(gè)男人一直盯著他看，他和那男人打了一架......
顯然，這是一個(gè)性格抑郁而冷淡的男人，他能維持基本的人際體面，卻無法構(gòu)建深入、親密的關(guān)系。
這時(shí)，李的哥哥突然去世，李本想回到家鄉(xiāng)處理完后事就離開，卻發(fā)現(xiàn)哥哥留下遺囑，讓李來?yè)?dān)當(dāng)兒子帕特里克的法定監(jiān)護(hù)人，李已經(jīng)習(xí)慣了在遠(yuǎn)離人群的狀態(tài)下，品嘗孤獨(dú)，這份從天而降的親密關(guān)系，讓他手足無措。
以李的個(gè)性，他不會(huì)不顧哥哥的囑托，棄侄子不顧，但他又無法真正投入到這段關(guān)系之中，劇情就在李的這種糾結(jié)情緒下，緩慢展開，一邊描述李如何盡力處理好和侄子的關(guān)系，一邊通過插敘，交代了李的一段沉痛往事，而這正是他變成現(xiàn)在這種樣子的原因。
李和侄子
每當(dāng)李和侄子的關(guān)系有了進(jìn)展，生活有了好的勢(shì)頭，過去的沉痛就會(huì)不期而至，將李重新拉回到抑郁的情緒中，影片臨近結(jié)尾，李終于和侄子改善了關(guān)系，和諧相處，但李卻選擇了離去，他罕見的向侄子吐露了心聲：我無法擺脫往事。
顯然，家鄉(xiāng)的一切人和事，對(duì)李來說，除了溫情，更是往日的夢(mèng)魘。
整個(gè)故事，就像小火慢燉的咖啡，由平淡而漸漸味濃，盡管人物鮮有表露內(nèi)心的臺(tái)詞，但精心安排的劇情，在不知不覺中，抓住了人們的情緒，當(dāng)李表示自己無法擺脫往事的那一刻，令人瞬間體會(huì)到一種刻骨銘心的心碎。
有人說，《海邊的曼徹斯特》像一首節(jié)奏講究、細(xì)節(jié)微妙的抒情詩(shī)，我想說，悲傷就是這首詩(shī)的韻腳，出現(xiàn)在每一個(gè)關(guān)鍵位置，讓你的情緒被它所左右。
這部影片，很容易讓人想到去年的另一部作品《比海更深》，兩部影片都刻畫了一個(gè)深陷過往而無法振作的男人，區(qū)別是，《比海更深》最后借由母親之口，對(duì)主角進(jìn)行了開導(dǎo)，隨后他走出了過去的迷思，迎接新的生活，而《海邊的曼徹斯特》則顯得較為悲觀，李在一番掙扎過后，最終還是選擇回到之前那種離群索居的生活中，獨(dú)自舔砥傷口。
《比海更深》
悲傷不僅是這首詩(shī)歌的韻腳，更是整個(gè)故事的主題，它向我們展現(xiàn)了，生活的創(chuàng)傷是如何毀掉一個(gè)人的生活，甚至整個(gè)人生。
失意后的振作、勵(lì)志后的成功，這些電影里的常見套路，都是用來滿足觀眾的幻想與愿景的，它們從來都不是真實(shí)的人生，真實(shí)的人生，沒有那么多戲劇化，而只是在一種看似平淡的過程中，展現(xiàn)它崢嶸的面龐。
有些傷痛是一輩子的，你既無法走出陰影，徹底擺脫，也不會(huì)就此發(fā)瘋，忘了一切，更可能的是帶著它，走過一生，也許這才是真實(shí)人生。
悲劇發(fā)生后的李和哥哥
如果說，《下眾之愛》、《百元之戀》里的廢柴，表達(dá)的是一種反勵(lì)志精神，《海邊的曼徹斯特》里走不出悲傷的李，則體現(xiàn)了一種反治愈主義，兩者都摒棄了常見的故事套路，而通過強(qiáng)烈的現(xiàn)實(shí)感，來尋求人們的共鳴。
導(dǎo)演肯尼斯·羅納根，同時(shí)也是一個(gè)才華橫溢的編劇，非常擅長(zhǎng)由細(xì)微處入手，來描摹角色的情感，《海邊的曼徹斯特》延續(xù)了他的這種風(fēng)格。令人印象頗深的一幕，就是李面對(duì)侄子女友母親的晚餐邀請(qǐng)時(shí)，他的眼神先是一閃而過的慌張，隨后是幾秒的停頓猶豫，到最終的拒絕，李的孤僻和糾結(jié)，被完整書寫，整個(gè)人物瞬間就立了起來，除此，其他主要角色的情感也都呈現(xiàn)的相當(dāng)扎實(shí)。
李和前妻
飾演李的是以演技著稱的卡西·阿弗萊克，這個(gè)角色簡(jiǎn)直就像是為他量身定做，他沉默的氣質(zhì)、復(fù)雜的眼神，使得李這個(gè)寡言少語、表情寥寥的人物完全鮮活起來，讓人們得以切實(shí)感受人物的情緒，而最終向角色投注了巨大的同情，這也是影片成功的重要原因之一。
卡西·阿弗萊克憑借這個(gè)角色，入圍了第74屆美國(guó)電影電視金球獎(jiǎng)，并最終獲得劇情類最佳最佳男主角，這是他第二次獲得提名，首次得獎(jiǎng)。
卡西·阿弗萊克
值得一提的是，這部影片由馬特·達(dá)蒙監(jiān)制，他原本打算親自執(zhí)導(dǎo)并且主演，但最終他為了出演《火星救援》，將李這個(gè)角色讓給了他的朋友卡西·阿弗萊克。
盡管影片揭示了生活的殘忍真相，但劇情并不激進(jìn)，李為生活做出的努力，依舊是有回報(bào)的，他獲得了侄子的感情，重新建立起一段親密的關(guān)系，雖然他沒有勇氣留在家鄉(xiāng)，睹物思過往，但起碼在他倫敦的家里，從此以后多了一張為侄子預(yù)留的床。
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